«Паркер: Охотник Ричарда Старка» — графический роман Дарвина Кука , изданныйи являющийся адаптацией первогоромана о Паркере «Охотник» , написанного Дональдом Э. Уэстлейком под псевдонимом Ричард Старк.
В июле 2009 года IDW Publishing опубликовала книгу Кука « Паркер Ричарда Старка: Охотник» , адаптацию романа Дональда Уэстлейка «Охотник» , первого из четырёх романов Паркера , которые Кук адаптировал для IDW. Вторая книга, «Наряд» , была выпущена в октябре 2010 года, «Счёт» — в июле 2012 года [1] [2] , а «Слэйграунд» был опубликован в декабре 2013 года [3] , при этом Кук занимался всем художественным направлением и физическим дизайном. [4]
Во время выпуска The Outfit Кук сказал: «Я вижу, что [Паркер] будет частью того, что я делаю, в течение длительного времени», помимо четырех запланированных книг IDW. [4] Кук завершил восьмилетний контракт на четыре названия серии Parker всего за четыре года, что привело к тому, что Кук предвкушал по крайней мере один будущий проект, Butcher's Moon , который в конечном итоге так и не был реализован из-за смерти Кука. [5]
После того, как предварительные рисунки Кука о Паркере показались Уэстлейку слишком вспыльчивыми, следующий подход Кука показался автору «на правильном пути». [6] Кук описал Уэстлейка как «действительно общительного» после первоначального контакта с ним, [6] и считал, что он получил поддержку Уэстлейка, заверив его, что комикс-адаптация будет происходить в тот же временной период, что и книги, и «сохранит как можно больше прозы». [4] Кук отметил, что Уэстлейк упомянул, что одна из его ранних идей для обложки была «слишком жестокой», [6] и сказал ему, что Паркер совершил насилие не из-за гнева, а из соображений целесообразности. [4]
Хотя Уэстлейк мог обсуждать историю и персонажей с Куком во время первоначальной разработки «Охотника» , Кук не хотел докучать Уэстлейку из-за преклонного возраста автора. [4] [6] Кук потерял возможность работать с Уэстлейком после смерти автора в декабре 2008 года, и Уэстлейк так и не увидел готового продукта и не внес свой вклад в новые сцены, эксклюзивные для комикс-адаптации. [4] Кук чувствовал, что потеря Уэстлейка сделала серию «немного менее чистой» из-за того, что Кук был автором некоторых оригинальных диалогов, полагая, что «[персонажи Уэстлейка] были бы лучше с его помощью». [4] По словам Кука, Уэстлейк видел большую часть художественных работ по разработке, и «не было никаких сомнений в том, что он был счастлив иметь свое имя в графическом романе». [6]
Художественное оформление было завершено акварелью и кистью, и Кук намеревался придать единообразный вид всем четырем фильмам. [4] Кук намеренно не торопился, придерживаясь художественного стиля, называя свой подход «визуальной стенографией, которая лучше всего передает этот тип истории» [4] и отмечая, что корни стиля лежат в его историях для Slam Bradley и Catwoman: Selina's Big Score . [6] Кук делал сцены темными и сдержанными, что он считал более аутентичным по сравнению с экранизациями фильмов Паркера, которые обычно шли на преувеличенные визуальные эффекты, даже отмечая, что ему пришлось преодолеть свое обучение анимации в Warner Bros. и знание метода Marvel , которые оба поощряли усиление искусства при интерпретации сценария. [6] Для The Outfit Кук потратил шесть месяцев на исследования, дизайн персонажей, эскизы и редактирование, в то время как сам процесс рисования был описан Куком как «короче, чем большинство людей думают» — около четырех месяцев работы. [4] Когда Кук был готов рисовать, он делал карандашом, чернилами, надписывал и раскрашивал, не возвращаясь к исправлению ошибок, следуя по пути практики Уэстлейка, когда тот писал романы о Паркере. [4]
После «Охотника » Кук изменил некоторые черты лица Паркера, изначально взятые из визуальной модели молодого Джека Пэланса , созданной Уэстлейком [6], используя «пластическую операцию как метафору его эмоциональной регрессии», сохранив при этом челюсть и глаза. [4]
Обсуждая The Outfit , Кук похвалил подробные описания процесса криминального рэкета Уэстлейком, описания, которые побудили Кука разработать различные художественные стили для криминальных историй, выходящих за рамки повествования Паркера. [4] Художественные стили криминальных историй были вдохновлены его «любимым комиксом этого века», « Ледяной рай » Дэниела Клоуза , а также иллюстрациями Ноэля Сиклза из Reader's Digest и анимационными студиями UPA и Hanna-Barbera. [4]
Паркера предает любимая женщина и обманывает его сообщник по преступлению. Он пересекает страну с одной-единственной мыслью в голове — хладнокровно отомстить и вернуть то, что у него отняли.
Кук выразил благодарность редактору IDW Скотту Данбиру за сильный рекламный отклик « Охотника » ; идеи Данбира включали представление названия в виде традиционной книги в твердом переплете, предоставление СМИ предварительных обзорных копий надлежащего твердого переплета — практика, обычно не используемая в индустрии комиксов, — а также проведение пресс-конференции в день релиза. [4] Одним из самых гордых моментов для Кука в сериале было освещение « Охотника » в «Нью-Йорк Таймс» , то, что Уэстлейк сказал Куку, что он хотел, но не дожил до этого, поскольку вдова Уэстлейка Эбби была в восторге от признания, полученного работой ее мужа. [4]
Коллега-художник Клифф Чан похвалил «Охотника» как «элегантно эффективную» и «бесшовную» адаптацию, заявив, что Кук «смог взять роман Уэстлейка и заставить меня почувствовать, что он всегда был комиксом», в то время как писатель и художник Говард Чайкин был «рад, что это наконец произошло в такой убедительной и хорошо сделанной упаковке». [4] Кук считал, что критика о том, что «Охотник » «бескровный», скорее всего исходит от людей, которые не читали оригинальные книги, объяснив, что моменты насилия в книгах были безжалостными, эффективными, бесстрастными, не имеющими эмоций событиями, призванными подчеркнуть момент или подготовить следующий набор проблем. [4]
Видео- и аудиоподкаст iFanboy, посвященный комиксам, назвал «Parker: The Hunter» «Книгой месяца». [7] В декабре 2009 года iFanboy назвал «Parker: The Hunter » «Книгой года» 2009 года. [8]