Роберт Сиодмак ( / s i ˈ ɒ d . m æ k / ; 8 августа 1900 — 10 марта 1973) был немецким кинорежиссёром. Его карьера длилась около 40 лет, он много работал в США и Франции, а также в своей родной стране. [1] Хотя он работал во многих жанрах, он был наиболее известен как искусный мастер триллеров и фильмов нуар , [1] [2] и был номинирован на премию «Оскар» за лучшую режиссуру за фильм «Убийцы» (1946).
Сиодмак родился в Дрездене , Германия, в семье Розы Филиппин (урожденной Блюм) и Игнаца Сиодмака, брата Курта , Вернера и Роланда. [3] Его родители оба были из еврейских семей в Лейпциге (миф о его американском рождении в Мемфисе, штат Теннесси, был необходим ему для получения визы в Париж во время Второй мировой войны). Он работал режиссером и банкиром, прежде чем стать редактором и сценаристом у Кертиса Бернхардта в 1925 году (Бернхардт снял фильм по рассказу Сиодмака « Конфликт » в 1945 году). В двадцать шесть лет его нанял его двоюродный брат, продюсер Сеймур Небензал , для сборки оригинальных немых фильмов из отснятого материала старых фильмов. Сиодмак работал над этим в течение двух лет, прежде чем он убедил Небензала профинансировать его первый полнометражный фильм, немой шедевр, Menschen am Sonntag ( Люди в воскресенье ) в 1929 году. Сценарий был написан совместно Билли Уайлдером и братом Сиодмака Куртом Сиодмаком , позже сценаристом The Wolf Man (1941). Это был последний немецкий немой фильм, в котором также участвовали такие будущие голливудские артисты, как Фред Циннеманн , Эдгар Г. Ульмер и Ойген Шуффтан . Его следующий фильм — первый в UFA, в котором использовался звук — был комедией 1930 года Abschied для писателей Эмерика Прессбургера и Ирмы фон Кубе , за которой последовал Der Mann, der seinen Mörder sucht , еще одна комедия, но совершенно иная и необычная, вероятно, плод воображения Билли Уайлдера. Но в своем следующем фильме, криминальном триллере « Буря в палате общин » с Эмилем Яннингсом и Анной Стен , Сиодмак нашел стиль, который стал его собственным.
С ростом нацизма и после нападения в прессе министра пропаганды Гитлера Йозефа Геббельса в 1933 году после просмотра Brennendes Geheimnis ( Пылающая тайна ) Сиодмак покинул Германию и отправился в Париж. Его творчество расцвело, поскольку в течение следующих шести лет он работал в самых разных жанрах кино: от комедии ( Le sexe faible и La Vie Parisienne ) до мюзикла ( La crise est finie , с Даниэль Дарьё ) и драмы ( Mister Flow , Cargaison blanche , Mollenard — сравните сварливую жену Габриэль Дорзиа с женой Розалинд Иван в «Подозреваемом» — и Pièges , с Морисом Шевалье и Эрихом фон Штрогеймом ). Находясь во Франции, он был на пути к тому, чтобы стать преемником Рене Клера , пока Гитлер снова не выгнал его. Сиодмак приехал в Калифорнию в 1939 году, где снял 23 фильма, многие из которых были широко популярными триллерами и криминальными мелодрамами, которые сегодня критики считают классикой фильмов нуар.
Начиная с 1941 года, он сначала выпустил несколько фильмов категории B и программ для различных студий, прежде чем он получил семилетний контракт с Universal Studios в 1943 году. Лучшими из тех ранних фильмов являются триллер Fly by Night в 1942 году с Ричардом Карлсоном и Нэнси Келли , и Someone to Remember в 1943 году с Мейбл Пейдж в знаковой роли. Как домашний директор, его услуги часто использовались для спасения проблемных производств на студии. Например, в производстве Марка Хеллингера Swell Guy (1946) Сиодмак был приглашен, чтобы заменить Фрэнка Таттла всего через шесть дней после завершения работы над The Killers . Сиодмак стабильно работал, пока был по контракту, в тени таких известных режиссеров, как Альфред Хичкок , с которым его часто сравнивала пресса.
На студии Universal Сиодмак снял еще один фильм категории B, « Сын Дракулы» (1943), третий в серии фильмов студии о Дракуле (основанный на оригинальной истории его брата Курта ). Его второй полнометражный фильм был с Марией Монтез и Джоном Холлом , «Женщина-кобра» (1944), снятый в технике Technicolor .
Его первым полноценным нуаром был фильм «Призрачная леди» (1944) для штатного продюсера Джоан Харрисон , первой женщины-руководителя Universal и бывшего секретаря и помощника сценариста Альфреда Хичкока . Он продемонстрировал мастерство Сиодмака с камерой и монтажом с ослепительным эффектом, но не более, чем в культовой сцене джем-сейшна с Элишой Кук-младшим, бьющимся на барабанах. После успеха у критиков фильма «Призрачная леди » Сиодмак снял фильм «Рождественские каникулы» (1944) с Диной Дурбин и Джином Келли ( Ханс Дж. Солтер получил номинацию на «Оскар» за лучшую музыку). Начиная с этого фильма, его работа в Голливуде достигла стилистических и тематических характеристик, которые очевидны в его более поздних нуарах. «Рождественские каникулы» , экранизированный по одноименному роману У. Сомерсета Моэма Германом Дж. Манкевичем , был самым успешным фильмом Дурбин. Использование Сиодмаком черно-белой кинематографии и городских пейзажей, вместе с его светотеневыми дизайнами, следовало базовой структуре классических фильмов нуар. Фактически, он сотрудничал с рядом кинематографистов, таких как Николас Мусурака , Элвуд Бределл и Франц Планер , в которых он достиг экспрессионистского вида, который он культивировал в свои ранние годы в UFA. Во время пребывания Сиодмака в должности Universal максимально использовала стиль нуар в фильмах «Подозреваемый» , «Странное дело дяди Гарри» и «Темное зеркало» , но венцом стал фильм «Убийцы » . Вышедший в 1946 году, он стал кинодебютом Берта Ланкастера и первой драматической, главной ролью Авы Гарднер . Критический и финансовый успех принес Сиодмаку его единственную номинацию на «Оскар» за режиссуру в Голливуде. Его немецкая постановка «Nachts, wenn der Teufel kam », основанная на ложной истории Бруно Людке , которого нацисты ложно обвинили в совершении серийного убийств [4] , была номинирована на премию «Лучший фильм на иностранном языке» в 1957 году. [5]
Все еще работая по контракту с Universal, Сиодмак работал по договору с RKO для продюсера Дора Шари в триллере «Винтовая лестница» , виртуозном сочетании саспенса и ужаса, который Сиодмак сказал, что он монтировал по своему усмотрению, из-за забастовки в Голливуде в 1945 году. Фильм принес Этель Бэрримор номинацию на «Оскар» за лучшую женскую роль второго плана. Для 20th Century Fox и продюсера Даррила Ф. Занука он снял, частично на натуре в Нью-Йорке, криминальный нуар « Плач города» в 1948 году, а в 1949 году для MGM он взялся за ее люксовое производство «Великий грешник» , но пространный сценарий оказался непосильным для Сиодмака, который уступил режиссуру надежному и пресному Мервину Лерою . В 1949 году, отданный в аренду Paramount , он снял для продюсера Хэла Б. Уоллиса свой предпоследний американский нуар « Досье на Тельму Джордан» с Барбарой Стэнвик в ее самой фатальной и сочувственной форме. Сиодмак увидел в этом фильме тематическую связь с «Подозреваемым» и «Странным делом дяди Гарри» , с неудавшимися любовниками этих фильмов и, что немаловажно, их трагическими выводами (десять лет спустя он обратился к той же теме в «Грубом и гладком »). Возможно, его лучший американский нуар — хотя и не последний — это «Крест-накрест» , который воссоединил его не только с Ланкастером, но и с продюсером «Убийц» Марком Хеллингером , который внезапно умер до начала производства в 1949 году. Работая снова без непосредственного контроля Хеллингера, Сиодмак смог сделать этот фильм своим, чего он не смог сделать с предыдущим фильмом. Роковая женщина из рабочего класса в исполнении Ивонн Де Карло (высшая точка в ее карьере) завершает смертельный треугольник вместе с Ланкастером и Дэном Дьюрией : архетип обреченного влечения, являющийся центральным для всех нуаров Сиодмака, но именно его он смог полностью выразить до его нигилистического завершения.
Сиодмак погрузился в творческий процесс и искренне любил работать с актерами, приобретя репутацию актерского режиссера за свою работу со многими будущими звездами, включая Берта Ланкастера, Эрнеста Боргнина , Тони Кертиса , Дебру Пейджет , Марию Шелл , Марио Адорф , Аву Гарднер, Оливию де Хэвилленд , Дороти Макгуайр , Ивонн де Карло , Барбару Стэнвик , Джеральдин Фицджеральд и Эллу Рейнс . [2]
Он снимал Чарльза Лоутона (близкого друга) и Джорджа Сандерса и получил от обоих, возможно, самые невероятные, самые естественные и недоигранные выступления в их карьере. От Лона Чейни-младшего он получил нехарактерно сдержанное и холодно-угрожающее исполнение для Сына Дракулы . Ему удалось с Ланкастером уловить юношескую уязвимость в Убийцах , несмотря на возраст актера (ему было 33). Он смог добиться правдоподобного, драматического исполнения от Джина Келли. Он также помог поднять общественный авторитет Авы Гарднер.
Перед отъездом в Европу в 1952 году после проблемного производства «Багрового пирата» для Norma Productions (распространяемого Warner Bros. ) и продюсера Гарольда Хехта , его третьего и последнего фильма с Бертом Ланкастером (Сиодмак окрестил этот хаотичный опыт «Безумствами Хехта»), Сиодмак снял некоторые из лучших фильмов-нуаров той эпохи (всего двенадцать), больше, чем любой другой режиссер, работавший в этом стиле. Однако его идентификация с фильмом-нуар, в целом непопулярным у американской аудитории, могла быть скорее проклятием, чем благословением.
Он часто выражал желание снимать фильмы «другого типа и фона», чем те, которые он снимал в течение десяти лет. Тем не менее, он закончил свой контракт с Universal одним последним нуаром, разочаровывающим «Deported» (1951), который он снимал частично за границей (Сиодмак был одним из первых режиссеров-беженцев, вернувшихся в Европу после съемок американских фильмов). История в общих чертах основана на депортации гангстера Чарльза «Счастливчика» Лучано . Сиодмак надеялся, что главную роль сыграет Лоретта Янг , но остановился на шведской актрисе Марте Торен .
Те «другие типы» фильмов, которые он снял — «Великий грешник» (1949) для MGM , «Перерыв на разум» (1947) для Universal (который Сиодмак также продюсировал), «Свисток у водопада Итон» (1951) для Columbia Pictures (дебют Эрнеста Боргнина и возвращение Дороти Гиш на экраны) — все они оказались неподходящими для его восприятия нуара (хотя в 1952 году «Багровый пират» , несмотря на трудности производства, стал неожиданным и приятным отходом — на самом деле, Ланкастер считал, что он вдохновил на ироничный стиль фильмов о Джеймсе Бонде ).
Пять месяцев, которые он сотрудничал с Баддом Шульбергом над сценарием с предварительным названием «Камень в реке Гудзон» , ранней версией « В порту» , также стали для Сиодмака большим разочарованием. В 1954 году он подал в суд на продюсера Сэма Шпигеля за нарушение авторских прав. Сиодмаку присудили 100 000 долларов, но без упоминания в титрах. Его вклад в оригинальный сценарий так и не был признан.
Возвращение Сиодмака в Европу в 1954 году с номинацией на Гран-при Каннского кинофестиваля за ремейк « Le grand jeu » Жака Фейдера было ошибкой, несмотря на то, что в фильме были звезды Джина Лоллобриджида (их двое) и Арлетти в роли, придуманной Франсуазой Розе , женой Фейдера. В 1955 году Сиодмак вернулся в Федеративную Республику Германия , чтобы снять фильм «Die Ratten» с Марией Шелл и Курдом Юргенсом , завоевав « Золотого берлинского медведя» на Берлинском кинофестивале 1955 года . [6] Это был первый из серии фильмов, критикующих его родину, во время и после Гитлера, в которую входили « Nachts, wenn der Teufel kam» — триллер и социальный артефакт Германии под нацистским правлением, снятый в документальном стиле, напоминающем « Menschen am Sonntag» и «Whistle at Eaton Falls» , а в 1960 году — «Mein Schulfreund» — абсурдистская комедия, мрачная и странная, с Хайнцем Рюманном в роли почтового работника, пытающегося воссоединиться с другом детства Германом Герингом . В апреле 1958 года Сиодмак был назначен руководителем в кинокомпании Кирка Дугласа Bryna Productions в качестве европейского представителя. [7]
Между этими фильмами и «Мой отец, драматический театр» в 1956 году с О. В. Фишером (западногерманский Рок Хадсон ) он сделал крюк на территорию Дугласа Сирка с грязной мелодрамой «Доротея Ангерманн» в 1959 году с немецкой звездой Рут Лойверик . Позже в том же году он уехал из Германии в Великобританию, чтобы снять «Грубый и гладкий » с Надей Тиллер и Тони Бриттоном , еще один нуар, но гораздо более подлый и мрачный, чем все, что он делал в Америке (сравните его мрачный финал с финалом « Досье на Тельму Джордан» ). Затем он также снял «Катю» в 1959 году, историю царской России с двадцатиоднолетней Роми Шнайдер , ошибочно названную в Америке «Великолепной грешницей» , напоминая — не в пользу — другую костюмированную мелодраму Сиодмака. В 1961 году L'affaire Nina B с Пьером Брассером и Надей Тиллер (снова) вернул Сиодмака на знакомую почву в гладком черно-белом триллере о наемном охотнике за нацистами, который, можно сказать, положил начало многим фильмам на шпионскую тематику, столь популярным в 1960-х годах. В 1962 году развлекательный Escape from East Berlin с Доном Мюрреем и Кристин Кауфман имел весь характерный стиль триллера Сиодмака, но позже он отверг его как нечто, сделанное для «маленьких детей в Америке». Его работа в Германии вернулась к программистам, подобным тем, которые начали его карьеру в Голливуде 23 годами ранее. С 1964 по 1965 год он снял серию фильмов с бывшим Тарзаном Лексом Баркером : «Побег» , «Сокровища ацтеков » и «Пирамида бога Солнца» , все из которых были сняты по мотивам вестернов и приключенческих романов Карла Мая .
Возвращение Сиодмака в голливудское кинопроизводство в 1967 году с широкоэкранным вестерном « Кастер с Запада» стало еще одним разочарованием, получив в основном негативные отзывы критиков и не сумев создать кассовый успех. Сиодмак завершил свою карьеру шестичасовым двухсерийным эпосом о тогах и колесницах « Кампф у Рима» (1968), более манерной работой (возможно, намеренно), чем «Женщина-кобра» . Был короткий и прибыльный набег на телевидение в Великобритании с сериалом «ОСС» (1957–58). В последний раз Сиодмака видели публично в интервью для швейцарского телевидения у него дома в Асконе в 1971 году. Он умер в одиночестве в 1973 году в Локарно от сердечного приступа [8] через семь недель после смерти жены.
Британский институт киноискусства провел ретроспективу его карьеры в апреле и мае 2015 года. [9]
