Фрэнсис Родерик Кемп АО, ОБЕ ( Иглхок , 3 июля 1908 г. - Мельбурн 14 сентября 1987 г.), известный как Роджер, был одним из ведущих практиков трансцендентальной абстракции в Австралии. Кемп разработал систему символов и мотивов, которые были использованы для разработки метода проявления творчества на фундаментальном уровне, стремясь, в частности, объяснить место гуманитарных наук в универсальном порядке.
Фрэнсис Родерик Кемп родился 3 июля 1908 года в Калифорнийском Галли, Иглхок. Его отец, Фрэнк Кемп, работал на золотом руднике, а мать, Ребекка Кемп, воспитывала семью. И Кемпы, и Харви были набожными методистами и гордыми корнуоллцами . В 1913 году семья переехала в Мельбурн после несчастного случая на шахте . В конце февраля 1920 года отца Роджера сбил трамвай, и по прибытии он был объявлен мертвым, когда Роджеру было 12 лет. [1]
В двадцать один год Кемп сделал свои первые формальные шаги к тому, чтобы стать художником, посещая уроки рисования в Художественной школе Национальной галереи , расположенной рядом с Национальной галереей Виктории. В 1932 году Кемп поступил в Колледж рабочих , некоторое время изучал коммерческое искусство, а затем вернулся в Художественную школу Национальной галереи для занятий живописью с 1933 по 1935 год.
Хотя он не продал никаких работ, первая персональная выставка Кемпа в галерее Веласкеса в Мельбурне в июне 1945 года вызвала интерес. В дальнейшем он выиграл премию Маккоги в 1961 году, художественную премию Georges Invitation, художественную премию Трансфилда в 1965 году и премию Блейка в 1968 и 1970 годах .
Кемп был в авангарде абстрактного экспрессионизма в Австралии, который встретил сопротивление со стороны движения Антиподов , художественного коллектива, который утверждал важность австралийского изобразительного искусства по сравнению с абстрактным выражением.
В 1943 году он женился на Эдне Мерл Маккрохан, учительнице рисования; у пары было четыре дочери, в том числе Дженни , драматург. Он умер в Сандрингеме в 1987 году. [2] [1]
Первая персональная выставка Кемпа, состоявшаяся в галерее Веласкеса , [3] получила различные отзывы, причем Дж. С. Макдональд , ярый противник модернизма, резко осудил его в «Эпохе»:
«Роджер Кемп, похоже, считает, что ролью репрезентации является все, что угодно, кроме репрезентации. Он рассказывает в изобразительных терминах или пытается это сделать о вещах, которые можно было бы описать лучше, чем краска. Но, как представитель публики, этот писатель предпочел бы, чтобы ему на словах рассказали все о развитии округлости в оркестровке или чтобы ему это сыграли (на шарманке, эксгумированной по этому случаю). Статическое движение — еще одно не очень хорошее состояние на холсте. Названия, придуманные с таким трудом, трудно нарисовать, и мистер Кемп просто не может этого сделать. Мода, которой он решил следовать и которой он соответствовал, угасает; очень реалистичный мир устал от этого». [4]
в то время как Алан Маккалок , который должен был стать значительным сторонником Кемпа, был более благосклонен в «Аргусе»;
«Фантазия летящих форм и кричащих красок в галерее Веласкеса знакомит с творчеством Роджера Кемпа. Диагональные, довольно пропорциональные формы ярких розовых, зеленых, синих индиго, стально-серых и охровых оттенков придают картинам Кемпа ощущение стремительного движения. У него сильная эмоциональная реакция на цвет и на общую неразбериху текущих событий, но названия его картин, а именно: «Субъективная объективность», «Развитие округлости в оркестровке» и т. д., не имеют никакого другого значения». [5]
«Его проблески невыразимого передаются нам через танец, поскольку его картины никогда не являются экстравагантными. Они имеют формальные качества сарабанды. Каждый момент, каждый жест, каждый мазок становятся частью ритуала. Это изобилие, но это контролируется эстетическим этикетом, столь же точным, как протокол двора Габсбургов» Джеймс Глисон [6]
«Многим людям Роджер Кемп предстает отшельником, рисующим свою духовную драму вдали от мира, удаляя себя и как человека, и как художника. Ничто не может быть более обманчивым. Ни один отшельник никогда не утверждал мир с такой страстной энергией, как Кемп. Его картины вырастают из его реакций на живой мир опыта вокруг него, и он рисует, иногда отчаянно в своей изоляции, чтобы поделиться и передать свое радостное восприятие мира» Патрик МакКоги [3]
Дама Элизабет Мердок заказала несколько гобеленов с некоторыми работами Кемпа. Они находятся в постоянной экспозиции в большом зале Национальной галереи Виктории . Они выставлены рядом с витражным потолком, созданным его современником Леонардом Френчем, и считаются одними из наиболее узнаваемых работ NGV. В 2019 году в Центре Яна Поттера, NGV Australia, прошла ретроспектива, посвященная его жизни и карьере. [7]
{{citation}}: CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка ) CS1 maint: числовые имена: список авторов ( ссылка )