Рут Скотт Миллер ( урожденная Джонсон ; 19 июня 1895 г. – 14 сентября 1984 г.) [1] была американским музыкальным критиком, скрипачкой, автором и учителем. Она работала музыкальным критиком в Chicago Tribune и сотрудничала с другими периодическими изданиями, такими как The Saturday Evening Post и Ladies' Home Journal .
Рут Джонсон родилась в Миссури в семье Перл Макинсон Джонсон, которая работала портнихой. [2] [3] В 1902 году, когда ей было семь лет, Перл вышла замуж за Джеймса У. Миллера, печатника, и взяла его фамилию. [4]
В газетной статье 1916 года в Topeka Daily Capital отмечается, что Миллер выросла в музыкальной семье, которая способствовала ее раннему музыкальному образованию. [5] Ее отчим Джеймс был сыном Джорджа У. Миллера, члена группы Marshall's Civic Band. [6] Сестра Джеймс, Она Миллер Брифер, была арфисткой и певицей. [7]
Первоначально Миллер училась игре на скрипке у Карлтона Вуда из Топики . [8] Она изучала контрапункт, гармонию и композицию у Артура Олафа Андерсена из Американской консерватории музыки и Фредерика Стока , музыкального руководителя Чикагского симфонического оркестра . [9] В 1911 году она продолжила обучение игре на скрипке в Чикаго под руководством Хьюго Корчака , помощника концертмейстера Чикагского симфонического оркестра. [8] Корчак вернулся в родную Австрию в 1912 году, а Миллер отправилась к нему домой в Санкт-Файт , чтобы продолжить обучение вместе с ним, в сопровождении своей матери. [10] Она вернулась в Соединенные Штаты в 1913 году, надеясь посетить Берлин в 1915 году в качестве концертной солистки. [10] В 1915 году она была назначена студенткой-исполнителем-солисткой сезона Чикагского симфонического оркестра в Равинии . [8] После этого она начала преподавать игру на скрипке в Чикаго в здании изящных искусств . [11]
В своей биографии для Ladies' Home Journal Миллер написала, что мечтала стать концертной скрипачкой с восьми лет: «Стремление стать музыкантом полностью поглотило меня на долгие годы. Оно управляло мной, исключая все остальное» [12] .
Миллер была первой женщиной-музыкальным критиком Chicago Tribune , писавшей для газеты с сентября 1920 по май 1921 года. [11] Чикагский историк и музыкальный критик Ханна Эдгар отмечает новизну и значимость позиции Миллер: она была первой женщиной, занявшей эту должность, в то время, когда было почти неслыханно, чтобы женщины писали под своими собственными подписями за пределами раздела «Общество». [11] В критическом и историческом обзоре Unsung: A History of Women in American Music Кристин Эммер подчеркивает проблему репрезентации, отмечая, что вплоть до 1970-х годов «менее трети газетных критиков были женщинами». [13]
Редакторы Chicago Tribune отметили, что Миллер привлекла их внимание благодаря своим двум статьям о музыке в Saturday Evening Post , «Наши американские создатели музыки» (1919) [14] и «Наша оркестровая американизация» (1920). [15] [16] [17] Сама она говорила, что у Chicago Tribune «было много читателей, и ей нужен был критик, который мог бы писать для масс, а не для «четырех или пяти тысяч любителей музыки». Поэтому я писала для масс и позволяла пяти тысячам любителей музыки кричать себе в лицо об этом. Как они кричали! Ух ты!» [12] Позже она преуменьшала свое время в Tribune , называя это «ударами по щекам», одновременно утверждая, что ряд читателей считали ее «лучшим музыкальным критиком, который когда-либо был в Tribune ». [12]
В статье 1922 года она ссылается на сломанное плечо, для заживления которого потребовался музыкальный сезон 1921–1922 годов. [18] После этого она переехала в Нью-Йорк. [12] Она продолжала публиковаться в Saturday Evening Post и Ladies' Home Journal . Сосредоточившись на образовании, она утверждала в 1923 году: «В чем действительно нуждается индустрия музыки, так это в широком представлении обеих сторон артистического занавеса, за кулисами [sic], а также снаружи». [19] Ее статьи пропагандируют профессиональное музыкальное образование для американской молодежи с целью адекватной подготовки их к американским оркестрам, подробно описанное, в частности, в «Cost of a Career» (1924) и в ее поддержке Civic Music Students' Orchestra of Chicago. [19] [17]
В марте 1924 года Миллер переехала в Сэндвич, штат Массачусетс , и отремонтировала дом колониальной эпохи, о котором она рассказала в статье в Saturday Evening Post . [20] В 1925 году она была названа почетным членом пресс-клуба Cape Cod. [21] Поездка во Францию в 1927 году привела к переводу «Столетия моды» модельера Жана Филиппа Ворта .
В период с 1925 по 1927 год она опубликовала три статьи в журнале Ladies' Home Journal , один романтический рассказ о музыке под названием «Джаз на троне» [22] и две статьи, предупреждающие об опасностях развода и его связи с детской преступностью. [23]
Ханна Эдгар полагает, что отношения Миллер с редакторами Saturday Evening Post и Ladies' Home Journal в конечном итоге стали напряженными, с перепиской, описывающей «яростную ссору, а одно послание намекает на «неудачное отношение » Миллер ». [11] Эдгар описывает красочную переписку Миллер, «бросающую заглавные буквы и подчеркивания для выразительности». [11] Тем не менее, она сотрудничала с Ladies' Home Journal по крайней мере до 1927 года. [22] Ее дом в Сэндвиче был конфискован в 1934 году из-за неуплаты налогов. [24] Эдгар сообщает, что Миллер была выселена; она проследила последующее местонахождение Миллер до «задней части арендного коттеджа» в Чинкотиге , Вирджиния, [11] где она была известна как «трудный арендатор, у которой была стая непослушных собак». [11] Миллер жила в коттедже до своей смерти в 1984 году. [11] [3]