SPK были австралийской индастриал-рок и нойз-рок группой, образованной в 1978 году. Их основным фронтменом был Грэм Ревелл , игравший на клавишных и ударных. В 1980 году группа отправилась в Великобританию, где выпустила свой дебютный альбом Information Overload Unit . В 1983 году к ним присоединился Синан Леонг в качестве ведущего вокалиста. Группа распалась в 1988 году. Два года спустя Ревелл и Леонг переехали в Соединенные Штаты, где Ревелл работает композитором музыки для голливудских фильмов . По словам австралийского историка рок-музыки Яна Макфарлейна , SPK были «на переднем крае местного пост-панк - электронного / экспериментального движения конца 1970-х годов... [их] музыка прогрессировала от диссонансного, индустриально-мощного металлического шума до утонченного и сдержанного танцевального рока со странными атрибутами».
Группа SPK была сформирована в 1978 году в Сиднее, когда новозеландец Грэм Ревелл (он же «EMS AKS», «Оператор», «Обливион») встретил Нила Хилла (он же «Ne/H/il»). Ревелл работала медсестрой в психиатрическом отделении больницы Каллан Парк , где также работал Хилл. Хилл и Ревелл жили в одном доме и интересовались манифестом немецкой радикальной марксистской группы, известной как Sozialistisches Patientenkollektiv (SPK). [1] Дуэт находился под влиянием Kraftwerk , Can , Neu!, Faust и Джона Кейджа — они начали играть свою собственную разновидность индустриальной музыки как SPK. [1] По словам историка рок-музыки Яна Макфарлейна, аббревиатуру SPK по-разному трактуют как «SoliPsiK, SepPuKu, Surgical Penis Klinik, System Planning Korporation и Sozialistisches Patienten Kollektiv». [2] Группа набрала двух подростков, Дэнни Румора (позже из The Cruel Sea ) на соло-гитаре и Дэвида Вирджина на бас-гитаре (оба бывшие участники Ugly Mirrors, впоследствии основавшие Sekret Sekret), для ранних записей SPK в 1979 году. [2] В том же году они независимо выпустили три 7-дюймовых релиза: SoliPsiK как трехдорожечный мини-альбом в апреле, «Factory» как сингл в августе и «Mekano» в ноябре. [2]
Доминик Герин (он же «Tone Generator») присоединился к группе в 1980 году, играя на синтезаторах, а затем сосредоточился на визуальном контенте группы. В мае они выпустили EP Meat Processing Section под названием Surgical Penis Klinik. Без Хилла SPK переехали в Лондон, где Герин и Ревелл записали свой дебютный альбом Information Overload Unit в сквоте Vauxhall с помощью брата Ревелла Эшли Ревелла (он же «Mr.Clean») и Майка Уилкинса (гитара, бас-гитара, бэк-вокал). Альбом посвящен психотическим состояниям и умственной отсталости. Оригинальный релиз 1981 года на Side Effects имеет черную обложку с небольшой картинкой головы, на которой делают операцию, версия 1985 года на Normal синяя и изображает человека в инвалидной коляске, а переиздание на CD 1992 года — System Planning Korporation с инициалами SPK, выделенными красным. [3] Макфарлейн предположил, что «резкий, грохочущий звук альбома понравился поклонникам Throbbing Gristle и раннего Cabaret Voltaire ». [2] В июне 1980 года они выпустили сингл «Slogun» со словами, вдохновленными марксистским манифестом: «Убивать, убивать, убивать ради внутреннего мира / Бомба, бомба, бомба ради психического здоровья / Терапия через насилие!» Среди других музыкантов, работавших с SPK, были Джеймс Пинкер (ударные, перкуссия) и Карел ван Берган (скрипка, вокал), которые гастролировали с ними в США. В июле 1981 года в Австралии лейбл M Squared выпустил еще один сингл «See Saw». [2] На обложке изображены SoliPsiK с участниками, указанными как Kitka (он же Kit Katalog), Sushi (он же Margaret Hill), Charlyiev (он же Paul Charlier ) и Skorne (Нил Хилл). Оба трека написаны совместно Charlier и Hill. [4]
В 1982 году к Герину и Ревеллу из SPK присоединились Брайан Уильямс (он же Lustmord ), Джон Мерфи (он же "Kraang", позже Foresta Di Ferro и Death In June ) и Дерек Томпсон (который позже недолгое время был в The Cure и продолжил записываться как Hoodlum Priest). Второй альбом SPK, Leichenschrei (на английском: Крик трупа ) (1982), представляет Sozialistisches Patienten Kollektiv (на английском: Социалистический коллектив пациентов). После его записи к ним присоединился вокалист Синан Леонг, который изначально прослушивался для запланированного сайд-проекта SPK, Dance Macabre. Позже Леонг и Ревелл поженились. В 1983 году Томпсон покинул SPK, потому что Ревелл "хотел сделать очень коммерчески звучащий альбом, чего я не сделал". [5] Макфарлейн обнаружил, что «SPK несколько смягчил подход, добавив различимые мелодии синтезатора и танцевальные ритмы, выходящие на первый план среди шума». [2] В августе 1983 года группа выпустила сборник , Auto Da Fé , на котором SepPuKu было написано с SPK красными заглавными буквами. [6] В него вошли три студийных трека, записанных в 1981 году. Буш предположил, что альбом был «началом более организованного подхода к материалу SPK, Auto Da-Fé представляет собой интригующий сплав индустриального и диско, напоминающий первоклассный современный материал Cabaret Voltaire и DAF... Хотя фанаты, вероятно, считали [его] бессовестной попыткой кроссовера, он все еще довольно экспериментальен в ретроспективе». [6] Вскоре последовал трехтрековый EP, Dekompositiones (также SepPuKu). Его треки были добавлены в более позднюю версию Auto Da Fé .
В начале февраля 1984 года, незадолго до своего 28-го дня рождения, Нил Хилл покончил жизнь самоубийством. [ необходима цитата ] Два дня спустя его жена Маргарет Хилл (урождённая Никитенко) умерла в результате осложнений, вызванных анорексией. [ необходима цитата ] В марте SPK выпустили ещё один сингл «Metal Dance», который был написан в соавторстве с Ревеллом, Леонгом и Томпсоном. [7] SPK вернулись в Австралию для тура и записали свой третий альбом Machine Age Voodoo в Сиднее, который был выпущен в 1984 году на лейбле WEA Records . Для записи альбома к Ревеллу и Леонгу из SPK присоединились Джефф Бартоломей на клавишных, Мэри Брэдфилд-Тейлор на вокале, Грэм Джесси на саксофоне, Джеймс Келли на гитаре, Сэм МакНалли на клавишных и Фил Скорги на бас-гитаре. [2] Макфарлейн видел в альбоме «смешанный мейнстримовый диско-поп и сладкий вокал с электронными экспериментами (вроде как Blondie встречает Kraftwerk)». [2] В то время как Буш чувствовал, что это был «еще один скачок в сторону танцевального рока и отход от индустриального прошлого группы». [8] Альбом породил сингл «Junk Funk» в 1985 году. [2]
Леонг и Ревелл вернулись в Австралию и взяли Карину Хейз в качестве вокалистки. Они выпустили Zamia Lehmanni: Songs of Byzantine Flowers в 1986 году, который включал сингл "In Flagrante Delicto". За ним последовал Digitalis Ambigua: Gold & Poison в 1987 году. Шон Каррутерс из Allmusic заметил, что Ревелл "находился в переходном периоде... [с]де-то между индустриальным шумом ранних лет и его позднейшей работой над саундтреками". [9] В 1988 году группа выпустила концертный альбом Oceania... In Performance 1987 , но распалась в течение года. В 1989 году Ревелл занялся работой над партитурой и саундтреками. [2] Трек SPK "In Flagrante Delicto" был использован Ревеллом для его работы над саундтреком к фильму 1989 года Dead Calm . [10] К 1991 году Леонг и Ревелл переехали в Лос-Анджелес.
Макфарлейн считал, что SPK находятся «на передовой местного пост-панковского, электронного/экспериментального движения конца 1970-х годов... [их] музыка развивалась от диссонирующего, индустриального металлического шума до утонченного и сдержанного танцевального рока со странными атрибутами» [2] .
Значение SPK намеренно неясно; и некоторые из обложек альбомов предполагают несколько различных вариаций. Наиболее известным является Sozialistisches Patienten Kollektiv , но есть и другие, такие как Surgical Penis Klinik , System Planning Korporation , SepPuKu , Selective Pornography Kontrol , Special Programming Korps , Sushi Patata Kalabacita и SoliPsiK
Наиболее примечательные записи SPK — ранние: Information Overload Unit , Leichenschrei и Auto-da-fé . Музыку SPK лучше всего описать как тревожную и психологически дезориентирующую, в соответствии с их нигилистической , подрывной философией. Живые выступления включали видеоподдержку (некоторые из которых были выпущены в двух видео Twin Vison , Despair и Two Autopsy Films ), трансгрессивные выступления с тушами животных и другие попытки заставить аудиторию чувствовать себя некомфортно. Группа выпустила манифесты, такие как DoKuments 1 и 2, «The Post-Industrial Strategy», которые появились в Справочнике по промышленной культуре RE/Search . [ 10] [11] Существует четкая дихотомия между ранним индустриальным SPK (1978–83) и более коммерческой музыкой, которую позже предпочел Ревелл. Более поздние релизы, такие как Machine Age Voodoo (1984), были больше ориентированы на синтипоп , чем на индастриал. Еще позже группа перешла к электронным оркестровым работам, выпустив Zamia Lehmanni: Songs of Byzantine Flowers (1986).