Death in June — неофолк -группа под руководством английского музыканта Дугласа П. (Дуглас Пирс). Группа изначально была сформирована в Великобритании в 1981 году как трио. Однако после того, как остальные участники ушли в 1984 и 1985 годах, чтобы работать над другими проектами, группа стала работой Дугласа П. и различных соавторов. За четыре десятилетия существования группы они внесли многочисленные изменения в стиль и подачу, что привело к общему сдвигу от первоначального влияния пост-панка и индустриальной музыки к более акустическому и ориентированному на фолк подходу. Влияние Дугласа П. сыграло важную роль в зарождении неофолка , частью которого впоследствии стала его музыка.
Пирс сформировал Death в июне 1981 года в Англии вместе с Патриком Лигасом и Тони Уэйкфордом . Пирс и Уэйкфорд были участниками открыто левой и антифашистской панк-рок- группы Crisis , которая была сформирована в 1977 году. Crisis приобрели значительное количество последователей в британской панк-субкультуре . Crisis выступали на митингах в поддержку The Right to Work, Rock Against Racism и Anti-Nazi League . [1]
Death in June вскоре оставили панк-сцену позади и начали наполнять свое звучание электроникой и боевым стилем игры на барабанах , в сочетании с пост-панковским звучанием под влиянием Joy Division . Затем, несколько лет спустя, к стилю синтезаторного фолка с акустической гитарой. Синтезаторы были постепенно убраны. В более поздней музыке были добавлены атмосферные звуковые петли, сэмплы диалогов, индустриальные биты и т. д. Их тексты во многом сохранили поэзию и политическую актуальность ранних записей Crisis. Такие треки, как ранние синглы "Holy Water" и "State Laughter" продемонстрировали постоянное увлечение политическими системами. Новое название группы произошло от студийной ошибки в услышанном "death and gloom". [2]
В начале 1984 года Уэйкфорд был уволен из Death in June за «привнесение своих « правых взглядов в группу»»; в то время он был членом Национального фронта (Великобритания) [3] . В дальнейшем Дуглас П. отказался от любого открытого интереса к политике в пользу более эзотерического подхода к своей работе.
Для альбома Burial 1984 года Death in June начали использовать более традиционное европейское фолк-звучание, используя больше акустических гитар, отсылки к древней и современной истории Европы и сочетая тяжелую перкуссию с электронными звуковыми ландшафтами и постиндустриальными экспериментами.
LP Nada! (1985) представил временное танцевальное звучание Death in June в сопровождении других треков с ранее введенными фолковыми элементами. Дуглас П. позже заявит, что этот период был вызван Патриком Лигасом, что дополнительно подтверждается другой работой Лигаса в качестве Sixth Comm и позднее его присоединением к Mother Destruction, где он продолжил исследовать темы германского язычества и исторически вдохновленной музыки.
Патрик Лигас внезапно покинул группу в апреле 1985 года после тура по Италии, что привело к отмене многих концертов в Великобритании и Европе из-за этого тура. Лигас, который начал называть себя Патриком О-Киллом , позже сформировал Sixth Comm. С тех пор Death in June состоял исключительно из работ Дугласа П. и различных соавторов.
В 1991 году Дуглас П. назвал и помог сформировать World Serpent Distribution ; [ требуется цитата ] британская дистрибьюторская компания, которая специализировалась на эзотерической, экспериментальной и постиндустриальной музыке, которая распространяла его релизы NER до конца 1990-х годов. В этот период Пирс сотрудничал со многими артистами, чьи материалы также распространялись через компанию различными способами.
Дэвид Тибет сформировал Current 93 в 1982 году. После того, как Алан Макги из Creation Records познакомил его с Дугласом П. в Living Room Club, Лондон, в 1983 году, Тибет в конечном итоге начал работать с Death in June. После встречи с Тибетом Дуглас П. начал уделять больше времени новому кругу соавторов, которые познакомили его с различными телемитскими , сатанинскими и герметическими дисциплинами, которые заметно повлияли на его подход к сочинению музыки. Знакомый с руническим алфавитом , Дуглас П. познакомил их с Тибетом. Тибет также давно интересовался магией и религией и реализовал эти концепции в своих ранних записях с Current 93.
Дуглас П. внес фолк-влияние в Current 93/David Tibet, который в свою очередь внес вклад в альбом Death in June Nada! (1985) и его ремикс-версию под названием 93 Dead Sunwheels (1989), а также альбомы The World That Summer , Brown Book и The Wall of Sacrifice . Он продолжил свою работу с Death in June, завершив их сотрудничество вкладом в альбом (1995) Rose Clouds of Holocaust перед их окончательным распадом.
Экспериментальный музыкант Бойд Райс был другом группы и задокументировал одно из их самых ранних выступлений в 1982 году. Позже его пригласили внести свой вклад в устную речь для альбома The Wall of Sacrifice LP. С тех пор, длинная серия записей сотрудничества продолжилась между Бойдом Райсом и Дугласом П., которая включала альбомы Music, Martinis and Misanthropy , In the Shadow of the Sword , Heaven Sent , God & Beast , Wolf Pact и, наконец, Alarm Agents . Дуглас П. также сыграл небольшую роль вместе с Бойдом Райсом в фильме Pearls Before Swine .
Les Joyaux De La Princesse сотрудничали с Дугласом П. над выпуском двойной кассеты Östenbräun . Дуглас П. отправил исходный материал LJDLP, который LJDLP ремикшировал и отправил обратно. [ необходима цитата ] Дуглас П. позже выступил вживую с Les Joyaux De La Princesse на совместном шоу в 2001 году. [ необходима цитата ]
Дуглас П., переехав в Австралию, снова встретился с Джоном Мерфи из Knifeladder, а ранее из SPK . Мерфи начал играть на перкуссии вживую с Death in June во время туров с 1996 года. С 2000 года начался период очень урезанных, в основном акустических живых выступлений Death in June, пока Дуглас П. не объявил об отсутствии дальнейших живых выступлений в 2005 году. В сентябре 2011 года был объявлен европейский тур, посвященный 30-летию основания группы в 1981 году. Однако тур начался в Сиднее, Австралия, без фактического включения Джона Мерфи; Мерфи умер 11 октября 2015 года.
После того, как он отстоял очередь, чтобы встретиться со своим кумиром Дугласом П. за кулисами выступления в Мюнхене в декабре 1996 года, Альбин Юлиус из Der Blutharsch позже сотрудничал и гастролировал по Европе в период с 1998 по 2000 год с Death in June. Вместе они выпустили альбомы Take Care & Control и Operation Hummingbird , а также концертный альбом Heilige!. По сравнению с предыдущими работами Death In June материал на этих альбомах в основном основан на сэмплах, построенных на музыкальных мотивах таких исполнителей, как Рихард Вагнер , Франц Шуберт , французская поп-икона 1960-х годов Серж Генсбур и другие. Эти два альбома знаменуют собой значительный отход от предыдущего или последующего материала Death In June, в котором очень мало гитары Пирса, и их можно отнести к жанру мартиальной музыки . Это сам жанр, который Пирс, возможно, изобрел в 1986 году на альбоме The World That Summer с такими треками, как "Death of a Man", а затем в 1989 году на альбоме The Wall of Sacrifice с заглавным треком и "Death is a Drummer". Пирс написал песню, вдохновленную безымянной песней Der Blutharsch для трибьют-сборника Fire Danger Season Der Blutharsch. Название трека было позже придумано/раскрыто как "Many Enemies Bring Much Honour", которое также появляется на переработанном и раритетном альбоме Abandon Tracks !.
Конец 1990-х годов ознаменовал начало судебного разбирательства между Death in June и World Serpent Distribution по вопросам оплаты и дистрибуции с несколькими другими артистами, которые тогда были на лейбле. Это привело к тому, что многие артисты, которые были на стороне Пирса или имели аналогичный опыт, покинули дистрибьюторскую компанию и в основном перешли в Tesco Distribution Germany, а также на другие тогда хорошо известные лейблы, такие как Eis & Licht. В конце концов, Пирсу было выдано внесудебное урегулирование по делу, которое, по его словам, привело к краху World Serpent Distribution. [ необходима цитата ] Это привело к тому, что переиздания большинства основных альбомов в дискографии Death in June стали доступны бесплатно, в переработанной, роскошной упаковке и по значительно более низкой цене.
На LP All Pigs Must Die Пирсу помогал Андреас Риттер из неофолк-группы Forseti , который играл на аккордеоне в нескольких треках в первой половине LP. Это ознаменовало возвращение к предыдущему фолковому звучанию Death in June. Death in June также выступали вживую с Forseti, а Пирс появился на LP Forseti Windzeit .
После того, как Андреас Риттер перенес инсульт и впоследствии потерял память и способность играть на музыкальных инструментах, Пирс записал акустические версии песен Death in June для альбома-посвящения Риттеру под названием Forseti Lebt, выпущенного в августе 2006 года.
После завершения работы над альбомом Alarm Agents Пирс объявил, что это будет его последнее сотрудничество с Райсом, сославшись на то, что решение было принято во время записи Alarm Agents в студии, расположенной в долине в Веллингтоне , Новая Зеландия, когда над ними пролетали вертолеты. Пирс вспоминает: «Мы повернулись друг к другу и сказали: «Это будет последнее сотрудничество. Лучше этого быть не может». [ необходима цитата ] В 2013 году, чтобы развеять все домыслы и вопросы о будущем сотрудничестве между Пирсом и Райсом, Райс объявил через Facebook, что он разорвал личные и деловые отношения с Пирсом. [ необходима цитата ]
В апреле 2009 года пользователи группы Death in June Yahoo указали на видео на YouTube пианиста Миро Снейдра, исполняющего каверы классических песен Death in June: «Я посмотрел видео, которые Миро выложил на YouTube с инструментальными песнями из альбома Death In June The Rule of Thirds , и был очень впечатлен. Благодаря этим членам группы DIJ мы познакомились друг с другом». [4] В результате в ноябре 2010 года был выпущен фортепианный альбом Peaceful Snow с аранжировками Миро Снейдра гитарных демо-записей Дугласа П. Эти оригинальные записи были позже выпущены на альбоме The Snow Bunker Tapes в 2013 году. С 2012 года Снейдр также выступает вживую с Death in June, играя на фортепиано или аккордеоне.
Фильмы и некоторые телевизионные программы оказали большое влияние на Death in June, иногда вплетаясь в композиции или упоминаясь напрямую в названиях альбомов. Влиятельные фильмы и телевизионные шоу включают The World That Summer , Take a Closer Look , The Night Porter , The Prisoner , Night and Fog и Come and See . [ требуется ссылка ]
Пирс упоминал Фридриха Ницше , «Скандинавских Эдд» , Юкио Мисиму , саксонскую поэзию и Жана Жене как оказавших сильное влияние на его творчество. [ требуется ссылка ] Хотя некоторые из этих влияний ослабли по мере увеличения дискографии, Жене и Мисима были процитированы в буклете ретроспективы редких треков Abandon Tracks (2001). [ требуется ссылка ]
Пирс заявил, что Нико , Скотт Уокер , Эннио Морриконе , индустриальная музыка эпохи Industrial Records , Love эпохи Forever Changes и традиционная европейская народная музыка оказали значительное влияние на его музыкальное творчество. [ необходима цитата ]
Благодаря своей сольной работе в Death in June и центральной музыкальной роли в Current 93 в середине 1980-х — начале 1990-х годов влияние Пирса также сыграло важную роль в создании жанра неофолк. Поскольку Death in June стала больше базироваться на акустических гитарах ( But What Ends When the Symbols Shatter? и далее), он активно поощрял других исполнителей, играющих в этом стиле музыки, будь то выпуск материала на его лейбле NER в случае Strength Through Joy и Somewhere In Europe или гостевое участие с ними, как он сделал с Forseti. Он также, на альбоме Brown Book группы Death in June, впервые продемонстрировал Иэна Рида из Fire + Ice . Благодаря работе с бывшим участником Death in June Тони Уэйкфордом в Sol Invictus и сольной работе в Fire + Ice, Иэн Рид также стал значимой фигурой в этой области, как это задокументировано в книге Diesel and Gerich's Looking for Europe .
Он заявил, что маски не имеют никакого значения. [5]
Определенные разновидности камуфляжа регулярно носят Пирс, и они появляются в различных релизах Death in June. Чаще всего используется разновидность камуфляжа — немецкий осенний Erbsenmuster / «гороховый узор» времен Второй мировой войны (обычно на оригинальных изделиях), хотя иногда используется современный Flecktarn Бундесвера или, возможно, австрийский Fleckerlteppich после Второй мировой войны. Тема камуфляжа также появляется в текстах Death in June, в частности, в песне «Hidden Among the Leaves», отсылающей к японскому Hagakure . [ требуется цитата ]
Слегка ухмыляющийся череп, обрамленный кругом и маленькой цифрой 6 в правом нижнем углу. Смерть в июне, по крайней мере со времен Государственного смеха / Святой воды 7″, использовала вариации прусского символа Totenkopf или «Мертвой головы». Действительно, есть еще одно объяснение, которое дал Пирс, он также заявил, что это символизирует «полную преданность» группе, сродни полной преданности, которую видели солдаты СС. [ необходима цитата ]
Рука в перчатке с шипами, держащая хлыст, окруженный кругом и маленькой цифрой 6 в правом нижнем углу. Этот символ использовался Death in June по крайней мере с She Said Destroy 7″/12″, как утверждает Пирс, для обозначения контроля и относится к наличию руки с хлыстом , британскому выражению. [ требуется ссылка ] Рука в перчатке, что придает ей как средневековый, так и фетишистский элемент, и часто используется либо вместо Totenkopf, либо вместе с ним. Этот символ использовался позже, чем Totenkopf, и обычно является вторичным по отношению к нему. Хотя нет доступных заявлений Пирса по этому поводу, перчатка демонстрирует замечательное сходство с символом, принятым 17-й танково-гренадерской дивизией СС «Гётц фон Берлихинген» . Как и в случае с Totenkopf-6, цифра 6 относится к июню. [ требуется ссылка ]
Три параллельные, вертикальные полосы, сопровождаемые маленькой шестеркой в нижнем правом углу. Хотя этот символ является очень простым, он, вероятно, происходит, для использования Death in June, из версии знака отличия 3-й танковой дивизии СС «Мертвая голова» 1943 года битвы на Курской дуге . Этот символ использовался в качестве маркировки транспортных средств на транспортных средствах этого подразделения. Он мог использоваться для обозначения трех членов Death in June в то время. Редко используемый впоследствии для целей Death in June, он впервые появился на пластинке Lesson One: Misanthropy! и редко используется, если не относится напрямую к этому периоду Death in June. [ требуется ссылка ]
Руна Одал иногда использовалась Пирсом. Это можно очень наглядно увидеть на обложке Come Before Christ и Murder Love 7″. Руна Альгиз часто использовалась Пирсом для целей, не связанных с альбомом Death in June, иногда появляясь с кругом вокруг нее, как это было видно на The World That Summer 2×LP, на официальном сайте и в других местах. [ необходима цитата ]
Death in June часто использует костюмы и образы, которые напоминают о нацистской партии . [6] Пирс преуменьшил значение образов группы, заявив: «Очевидно, люди попались в ловушку, принимая все на веру. Это их проблема». [6] В 1995 году Пирс сказал: «В начале восьмидесятых Тони [Уэйкфорд] и я были вовлечены в радикальную левую политику, а под ней — в изучение истории. В поисках политического взгляда на будущее мы наткнулись на национал-большевизм , тесно связанный с иерархией СА . Такие люди, как Грегор Штрассер и Эрнст Рем, которые позже стали известны как «вторые революционеры», привлекли наше внимание». [7]
Во время Югославских войн в 1992 году Death in June выпустили концертный альбом Something Is Coming , доходы от которого пошли в госпиталь, организованный крайне правыми Хорватскими силами обороны . В 1996 году несколько песен Death in June были выпущены на альбоме-посвящении режиссёру Третьего рейха Лени Рифеншталь , наиболее известной по режиссуре нацистских пропагандистских фильмов, таких как «Триумф воли» . [8]
19 ноября 1998 года Death in June должны были выступить с Boyd Rice , Fire + Ice и Der Blutharsch в Лозанне , Швейцария. За день до запланированного шоу Пирс появился с табличкой, удерживаемый двумя мужчинами (Boyd Rice и Albin Julius) в костюмах обезьян с повязками со свастикой времен Третьего рейха . Он дал пресс-конференцию, на которой объявил, что ему впервые запретили выступать вживую. После давления со стороны местной группы активистов местный начальник полиции Бернар Метро принял решение из-за предполагаемой двусмысленности не позволять Пирсу появляться на сцене. Однако Райсу, Fire + Ice и Der Blutharsch разрешили выйти на сцену. Петиция об отставке Метро распространилась среди посетителей концерта и в конечном итоге собрала 184 подписи. [9] На концерте на сцену вышел человек, выдававший себя за Пирса, и оказалось, что это Райс. Райс исполнил измененную версию песни Death in June "C'est un rêve", чтобы почтить память этого события. Позже эта версия песни была приписана "NON & Freunde" и выпущена на сборнике Der Tod im Juni . После концерта швейцарские фанаты создали веб-сайт с фотографиями, запечатлевшими это событие. [10]
Концерт Death in June должен был состояться в месте под названием The Empty Bottle 13 декабря 2003 года с Der Blutharsch и Changes. Первоначально группа, называющая себя Center for New Community, оказала давление на владельца клуба Брюса Финкельмана. Финкельман, который является евреем, и его персонал, включающий афроамериканцев, изначально решили, что шоу состоится, посчитав, что нет достаточных доказательств для отмены выступления. [11] Дебаты продолжились на веб-сайте The Empty Bottle, отчасти подогреваемые электронной почтой и десятидневной телефонной кампанией, которую проводил Center for New Community, чтобы запретить мероприятие. Финкельман предложил компромисс: он пригласил CNC распространять антирасистскую информацию в месте проведения, а также любую другую группу, которая пожелает это сделать, и предложил передать доходы места проведения концерта Антидиффамационной лиге . CNC отказалась. [11] Финкельман, чувствуя давление, начал смягчаться и решил удалить Changes из законопроекта. Поскольку споры относительно группы из-за кампании Центра нового сообщества нарастали, он в конечном итоге полностью отменил вечер. Из-за растущего давления и угроз насилия со стороны других групп Финкельман выразил сожаление по поводу этого решения, назвав цензуру «черной меткой на художественном сообществе» и продолжил поощрять открытую дискуссию вместо цензуры. [11] Место проведения было перенесено в Deja Vu, другое место в Чикаго в ту субботу. Члены Anti-Racist Action начали собираться на месте проведения. Концерт был отменен владельцами места непосредственно перед его запланированным началом из-за насилия между Anti-Racist Action и фанатами Death в июне. [11]
21 декабря 2005 года Федеральное управление по делам СМИ, вредных для молодежи в Германии, запретило все продажи и распространение Rose Clouds of Holocaust среди несовершеннолетних. Заглавный трек был обвинен в пропаганде отрицания Холокоста . [12] Пирс обжаловал запрет, утверждая, что его использование слова «холокост» отсылает к его первоначальному греческому значению «всесожжение», а не к Холокосту . [13] Альбом 1987 года Brown Book также был запрещен за содержание текста национального гимна нацистской партии « Horst-Wessel-Lied », что нарушает раздел 86a Strafgesetzbuch . [14]
В 2013 году концерт Death in June в Сейлеме, штат Массачусетс, был отменен и перенесен на 65 миль в Вустер из-за проблем безопасности, связанных с угрозами протеста. [15]
В 2017 году лейбл звукозаписи из Орегона Soleilmoon Recordings был включен в реестр групп ненависти Южного центра по борьбе с бедностью за распространение альбомов Death in June и проекта Бойда Райса NON. [16] Чарльз Поун, владелец лейбла, отрицал, что Soleilmoon был расистом, и сказал, что Пирс и Райс также не являются расистами. [16] SPLC указал на цитату Пирса 1996 года, в которой он с гордостью поддержал европоцентристский расизм: «Я полностью европоцентрист . Меня не слишком волнует прошлое, но меня волнует настоящее и будущее. Европейская культура, мораль, этика, все, что находится под атакой со всех сторон в наши дни». [17]
Когда его спросили о его взглядах на расовую чистоту, Пирс ответил: «Я предпочитаю сосать белые необрезанные члены определенного возраста, так что я полагаю, что это исключает довольно много рас и религий в одном огромном акте сексуальной дискриминации. Однако, это естественный отбор для вас. Из этого следует, что, конечно, раса важна для меня!» [18]
