stringtranslate.com

Сэди Беннинг

Сэди Т. Беннинг (род. 11 апреля 1973 г.) — американская художница, работавшая в основном в области видео , живописи , рисунка , скульптуры , фотографии и звука . [1] Беннинг создает экспериментальные фильмы и исследует различные темы, включая слежку, гендер, двусмысленность, трансгрессию, игру, близость и идентичность. Еще подростками они стали известными художниками благодаря своим короткометражным фильмам, снятым на камеру PixelVision и получившим название «видеодневники».

Беннинг был сооснователем и бывшим участником американской электронной рок- группы Le Tigre с 1998 по 2001 год.

Ранний период жизни

Сэди Беннинг родилась 11 апреля 1973 года в Мэдисоне , штат Висконсин . [2] [3] Беннинг был воспитан их матерью в центре города Милуоки . [4] Их родители развелись еще до их рождения, их отец — кинорежиссер Джеймс Беннинг . [5] Беннинг бросил среднюю школу в 16 лет из-за гомофобии . [6] [7]

Они идентифицированы как небинарные . [7]

Работа

Ранняя работа

Беннинг начал создавать визуальные произведения в 15 лет, они начали снимать «игрушечной» видеокамерой, которую получили в рождественский подарок от отца, режиссера-экспериментатора Джеймса Беннинга. [8] [9] Беннинг использовал камеру Fisher-Price PXL-2000 , также известную как PixelVision, которая создавала пиксельное черно-белое видео на стандартных аудиокассетах. [7] Поначалу Беннинг относился сдержанно к камере PixelVision и, по его словам, сказал: «Я подумал: «Это кусок дерьма. Это черно-белое изображение. Это для детей. Он сказал мне, что я получаю этот сюрприз, я ожидал видеокамеру». [6]

Они сняли четыре короткометражных фильма и привели их на кинокласс своего отца, который он преподавал в Калифорнийском университете искусств , и впервые показали фильмы перед всем классом. [6] [5] Один из студентов представил один из фильмов на кинофестивале, который он организовывал. [6] К 19 годам они показывали свои фильмы в Музее современного искусства в Нью-Йорке, Институте Сандэнс и на международных кинофестивалях. [6]

Темы

Большинство короткометражных фильмов Беннинга сочетали в себе перформанс, экспериментальное повествование, почерк и нарезку музыки, чтобы исследовать, среди прочего, пол и сексуальность. [9] [ мертвая ссылка ] Работы Беннинга были включены в биеннале Уитни четыре раза (1993, 2000, 2006), и они были самыми молодыми художниками, включенными в известную и противоречивую биеннале Уитни 1993 года. [10] [11] [12]

В более ранних видео Беннинга — «Новый год» , «Жизнь внутри» , «Я и рубифрукт» , «Веселые» и «Если бы у каждой девушки был дневник» — изолированное окружение Беннинга и эффект, который это оказало на Беннинга, использовалось в качестве акцента для их темы. В самой ранней работе Беннинга « Новый год» Беннинг избегал находиться перед камерой, вместо этого сосредотачиваясь на своем окружении – в первую очередь на границах своей комнаты и окна спальни – чтобы изобразить свои чувства тоски, замешательства и отчуждения. «Я не разговариваю, я физически в этом не нахожусь, это все рукописный текст, музыка; мне хотелось заменить предметы, вещи, которые были вокруг меня, чтобы проиллюстрировать события. Я использовал предметы, находящиеся в самом близком окружении – телевизор, игрушки, моя собака, что угодно». [13]

Темы сексуальной идентичности и проблем взросления повторяются во всех работах Беннинг, которая в 2014 году назвала себя лесбиянкой . [14] Видео Беннинг «Я и Рубифрукт» называют их «первым видео, представленным как откровенное повествование». [15] Беннинг использует поп-культуру, такую ​​как музыка, телевидение или газеты, чтобы усилить свое послание, одновременно пародируя ту же самую поп-культуру. [16] Беннинг также черпает вдохновение из изображений на телевидении или в кино, отмечая: «Они полностью фальшивы и созданы для того, чтобы развлекать и угнетать одновременно – они бессмысленны для женщин, и не только для геев. началось отчасти потому, что мне нужны были разные образы, и я никогда не хотел ждать, пока кто-то сделает это за меня». [10] Использование различных средств массовой информации в их работе дает зрителю представление о том, как Беннинг в основном взаимодействует с миром. [14]

По мере продвижения своей работы Беннинг все чаще использовал изображения собственного тела и голоса. [14] В таких работах, как « Если бы у каждой девушки был дневник» , Беннинг использует ограничения PixelVision, чтобы получить очень крупные планы собственного лица, глаз, пальцев и других конечностей, чтобы фокус был сосредоточен на частях лица во время рассказа. их жизнь и мысли. [14] В 1998 году английский профессор Миа Картер заметила: «Смелые автоэротические и автобиографические видеоролики Беннинга, [их] способность заставить камеру казаться частью [их] себя и продолжением [их] тела приглашают аудиторию знай их]." [17]

Более поздняя работа

Беннинг поступил в Бард-колледж в 2013 году и два года спустя окончил его со степенью магистра изящных искусств, где они сейчас работают преподавателями. [18] [19] [20]

Их работы находятся в различных публичных музейных коллекциях, включая Музей современного искусства (MoMA), [21] Музей Уитни , [11] Смитсоновский музей американского искусства , [22] и Художественную галерею Олбрайт-Нокс , [23] среди других.

Музыка

В 1998 году Беннинг стала соучредителем Le Tigre , феминистской пост-панк-группы, в состав которой входят бывшая певица и гитаристка Bikini Kill Кэтлин Ханна и зинестер Джоанна Фейтман . Беннинг покинул группу в 2001 году, а Джей Ди Самсон присоединился к Le Tigre после ухода Беннинга. [24] [25]

Выставки

Работает

Награды, признание и почести

В 1991 году в национальном гей-журнале The Advocate появилась первая статья о творчестве Беннинга, написанная Эллен Спиро . [42] В 2004 году Билл Хорриган курировал ретроспективу работ Беннинга на видео. В 2009 году Хлоя Хоуп Джонсон написала главу в книге « Там она идет: феминистское кинопроизводство и не только» (серия «Современные подходы к кино и медиа») под названием «Становление-Грррл: Голос и видео Сэди Беннинг». [43]

Беннинг получил гранты и стипендии от стипендии Гуггенхайма (2005 г.) Мемориального фонда Джона Саймона Гуггенхайма , [44] гранта Фонда Рокфеллера (1992 г.), [5] Фонда Андреа Франк и Национального фонда искусств (NEA). Награды включают премию Центра Векснера за резиденцию в области медиаискусства (2003–2004 гг., которая была продлена до 2006 г.), [44] премию Национального альянса медиаискусства и культуры за заслуги, премию Grande Video Kunst и премию кружка кинокритиков Лос-Анджелеса.

Их видеоролики распространяются Банком видеоданных в Школе Художественного института Чикаго . [45]

Публикации

Рекомендации

  1. ^ Бертон, Джоанна (2017). Триггер: гендер как инструмент и оружие . Нью-Йорк: Новый музей. п. 336. ИСБН 978-0915557165.
  2. ^ Милиф, Джанин А. (2004). Наизнанку: визуализация женского здоровья в современном искусстве. Художественный музей Милдред Лейн Кемпер, Вашингтонский университет. ISBN 978-0-936316-18-5.
  3. ^ Отчеты президента и казначея. Мемориальный фонд Джона Саймона Гуггенхайма. 2006.
  4. ^ Ауэр, Джеймс. «Выбран кинохудожник». Milwaukee Journal Sentinel , 5 января 2000 г.
  5. ↑ abcd Яблонский, Линда (1 июля 1993 г.). «Сэди Беннинг Линды Яблонски». Журнал БОМБА . Проверено 28 апреля 2021 г.
  6. ^ abcde Мастерс, Ким (17 октября 1992 г.). «Автор подросткового возраста». Вашингтон Пост . Проверено 13 августа 2020 г.
  7. ↑ abcd Грегорис, Наоми (8 февраля 2017 г.). «Сэди Беннинг ist nicht zu fassen» [Сэди Беннинг за гранью веры, Сэди Беннинг выставляется в Кунстхалле и неописуема. Мы все равно попытались.]. TagesWoche (на швейцарском верхненемецком языке) . Проверено 14 августа 2020 г. Сэди Беннинг могла бы быть фрау ночью как Манн безейхнет верден. Это действительно важно. Für die, die sich fragen, wieso in diesem Текст immer nur dieser Имя auftaucht, ohne geschlechtliche Zuweisung. Für die, die sich selten fragen, wieso man Menschen immer über ihr Geschlecht definert. Wieso es nur zwei Geschlechter gibt или überhaupt Geschlechter.
  8. ^ Повседневные новаторы: исследование роли пользователей в формировании ИКТ . Хэддон, Лесли. Дордрехт: Спрингер. 2005. стр. 126. ISBN. 9781402038723. ОСЛК  209847105.{{cite book}}: CS1 maint: другие ( ссылка )
  9. ^ Аб Курнотт, Рик (январь 2003 г.). Курнотт, Ричард А. младший (ред.). «Детские игры: видео Pixelvision Сэди Беннинг». Киножурнал (4). ISSN  1542-0868 . Проверено 10 июля 2014 г.
  10. ↑ Аб Смит, Роберта (28 марта 1993 г.). «ВПЕРЕД: Сэди Беннинг; видеохудожник, который говорит через замочную скважину». Нью-Йорк Таймс . Нью-Йорк . Проверено 13 августа 2020 г.
  11. ^ abcd «СЭДИ БЕННИНГ: ИГРА ПАУЗА». Музей американского искусства Уитни . 2009 . Проверено 10 июля 2014 г.
  12. ^ аб Барнс, Харпер (28 октября 1994 г.). «Сказочное видео обладает гипнотической силой» . Газеты.com . Пост-отправка Сент-Луиса . п. 110 . Проверено 14 августа 2020 г.
  13. ^ Смит, Гэвин. (1998). Комментарий к фильму "Истории игрушек", ноябрь/декабрь 98, Vol. 34 Выпуск 6, стр28, 5п
  14. ^ abcd Рассел, Кэтрин (2010). «Автоэтнография». Экспериментальная этнография: работа кино в эпоху видео . Дарем, Северная Каролина: Издательство Университета Дьюка. стр. 291–295. ISBN 978-0822323198. Проверено 10 июля 2014 г.
  15. ↑ Ютц, Габриэле (февраль 2017 г.). "«Человек, в этом дерьме нет фильма»: материальность, временность и политика видео Pixelvision». FKW // Zeitschrift für Geschlechterforschung und visuelle Kultur . 61 : 54–71.
  16. ^ Моррис, Гэри (апрель 1999 г.). Моррис, Гэри (ред.). «За маской: пиксельные удовольствия Сэди Беннинг». Киножурнал «Яркий свет» (24). ISSN  0147-4049 . Проверено 10 июля 2014 г.
  17. ^ Картер, Миа (весна 1998 г.). «Политика удовольствия: межкультурное автобиографическое представление в видеоработах Сэди Беннинг». Знаки . 23 (3) (Феминизмы и молодежные культуры, ред.). Издательство Чикагского университета: 745–69. дои : 10.1086/495287. ISSN  0097-9740. JSTOR  3175309. S2CID  144941945.
  18. ^ "Сэди Беннинг". ДОСТОПРИМЕЧАТЕЛЬНОСТИ . Техасский университет в Остине. 16 августа 2017 г. Проверено 14 августа 2020 г.
  19. ↑ Стиллман, Стил (10 декабря 2012 г.). «Выяснение этого: программа МИД Барда для малорезидентных учреждений». Бруклинская железная дорога . Проверено 14 августа 2020 г.
  20. ↑ Кэриган, Маргарет (29 августа 2017 г.). «15 лучших художественных школ США». Артистичный . Проверено 14 августа 2020 г.
  21. ^ abcdefg «Художник: Сэди Беннинг». Музей современного искусства (МОМА) . Проверено 14 августа 2020 г.
  22. ^ ab «Искусство: Новый год». Смитсоновский музей американского искусства . Проверено 14 августа 2020 г.
  23. ^ "Взорвать 1" . Олбрайт-Нокс . Проверено 14 августа 2020 г.
  24. ^ "Кто такой ЛеТигре" . Проверено 10 июля 2014 г.
  25. ^ Роджерс, Тара, изд. (2010). «Один/Вместе» [Ле Тигре]. Розовые шумы: женщины об электронной музыке и звуке. Издательство Университета Дьюка. стр. 245–54. ISBN 978-0822346616. Проверено 10 июля 2014 г.
  26. ^ abcdefghijklm Современные женщины-художницы . Хиллстром, Лори Коллиер, 1965-, Хиллстром, Кевин, 1963-. Детройт: Сент-Джеймс Пресс. 1999. ISBN 1558623728. ОСЛК  40869639.{{cite book}}: CS1 maint: другие ( ссылка )
  27. ^ «Факт/Вымысел». Музей современного искусства (МОМА) . Проверено 14 августа 2020 г.
  28. ^ «Сэди Беннинг: Play Pause, 2006». Фонд Диа Арт. Архивировано из оригинала 23 ноября 2007 года . Проверено 19 декабря 2007 г.
  29. ↑ Швенденер, Марта (6 сентября 2012 г.). «Совместная работа и соло, с определенным феминистским уклоном». Нью-Йорк Таймс . ISSN  0362-4331 . Проверено 14 августа 2020 г.
  30. ^ «Зимний обзор: музейные выставки и биеннале по всему миру» . ARTnews.com . 22 ноября 2016 года . Проверено 14 августа 2020 г.
  31. ^ «Сэди Беннинг. Новый год. 1989». Музей современного искусства (МоМА) . Проверено 14 августа 2020 г.
  32. ^ «Искусство: Я и Рубифрут». Смитсоновский музей американского искусства . Проверено 14 августа 2020 г.
  33. ^ Нью-Йорк Ultimate Country. Нью-Йоркская журнальная компания. 1991. с. 27. Сэди Беннинг «Я и Рубиновые фрукты» и «Остаться внутри»
  34. ^ «Искусство: жизнь внутри». Смитсоновский музей американского искусства . Проверено 14 августа 2020 г.
  35. ^ «Искусство: если бы у каждой девушки был дневник». Смитсоновский музей американского искусства . Проверено 14 августа 2020 г.
  36. ^ "Искусство: Веселые". Смитсоновский музей американского искусства . Проверено 14 августа 2020 г.
  37. ^ Фрилинг, Рудольф (1997). Internationaler Videokunstpreis 1997 (на немецком языке). Государственный Кунстхалле Баден-Бадена. п. 24. ISBN 3-928201-17-4.
  38. ^ «Аэробицид - Джули Руин | Банк видеоданных» . www.vdb.org . Проверено 28 апреля 2021 г.
  39. ↑ Смит, Роберта (30 апреля 2009 г.). «Оживление повседневного возвышенного». Нью-Йорк Таймс . ISSN  0362-4331 . Проверено 14 августа 2020 г.
  40. ↑ Сми, С. (9 октября 2011 г.). «Искусство в движении» в ICA. Газеты.com . Бостон Глобус. п. Н6 . Проверено 17 августа 2020 г.
  41. ^ "Сэди Беннинг | 2013 Carnegie International" .
  42. ^ Спиро, Эллен. (1991). «Падающая звезда: видеомейкер-подросток Сэди Беннинг привлекает молодую аудиторию». Адвокат 26 марта 1991 г.
  43. ^ Колумпар, Коринн и Майер, Софи (2009). Вот она: феминистское кинопроизводство и не только (серия «Современные подходы к кино и медиа») . Детройт, Мичиган: Издательство Государственного университета Уэйна. стр. 172–182. ISBN 9780814333907.{{cite book}}: CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка )
  44. ^ Аб Бьюкен, Сюзанна; Герц, Бетти-Сью; Манович, Лев (2007). Анимированная живопись. Сан-Диего, Калифорния: Художественный музей Сан-Диего. ISBN 978-0-937108-40-6.
  45. ^ «Художница-трансгендер Сэди Беннинг не боится» . Журнал W. 13 мая 2016 года . Проверено 12 декабря 2023 г.

Внешние ссылки