Мецский собор — собор католической епархии Мец , [ 2] резиденция епископов Меца . [3] Он посвящен святому Стефану . Епархия восходит как минимум к 4 веку, а нынешнее строительство собора было начато в начале 14 века. В середине 14 века он был присоединен к коллегиальной церкви Нотр-Дам и получил новый трансепт и позднеготический шевет , завершенный между 1486 и 1520 годами. [4] Сокровищница собора демонстрирует богатую коллекцию, собранную на протяжении долгих столетий. истории епархии Мец и включают священные облачения и предметы, используемые для Евхаристии . [2] [5] [6]
Собор Мец является третьим по высоте нефом соборов во Франции (41,41 метра (135,9 футов)), после соборов Амьена и Бове . Его прозвали la Lanterne du Bon Dieu («фонарь Доброго Господа») из-за того, что он представляет собой самое большое пространство витражей в мире, общей площадью 6 496 м 2 (69 920 кв. футов). [7] Витражи включают работы мастеров-стеклодувов готики и ренессанса Германа фон Мюнстера , Теобальда Ликсгеймского и Валентина Буша . Более поздние художественные стили представлены Шарлем-Лораном Марешалем ( романтизм ), Роже Биссьером ( ташизм ), Жаком Вийоном ( кубизм ) и Марком Шагалом . [7]
Галло-римский оппидум , или укрепленный город, называемый Диуодрон Медиматрикс, занимал это место, по крайней мере, с первого века до нашей эры. Он стал остановкой на торговом пути между Лионом и Тревесом и был императорской резиденцией во времена Римской империи между 306 и 390 годами. Присутствие первого епископа Климента зафиксировано в 346 году. [8]
Собор был построен на древнем месте V века и посвящен святому Стефану . [9] Говорят, что там хранилась коллекция его реликвий. [8] Согласно Григорию Турскому , святилище Святого Стефана было единственным сооружением, сохранившимся во время разграбления гуннами Аттилы в 451 году . [10] Это была королевская резиденция внуков Хлодвига , короля франков, и Теудеберта I , который стал правителем Меровингов в 534 году . [8]
Григорий Турский упоминает о существовании церкви в 584 году, а собор при архиепископе Арнуле упоминается в 616 году. Архиепископ и святой Хродеганг (742-766) упоминается в отчетах того времени как папский посланник к франкам. Ему приписывают введение римской литургии и песнопений при поддержке короля франков Пипина между 751 и 768 годами. Хродегангу также приписывают основание первого соборного капитула в Западной Европе, а также первого закрытия собора, объединившего часовни. , общежитие, столовая и другие функциональные постройки. Эта система была официально принята другими франкскими соборами при Капитулярии Экс-ан-Шапель 816 года. [8] Этот первый монастырь, расположенный на южной стороне собора, где расположена Оружейная площадь, просуществовал до его сноса в 1754 году. [8]
В 843 году после долгих споров между преемниками Карла Великого Священная Римская империя была разделена на четыре части. В 870 году Мец и его провинция Лотарингия объединились с Восточной Францией , оставаясь при этом автономным герцогством. В 962 году, когда Отто I, император Священной Римской империи , восстановил Империю, Лотарингия была назначена автономным герцогством Лотарингия со столицей в Меце. Этот статус он сохранял до 1766 года, когда формально стал частью Франции.
Строительство нового собора началось при епископе Тьерри I между 965 и 984 годами и было завершено при его втором преемнике Тьерри II Люксембургском между 1006 и 1047 годами. Он был построен в так называемом оттоновском стиле , форме дороманского стиля. . Эта церковь имела две башни и три пролета на западном фасаде, неф с тремя сосудами и большую башню над трансептом. Из-за своего расположения на террасе рядом с рекой Мозель собор не мог иметь традиционную ориентацию с востока на запад, от хора к западному фасаду. Вместо этого он был ориентирован по оси с юго-востока на северо-запад. Крыша, по местной традиции, была покрыта черепицей из белого известняка. [11]
Меньшая церковь, Коллегиальная церковь Нотр-Дам-ла-Ронд, была построена недалеко от старого собора в 8 веке и была полностью перестроена между 1200 и 1207 годами, чтобы ориентироваться прямо по оси собора. В комплекс ранних построек входили также монастырь и дворец архиепископа, где сегодня находится рыночная площадь. [11] [12] [13]
.JPG/1280px-Portrait_de_Metz_(cathedrale).JPG)
Реконструкцию собора в готическом стиле предложил около 1220 года епископ Мец Конрад III Шарфенбергский , канцлер Фридриха II, императора Священной Римской империи . Работа началась под руководством Джеймса Лотарингского ( французский : Жак де Лотарингский , немецкий : Якоб фон Лотринген ), главы капитула, который стал епископом в 1239 году. [14] Строительство началось в западном конце нефа и продолжилось до трансепта. и старый хор, который существовал до конца 15 века. Свод нового сооружения планировалось сделать не выше 30–35 метров. [14]
План объединил соседнюю коллегиальную церковь Богоматери в западную часть собора, что привело к отсутствию традиционного портала на западной стороне. Юго-западное притвор собора стал входом в бывшую коллегиальную церковь. [13] [15]
Неф, за исключением сводов, был, вероятно, закончен между 1245 и 1250 годами. Тогда было принято решение сделать собор значительно выше, добавив новый уровень больших окон высотой около сорока метров, равных по высоте двумя уровнями ниже. Были добавлены новые, более массивные колонны, а трифорий между аркадами и высокими окнами был увеличен и усилен, чтобы выдерживать больший вес. Между 1250 и 1255 годами южные боковые стены к западу от трансепта также были укреплены, чтобы поддерживать новые, более высокие стены. Южный фасад также был построен выше, чтобы соответствовать большей высоте нового нефа. Реконструировали и опоры аркбутанов, увеличив их высоту вдвое. Примерно в 1270–1275 годах башня капитула была поднята на высоту карниза нового нефа. [14]
Поскольку новый неф теперь оказался в два раза выше запланированного, башни тоже пришлось сделать выше. Между 1275 и 1280 годами к Тур де ла Мутте были добавлены второй уровень и начало третьего уровня. К 1359 году неф был полностью покрыт, но работы над верхними стенами продолжались еще двадцать лет. В 1380–81 каноники собора решили снести стену, отделявшую собор от примыкающего к нему нефа церкви Богородицы. Этому воспротивилось духовенство коллегиальной церкви, но работы продолжились, видоизменившись установкой решетки между двумя нефами. В 1381 году капитул собора поручил стекольщику Герману Мюнстерскому сделать окно-розу для западного фасада, которое было закончено в 1392 году .
Наступило почти столетнее затишье, прежде чем возобновились основные работы по строительству трансепта и хора. В 1388 году правительство города установило деревянную колокольню на башне Ла Мутт, а в 1443 году к нижнему южному приделу была пристроена новая часовня, Епископская капелла. Ее покровитель, епископ Конрад Байер из Боппарда, умер через несколько дней после часовня была освящена и похоронена в ней в 1459 году .
В 1468 году на новой балюстраде крыши вспыхнул серьезный пожар. За годы до пожара, с 1452 по 1467 год, между городскими руководителями и властями собора шел ожесточенный спор о том, кто несет ответственность за содержание и сохранность имущества собора, который епископ Баденский Георгий завершил отлучением городских руководителей от церкви. . Когда вспыхнул пожар, городское руководство отказалось помочь духовенству в тушении пожара, отправив лишь людей тушить пожар на колокольне, принадлежавшей городу. После этого отношения между городом и духовными властями стали натянутыми. [14]
Последние работы над колокольней Ла Мутте были завершены между 1477 и 1483 годами. Каменный вал высотой сорок метров был увенчан высоким шпилем, что придавало ему общую высоту почти девяносто метров. Готовый собор был освящен 11 апреля 1552 г. [16]
В 16 веке продолжались работы по перестройке оставшихся романских частей в готическом стиле. Старый хор был снесен в 1503 году. Несколько недель спустя пал старый романский южный трансепт. В следующем году начались работы над новым трансептом, а в 1506 году был установлен последний контрфорс хора. Новая конструкция во многом следовала оригинальному готическому стилю. В 1519 году рядом со святилищем, на пересечении трансепта, был построен новый канонический хор. Между хором и нефом была установлена богато украшенная ширма со скульптурой Мансуи Говена, а также установлены новые хоры. Хор дополнился новым алтарем и небольшим органом в трифории над ширмой. Также был начат проект по созданию нового большого портала в западной части. Работы были начаты, но были остановлены в 1552 году из-за входа в город армии короля Франции Генриха II . Работы возобновились только в 1761 году. [14]
Мец и герцогство Лотарингия формально сохранили свой независимый статус, но французское политическое и культурное влияние росло с 1737 по 1766 год, когда Франция официально аннексировала герцогство. В 1741 году сторонники нового французского классического стиля, популярного в Париже, предложили отремонтировать в новом стиле хор собора Меца. Они представили неоклассическую программу для хора королевского скульптора из Парижа Себастьяна Слодца . Однако предложенное Слотцем украшение встретило яростное сопротивление со стороны более консервативного капитула и было окончательно отклонено в 1762 году.
В 1754 году губернатор Меца начал еще одну крупную модификацию. Он разрушил старые монастыри рядом с церковью с их часовнями и аркадами, чтобы создать плац для официальных торжеств. Однако в 1758 году от этого проекта отказались. Вместо этого пространство было заполнено группой домов, магазинами и большим павильоном. [14]
Еще одно классическое дополнение к собору было предложено в 1755 году королевским архитектором Жаком-Франсуа Блонделем . Королевская академия архитектуры поручила ему построить неоклассический дорический портик, который будет служить главным входом в собор. Частично его финансировал Людовик XV в честь его выздоровления от серьезной болезни, от которой он чуть не умер в Меце в 1744 году. Он был построен между 1764 и 1766 годами. Однако работа над этим новым порталом вызвала больше проблем; Было обнаружено, что портик блокирует некоторые витражи, а рытье глубокого фундамента портика сразу же создало слабые места в западном фасаде и северном контрфорсе. [14] [17] [18]
За годы до Французской революции 1789 года многие готические гробницы и памятники собора были демонтированы или перенесены в нижние нефы, чтобы приспособиться к новому классическому вкусу. Революция значительно ускорила разрушения. Соборный капитул был официально упразднен в 1790 году, а собор был объявлен простой приходской и епископальной церковью. Старый экран, сделанный в 1555 году, был разрушен и заменен круглой платформой или сценой в трансепте. С 1793 по 1794 год собор официально назывался «Храмом Разума». В 1795 году она была превращена в законную церковь, и службы возобновились, но официально католической церкви она не была возвращена до 1802 года .
В начале 19 века собор находился в плачевном состоянии. Своды дрожали, когда звонили колокола в башне. Арка, поддерживающая правую часть колокольни, была сломана, и окна башни пришлось снять. Окончательно арку заменили в 1829 году. Слабость фундамента сделала новый портик неустойчивым. Древесина колокольни башни капитула гнила и кусками падала на улицу внизу; рабочие отказались войти в нестабильную башню. В конце концов правительство согласилось профинансировать полную реконструкцию башни Ла Мутт, завершившуюся в 1843 году. Правительство императора Луи-Наполеона обещало полную реставрацию собора. [19]
После победы Пруссии во франко-прусской войне 1870 года Лотарингия и Мец были отняты у Франции в 1871 году и присоединены к новой Германской империи. В 1877 году собор сильно пострадал в результате крупного пожара, вызванного фейерверками. Король Пруссии и император Вильгельм I проявили особый интерес к восстановлению собора Меца, чтобы заручиться поддержкой населения.
Собор весь en volute (своды), где ветер поет, как на флейте, а затем откликается Мутте , великий голос Доброго Господа!
- Поль Верлен , Ода Мецу, Инвективы , 1896.
Молодой архитектор из Мюнхена Пауль Торнов стал мастером работ собора в 1874 году и занимал эту должность тридцать два года, до 1906 года. Сначала он построил новую крышу, построенную на металлическом каркасе, что увеличило ее высоту на 3,5 дюйма. метры. Затем он удалил коллекцию построек, построенных у стен, и восстановил часовню Нотр-Дам-де-Мон-Кармель, которая ранее принадлежала соседней церкви Нотр-Дам-ла-Рон. Он снова открыл окна, заблокированные постройкой XIX века. Он также расчистил склеп собора, превращенный в складское помещение для соседних магазинов галереи. Между 1874 и 1877 годами он восстановил своды и контрфорсы, ослабленные временем и пожаром. Между 1898 и 1903 годами он снял классический портик Блонделя над порталом. [20]
Новый портал стал предметом тщательного изучения Торнов. Он остановил свой выбор на готическом стиле 14 века, гармонирующем с окном-розеткой. Вместе с французским скульптором Огюстом Дюжарденом он посетил двадцать один собор в Бургундии, Иль-де-Франс, Нормандии и Шампани, делая фотографии, которые легли в основу его дизайна. Окончательный план адаптировал элементы 13 и 14 веков и заимствовал, в частности, порталы Осерского собора , Шартрского собора и Амьенского собора . Он также перестроил треугольные фронтоны наверху северного и южного фасадов в стиле поздней готики со шпилями и вершинами. [18] [21] Новый южный портал был завершен и открыт 14 мая 1903 года. Последним проектом внешней реконструкции стала башня Ла Мутте, которая была возвращена церкви городом, который принял ее в качестве муниципальной. колокольня. [20]
Внутри собора также была проведена капитальная реставрация и перестройка под руководством другого архитектора Вильгельма Шмитца. Он увеличил хор, восстановил поврежденные окна, построил новые хоры и установил новую каменную ширму для хора, новые алтари и новые бронзовые двери для западного портала. В 1914 году работы прервала война. В 1918 году, по окончании Первой мировой войны, Лотарингию и собор вернули Франции. Сорок четыре новые хоровые стойки, построенные в Кольмаре в 1914 году, были наконец установлены в 1922 году .
Между Первой и Второй мировыми войнами на восстановление или улучшение собора было мало средств; единственным существенным дополнением стало новое епископское кресло, установленное в 1932 году. Однако после Второй мировой войны главный архитектор Робер Рено начал кампанию по восстановлению и обновлению искусства. Он заказал и установил копию статуи ангела-музыканта, украшавшей крышу – ее снесло во время урагана в 1952 году. В 1965 году в бухте был установлен витраж с изображением Давида и Вирсавии по проекту Марка Шагала. 9, а также окна других современных художников. [22]
До 1960 года вся обстановка собора была либо оригинальной готикой, либо ее воссозданием. В этом году собор начал приобретать современные произведения мебели и искусства, в том числе окна, созданные Марком Шагалом , Жаком Вийоном и другими художниками. [22]
В 1999 году очередной ураган сорвал с крыши вершину, которая провалилась через крышу ризницы, что потребовало серьезных работ. Западное окно-роза также имело признаки слабости из-за отсутствия опорного контрфорса с западной стороны и начало трескаться. В период с 1995 по 2000 год она была усилена двумя стальными опорами. Начиная с 2009 года башня Ла Мутте была восстановлена, включая реставрацию колоколов и их механизма. [20]
Мецский собор представляет собой здание в стиле районной готики , построенное из местного желтого известняка Жомон . Как и во французской готической архитектуре , здание компактное, с небольшим выступом трансептов и вспомогательных часовен. Тем не менее, он демонстрирует уникальные, отличительные характеристики как по плану, так и по архитектуре по сравнению с большинством других соборов. Из-за топографии долины Мозеля в Меце невозможно было применить общую ось запад-восток плана местности, и церковь ориентирована на северо-северо-восток. Более того, в отличие от французских и немецких готических соборов, имеющих три портала , увенчанных окном-розой и двумя большими башнями, этот собор имеет единственное крыльцо на западном фасаде. Вход сбоку здания через другой портал, расположенный на юго-западной стороне притвора , избегая обычного совмещения входа с хором.
Неф поддерживается аркбутанами и достигает кульминации в высоту 41,41 метра (135,9 футов), что делает его одним из самых высоких нефов в мире. Высота нефа контрастирует с относительно небольшой высотой нефов - 14,3 метра (47 футов), что усиливает ощущение высоты нефа. Эта особенность позволила архитекторам создать большие и высокие пространства из витражей. На протяжении всей своей истории собор подвергался архитектурным и декоративным изменениям с последовательными добавлениями элементов неоклассицизма и неоготики .
.JPG/1280px-Cath%C3%A9drale_de_Metz_-_portail_principal_(22).JPG)
.JPG/1280px-Sommet_de_la_fa%C3%A7ade_sud_de_la_cath%C3%A9drale_de_Metz_(juin_2019).JPG)
Портал западного фасада, обычно главный вход собора, в Меце является второстепенным входом. Первоначальный готический портал был заменен классическим входом в 1724 году, который в 1903 году был заменен нынешним неоготическим порталом, названным «Христос Царь». Его спроектировали архитектор Поль Торнов и художник Огюст Дюжарден. Он щедро наполнен скульптурами, включая статуи-колонны в нишах над меньшими скульптурами в подвале. Тимпан над порталом, во многом вдохновленный Тимпаном Амьенского собора , иллюстрирует Страшный суд с Христом в качестве центральной фигуры между двумя фигурами, представляющими Церковь и Синагогу. Портал окружен четырьмя четырехметровыми статуями пророков Исайи, Иеремии, Иезекииля и Даниила. Первоначально статуе Даниила были приданы черты немецкого императора того времени Вильгельма II , который заказал Портал перед Первой мировой войной. Усы были удалены во время немецкой оккупации Меца во время Второй мировой войны. [24]
Портал Богородицы, расположенный на южной стороне, обращенной к Оружейной площади, был построен до 1225 года. Он был главным входом в собор до 18 века и, скорее всего, занимал то же место, что и вход в более ранний до 12 века. -Романский собор. Он был перекрыт и серьезно деградировал во время добавления классических элементов в 18 веке и не был открыт до 1867 года. Затем его опустили на полтора метра. Большая часть скульптуры была воссоздана Огюстом Дюжарденом, а другие части были отреставрированы. Официально он не был открыт до 1885 года. Скульптура изображает сцены из жизни Девы Марии, кульминацией которых является коронация Девы Христом на вершине арки. Недавние исследования обнаружили следы оранжевого, красного и зеленого пигмента, что указывает на то, что оригинальная портальная скульптура была ярко окрашена. [25]
Портал Нотр-Дам-Ла-Ронд на северо-западной стороне датируется 1260–1265 годами и является самым старым и наиболее просто оформленным входом в собор. В 18 веке ему был присвоен классический навес, чтобы гармонировать с другими классическими элементами, но в нем до сих пор сохранились панели скульптуры 13 века и резная каменная кладка, напоминающая ткань, вокруг дверного проема. Подобный дизайн того же периода можно найти в Реймсском соборе . [26]
_-_Cath%C3%A9drale_de_Metz_57.JPG/1280px-Tour_de_la_Mutte_(f%C3%A8che)_-_Cath%C3%A9drale_de_Metz_57.JPG)
Южная башня собора, названная «Ла Мутт», была одновременно собором и муниципальной колокольней; он был построен в 1324 году, а в 1381 году здесь был установлен муниципальный колокол Ла Мутте. В этот колокол звонили в случае пожаров, приближения врагов или важных гражданских событий. После пожара 1468 года на вершине была построена новая верхняя ступень башни и шпиль, доведя высоту до девяноста метров. У него есть две платформы, на которых были размещены сторожа, которые следили за пожаром или приближающимися врагами. [27]
Нынешний главный городской колокол в башне носит название «Ла Мутте» и был отлит в 1605 году. Он весит 11 000 килограммов (24 250 фунтов). Второй колокол, названный «Токсин», изготовленный в 1501 году, весит 1500 килограммов и звонит в него, чтобы сигнализировать об окончании дня; вместе с третьим маленьким колокольчиком, названным «Мадемуазель де Турмель», изготовленным в 1802 году и переработанным в 1875 году. Он весит всего 45 килограммов. [27]
Башня Капитула (Tour de Chapitre) была построена в то же время, в конце 14 - начале 15 века, в том же стиле и плане, что и башня Ла Мутт. В этой башне также находится портал в собор, Портал Святого Стефана. Средневековая скульптура была почти вся разрушена к концу XVIII века, за исключением сцены на притолоке побивания камнями святого Стефана и двух сцен из жития святого Климента. [28]
Западный фасад собора поддерживается массивным контрфорсом на севере, а южный фасад опирается на Башню Часов, восьмигранную башню, более тонкую и короткую, чем башня Ла Мутт, нижняя часть которой Часть с секциями белого камня, вероятно, принадлежала первоначальному коллегиальному собору, построенному в 1207 году. Ее увенчивают восьмиугольная колокольня и открытая пирамида, которые были добавлены в 1896 году. На внешней стороне этой башни изображен ангел, держащий солнечные часы, украшенные герб города и дата 1504 год. Эта башня формально принадлежала городу Мец и содержит второй набор соборных колоколов. Самый большой колокол, отбивающий часы, изготовлен в 1413 году и весит 2000 килограммов; колокол поменьше отбивает четверть часа, изготовлен в 1398 году (60 килограммов); и третий колокол XVI века (тоже весом 60 килограммов).
Трансепт и шевет в северо-восточной части собора были построены вместе между 1487 и 1450 годами. В этой части собора своды достигают высоты 45 метров. Треугольный фронтон северного трансепта был более поздним дополнением неоготики, выполненным в 1886 году в стиле 15 века. Его венчает статуя Девы Марии, обозначающая часовню Богородицы. Фасад южного трансепта имеет соответствующий фронтон, построенный в 1883–1885 годах в более богато украшенном ярком стиле. Его венчают две статуи: Святого Николая и местного средневекового епископа Святого Гери. Над большим южным окном также есть яркий фронтон, тоже выполненный в сложном ярком стиле с изгибами и контр-изгибами. Он был поврежден пожаром 19 века и был заменен. На вершине находится статуя святого Стефана, покровителя собора. [29]
Шевет в юго-восточной части собора был построен между 1503 и 1508 годами на вершине более раннего романского склепа и более ранних часовен в стиле Районант . В нем есть апсида, беседка и три расходящиеся часовни; осевая часовня Богородицы; и часовни Святого Сердца и Нотр-Дам-де-Маунт-Кармель. Дверь на улицу дю Вивье была добавлена в 1889 году .
Часовни разделены массивными контрфорсами и арками, поддерживающими верхние стены. Сами контрфорсы украшены шпилями, что придает им дополнительный вес. Окна верхних стен увенчаны остроконечными арками и вершинами, а шевет окружен двумя дополнительными стройными башнями со шпилями по обе стороны от хора, которые придают сооружению дополнительную поддержку. На севере находится Башня Буль д'Ор или Башня Помм д'Ор (названная в честь позолоченного медного яблочного орнамента на вершине шпиля до революции); и на юге - Башня Карла Великого. В этой башне есть лестница, ведущая на террасы, трифорий и узкую дорожку вокруг края крыши хора. [30]
Неф — это часть собора, обычно в западной части, где сидят прихожане. Неф собора Меца известен своей исключительной высотой, гармонией и особенно большим количеством витражей, которые полностью заполняют верхние стены, самую большую площадь стекла среди всех соборов. [31] Он имеет традиционное возвышение готических соборов 13 века, с тремя уровнями; аркада остроконечных арок, поддерживаемая большими колоннами на первом этаже, высотой 12,65 метра; над этим трифорий с окнами. высота шесть метров; над ним декоративная полоса из двух фризов со скульптурной листвой и драпировкой; а над ним высокие окна, уходящие в своды на 25,5 метров. Тонкие колоннеты поднимаются по стенам между окнами от аркадных колонн, поддерживая своды. Столбы аркады, состоящие из связок колонн, также имеют украшение; скульптурные виноградные лозы и другие растительные орнаменты, примерно 1245 г. [31]
Четырехчастные ребристые своды нефа исключительно высоки; от 41,2 до 42,6 метра, уступая по высоте только собору Бове (48 метров), соответствующему высоте Амьенского собора (42,3 метра) и выше, чем собор Реймса (38 метров). [30] Боковые проходы по обе стороны от нефа не так высоки; всего 13,3 метра, но у них также есть стены, в основном заполненные витражами.
Трансепт и хор были построены позже нефа, между 1487 и 1520 годами, с тщательно продуманным декором в ярком стиле поздней готики в узоре окон и колонн. Тем не менее, строители учли высоту и распределение пространства стен, установленных в нефе в конце 13 века. Высокие окна нефа послужили образцом для высоких окон трансепта и хора. [30]
Части северного трансепта также служат важной структурной цели; часть трансепта, где он встречается с нефом, сделанная около 1300 г., также служит опорой для арок нефа, где они встречаются с трансептом. На каждом уровне трансепта также есть узкие коридоры или проходы, встроенные в стену внутри и снаружи трансепта. [32]
Своды трансепта встречаются со сводами нефа и хора на центральном переходе. Трансепт имеет высоту 46,80 метра (153,5 фута) и ширину 16,34 метра (53,6 фута). Свод в центре перехода имеет дополнительные декоративные ребра лиерны и тиркона, образующие звезду, а также большой замковый камень высотой 1,7 метра и шириной 3,7 метра в месте встречи. [32]
Хор собора, где традиционно молится духовенство, обычно длинный, но из-за необычной топографии под собором хор в Меце относительно короткий и возвышается на двенадцать ступенек над трансептом.
Современная литургическая мебель в хоре была создана французским художником швейцарского происхождения Маттиа Бонетти в период с 2004 по 2006 год. Она включает в себя алтарь, Амвон или трибуну и кафедру или епископское кресло. Они изготовлены из бронзы, мрамора и дуба с мотивом нежно развевающегося на ветру камыша на темном фоне. [33]
Алтарь Нотр-Дам де Лурд, выполненный из красного мрамора в 1911 году мюнхенским скульптором Максом Хайльмалером, впоследствии подвергался множеству переделок. На нем изображена Богородица в мандорле из красного мрамора. Дополнительная скульптура «Благовещение», также работы Хейльмалера. Под алтарем изображение Христа, представляемого в Храме работы Каспара Вейса. [33]
Вместе с ним находится ретабль из позолоченного и расписного дуба. Первоначально он был изготовлен для алтаря часовни храма Нотр-Дам де Лурд , где он был установлен в 1245 году. На нем изображена Богородица с луной у ее ног, с фигурами святой Варвары и святой Екатерины. Его убрали из этой церкви в 1912 году, потому что церковные власти в Лурде сочли, что он противоречит простоте убранства. [33]
Хоровые трибуны являются заметной особенностью центра хора. Они были изготовлены Теофилем Клемом из Кольмара между 1913 и 1914 годами, но были установлены только в 1922–1923 годах. Резьбой также украшают ширму хора, изготовленную в 1912 году. [33]
.JPG/1280px-Cath%C3%A9drale_de_Metz_-_int%C3%A9rieur_(02).JPG)
За хором находится апсида с полукруглым проходом, дезамбулаторией, ведущей к трем часовням в конце собора. Центральная часовня посвящена Деве Марии, левая — Святому Иосифу, правая — Святому Ливье.
На следующем изображении представлен план здания Сен-Стефан Мец и расположение архитектурных элементов:
Часовни трансепта были украшены в XIV веке фресками на колоннах, служившими эпитафиями выдающимся церковным деятелям. Они были покрыты штукатуркой во время реконструкции 17 века, а затем заново открыты и отреставрированы между 1840 и 1909 годами. Хорошим примером является расписная эпитафия Жака Пулена 1379 года, расположенная на северной стороне у шестой колонны. [34]
Витражи собора датируются периодом с 13 по 20 век и занимают площадь 6500 квадратных метров; В соборе больше всего витражей среди всех средневековых религиозных памятников. [35]
Ранние окна напоминают мозаику, состоящую из очень маленьких кусочков толстого стекла насыщенного цвета, связанных между собой тонкими полосками свинца. Более поздние окна стали намного больше и тоньше по мере совершенствования технологии изготовления стекла с использованием железных решеток и каменного узора. Их часто окрашивали серебряной морилкой и эмалевыми красками, которые можно было гравировать для придания разных оттенков и трехмерности, что больше напоминало картины эпохи Возрождения. В более поздние готические периоды также чаще использовалось гризайль , стекло белого, серого или других бледных цветов, чтобы привнести больше света в интерьер и подчеркнуть цветное стекло. Большая часть оригинального стекла была удалена спустя столетия после Средневековья. Большая часть стекла сегодня отреставрирована или заменена на более современную. [36]
Окна Меца были изготовлены такими мастерами, как Герман фон Мюнстер в четырнадцатом веке и Валентин Буш в шестнадцатом. В двадцатом веке художник Марк Шагал создал три витража для собора в период с 1958 по 1968 год. Роже Биссьер и Жак Вийон разработали проекты для дальнейших окон, включая целую часовню Святого Причастия.
Самое раннее стекло в соборе, датируемое третьей четвертью XIII века, найдено в центральном отсеке часовни Нотр-Дам-Ла-Рон, на северной стороне собора, возле одноименного портала. Первоначально стекло было все в одном окне, но было разделено и теперь разделено на две части в нижних частях ниш. На севере (33-й пролет) расположены стрельчатые окна, иллюстрирующие родословную Христа и Девы Марии, а также пророков и апостолов. На юге (пролет 28) находится окулус оригинального окна с короной Богородицы. В этом окне очень необычно изображена Богородица слева от Христа, который левой рукой подносит ей венец. Похожая композиция того же периода находится в Страсбургском соборе . [37]
В 14 веке было установлено несколько важных окон, в том числе большое окно-роза на западном фасаде. Это окно было работой Германа фон Мюнстера , создавшего амбициозную программу окон. Другие окна, которые он спроектировал, были размещены в северном и южном рукавах трансепта, западном пролете, а также в северном и южном рукавах трансепта. [38]
.JPG/1280px-Cath%C3%A9drale_de_Metz_-_vitrail_(02).JPG)
Наиболее яркими образцами стекла XVI века являются окна северной стороны трансепта, выполненные Теобальдом Ликсхеймским в 1504 году, и окна южной стороны трансепта, выполненные Валентином Бушем между 1521 и 1536 годами. из последних ясно видно влияние эпохи Возрождения , с полным использованием перспективы, штриховки, придающей окнам близкое сходство с картинами эпохи Возрождения. [39]
Между 1954 и 1958 годами большая часть верхних окон нефа была заменена окнами, гармонирующими с ранними готическими окнами Жана Годена, который реставрировал окна Амьенского собора . Затем, в 1956 году, Робер Рено, главный архитектор Центра национальных памятников, заказал группу окон для часовни Святого Причастия, спроектированную кубистом-импрессионистом Жаком Вийоном , братом пионера модернизма Марселя Дюшана , которому тогда было восемьдесят лет. . Окна состоят из пересекающихся линий и плоскостей разных цветов, изображают Тайную Вечерю и Распятие в окружении абстрактных изображений более ранних библейских символов; скала горы Хорив , Брак в Кане , Книга Исхода и агнец, символизирующий Пасху . Они были установлены в 1957 году.
Два других абстрактных окна были созданы Роже Биссьером для портала Ла Мутта и портала Башни Капитула. Первое окно, обращенное к восходящему солнцу, имеет теплые абстрактные цвета, а второе окно, обращенное к закату, имеет холодные цвета.
Самые известные окна — это окна, спроектированные Марком Шагалом . Они были заказаны в то же время, когда Андре Мальро , министр культуры Франции, выбрал его для украшения центрального купола Парижской оперы . Первый, построенный в 17-м заливе к западу от северного трансепта, построенный между 1958 и 1961 годами, изображает Бытие и сотворение мира, первородный грех и изгнание из Эдема. Две дополнительные группы были созданы для двух отсеков северного деамбулатория (пролеты 11 и 9). Они были сделаны между 1961 и 1967 годами и изображают сцены Ветхого Завета, в том числе получение Моисеем Десяти Заповедей, Жертвоприношение Авраама, Неопалимую Купину и другие события. Последняя серия Шагала была создана между 1968 и 1970 годами в западном трифории. Это окна «Большой букет» - композиция из птиц, цветов и радуги на фоне перламутра (пролеты 111 и 113) и «Маленький букет» (пролеты 107–109).
В соборе Меца есть два органа. Современный и более крупный орган расположен в трансепте. Меньший и более старый инструмент, названный «Ренессанс», расположен на трифории последнего траверса нефа, ближайшего к хору. Его установили там над бывшей крестовой перегородкой для сопровождения церемоний духовенства, происходящих внутри хора. Он был изготовлен в 1537 году, и хотя инструмент регулярно модифицировался и обновлялся, деревянный буфет или шкаф остается оригинальным. [40]
Первоначальный романский склеп под хором был расширен в начале 16 века и послужил фундаментом для нового шевета. и содержит амбулаторию, ведущую к трем часовням. Первоначально он был в основном заполнен гробницами. Сейчас он служит музеем истории собора.
В склепе изображен Грауйи, большая фигура мифического дракона, который, согласно легенде, был убит Святым Климентом примерно в 1000 году нашей эры. Его несли в религиозных процессиях в Меце в начале 13 века и описал Рабле после его пребывания в Меце в 1546–1547 годах. Тело нынешнего Грауйи сделано из холста, покрытого металлическим каркасом 19-го века, а голова - деревянная из чучела существа 18-го века. [40]
Сокровищница собора, расположенная в старой ризнице рядом с южным трансептом, потеряла большую часть своих драгоценных предметов во время Французской революции, когда их увезли на переплавку ради золота или лишили драгоценностей. Самым известным предметом в сокровищнице является знаменитая «накидка Карла Великого », одежда, изготовленная, вероятно, в 12 веке. Он выполнен из фиолетового шелка с тремя вышитыми золотом большими орлами, крылья которых украшены розами и грифонами. В эпоху Возрождения он был украшен капюшоном, вышитым серебром. В сокровищнице также хранится большое епископское кольцо из камня и золота, называемое «Кольцо Святого Арнула», изготовленное в VII веке. Это одно из старейших сохранившихся колец епископа. [41]
.jpg/1280px-Le_portail_de_la_cath%C3%A9drale_Saint-%C3%89tienne_de_Metz_(4972181384).jpg)
.jpg/1280px-ClemensvonMetzL1110975_(2).jpg)
_01.jpg/1280px-Metz_(2012.08)_01.jpg)
.jpg/1280px-AltarinselMetzerDomL1110986_(2).jpg)
_cath%C3%A9drale_St_Etienne_36.jpg/1280px-Metz_(57)_cath%C3%A9drale_St_Etienne_36.jpg)
.jpg/1280px-Cath%C3%A9drale_Saint_%C3%89tienne_de_Metz_(6231673809).jpg)
-cath%C3%A9drale_de_Metz.jpg/1280px-Vitrail_(XIIIe_si%C3%A8cle)-cath%C3%A9drale_de_Metz.jpg)
.jpg/1280px-MetzerDomKryptaL1120360_(2).jpg)
.jpg/1280px-Metz_-F-,_2010,_Cripta_della_Cattedrale_il_drago_Graoully._(4714314013).jpg)
.jpg/1280px-MetzerDomSakristeiL1120299_(2).jpg)
.jpg/1280px-RingArnulfL1120311_(2).jpg)