Сэм Кацман (7 июля 1901 — 4 августа 1973) — американский кинопродюсер и режиссёр . Специализацией Кацмана было производство малобюджетных жанровых фильмов, включая сериалы , которые приносили непропорционально высокую прибыль студиям и его финансовым покровителям. [1]
Сэм родился в еврейской семье; [2] его отец Эйб Кацман был скрипачом. Он и мать Сэма Ребекка (урожденная Шугарман) были из Кишинёва , Бессарабская губерния , Российская империя (ныне Кишинёв, Молдова ). Кацман начал работать рабочим сцены в возрасте 13 лет в молодой киноиндустрии Восточного побережья и прошёл путь от мальчика-реквизитора до помощника режиссёра в Fox Films . [3] Он изучил все аспекты кинопроизводства и был голливудским продюсером более 40 лет. [1] Кацман работал ассистентом Нормана Таурого и женился на съёмочной площадке «Дипломатов» в 1928 году на Fox. [4]
В октябре 1927 года он подписал контракт с комиком Джо Руссо на создание серии двухчастевых комедий. [5]
В начале 1930-х годов Кацман был руководителем производства в Showmen's Pictures , а в июле 1935 года — в Screencraft Productions. [6]
Среди его фильмов были «Его личный секретарь» (Showmen's, 1933) с молодым Джоном Уэйном в главной роли (снятый за 9000 долларов и собравший 95000 долларов). [7] Они также сняли «Полицейский вызов» (1933), «Корабль разыскиваемых людей» (1933), «Публичный стенографист» (1933) и «Женщина из Сент-Луиса» (1934).
Он работал продюсером в Supreme Pictures AW Hackel , где в основном снимал вестерны с Бобом Стилом в главной роли . [8] Съемки начались 15 мая 1934 года с фильма «Демон на беду» (1934). [9]
Среди других фильмов были «Западное правосудие » (1934), «Клеймо ненависти» (1934), «Смоки Смит» (1935), «Томбстоун-террор» (1935) , «Тропа террора» (1935), «Он же Джон Лоу» (1935), «Большой калибр» (1935), «Сандаун Сондерс» (1935), «Клеймо преступников » (1936) и «Малыш-рейнджер» (1936).
В июне 1935 года Кацман объявил, что снимет шесть фильмов по сценарию Питера Кайна для Fox, начиная с «Danger Ahead» . [10] В итоге он взял под контроль студии Брайана Фоя в Калвер-Сити и начал снимать фильмы через свою собственную компанию Victory Pictures . [11]
В 1935 году Кацман основал кинопрокатную группу Puritan Pictures, первым фильмом которой стал «Отряд самоубийц» (1935).
С 1935 по 1940 год Victory выпустила два сериала и 30 полнометражных фильмов, включая серию вестернов с Томом Тайлером и Тимом МакКоем в главных ролях , [12] и боевики с Германом Бриксом и Белой Лугоши . Кацман также снял криминальные фильмы, такие как «Снятые с производства» (1935), «Бруски ненависти» (1935), «Боевой трус» (1935) и «Опасность впереди » (1935), многие из которых были написаны Питером Б. Кайном .
Кацман вошел в мир сериалов в 1936 году (с фильмом «Тень Чайнатауна» (1936) с Белой Лугоши в главной роли ) и вернулся к этому жанру в 1944 году.
В июне 1937 года пожар повредил здание, где базировалась компания Victory. [13] В январе 1939 года компания Victory объявила, что снимет еще 20 вестернов. [14] Но через шесть месяцев Кацман закрыл Puritan и начал выпускать свою продукцию через Monogram Pictures .
В «бюджетной» студии Monogram Кацман сотрудничал с Джеком Дитцем под названием Banner Productions, чтобы выпустить 22 полнометражных фильма East Side Kids , два мюзикла и серию триллеров с Белой Лугоши . В апреле 1941 года Кацман подписал контракт с Лугоши на создание трех фильмов, [15] которые были хорошо приняты. В конечном итоге Лугоши снял девять фильмов для Кацмана.
В январе 1943 года Кацман подписал контракт со звездой театра Фрэнком Фэем и комиком Билли Гилбертом на четыре фильма. Фэй покинул сериал после первого фильма, Spotlight Scandals (1943), и Кацман заменил его на ближайшего друга Гилберта, Шемпа Ховарда .
Кацман продолжал сниматься в полнометражных фильмах для Monogram до 1948 года. Его последними фильмами East Side Kids были Docks of New York (1945), Mr. Muggs Rides Again (1945) и Come Out Fighting (1945). Сериал внезапно закончился, когда его звезда Лео Горси потребовал от Кацмана удвоить обычную зарплату. Кацман отреагировал, махнув рукой на сериал. (Горси остался с Monogram, которая переделала сериал под The Bowery Boys .)
В ноябре 1945 года Кацман заменил шумных East Side Kids на The Teen Agers , здоровую банду старшеклассников. Это были транспортные средства для певца Фредди Стюарта . [16] Это был ранний пример продукции Кацмана, нацеленной специально на подростковую аудиторию. Он выпустил шесть таких музыкальных комедий до 1948 года.
В сентябре 1944 года Кацману предложили работу продюсером сериалов для Columbia Pictures , начав с Brenda Starr, Reporter (1945) и Who's Guilty? (1945). [17] С типичной бережливостью он производил их на стороне, используя актеров и техников Monogram. Сериалы Columbia оказались успешными, и Кацман стал их постоянным продюсером, используя собственных техников и оборудование Columbia.
В июне 1946 года Кацман объявил, что снимет свой первый полнометражный фильм для Columbia, ремейк « Последнего из могикан» с Джоном Холлом в главной роли. [18] Однако первыми фильмами, которые он в итоге снял на студии, были мюзиклы. В августе 1946 года он подписал контракт с Джин Портер на главную роль в фильме «Бетти Ко-Эд» (1946), снятом режиссером Monogram Кацмана Артуром Дрейфусом . Фильм получил отличные отзывы, побудив Columbia запросить еще три. Портер покинул Metro-Goldwyn-Mayer , которая сокращалась, чтобы подписать контракт с Кацманом. Три мюзикла были «Маленькая мисс Бродвей» (1947), «Милая Женевьева» (1947) и «Две блондинки и рыжая» (1947).
Затем Кацман и Дрейфус сняли два фильма с певицей Глорией Джин , которая была звездой Universal Pictures . Кацман был так доволен фильмом «Я сдаюсь, дорогая» (1948), что посвятил ему больше времени и сэкономил на другой ее картине, «Ангел Манхэттена» (1949). [19] Бюджет каждого фильма составлял около 140 000 долларов. [20]
Другие мюзиклы Кацмана в Columbia были «Мэри Лу» (1948) и «Гламурная девушка» (1948). Он снял два спортивных фильма с Глорией Генри в главной роли : «Гонки удачи» (1948) и «Тройная угроза» (1948). В это время Кацман продолжал выпускать сериалы: «Джек Армстронг» (1947) , « Морская гончая» (1947) с Бастером Крэббом , «Брик Брэдфорд» (1948), «Конго Билл» (1948) и невероятно успешный «Супермен» (1948).
Кассовые сборы боевиков и сериалов Кацмана, особенно «Супермена» , превосходили сборы его мюзиклов и комедий, что уводило его от этих жанров. С 1949 по 1954 год он снимал только боевики для Columbia. В октябре 1948 года Кацман подписал семилетний контракт на 4 миллиона долларов с Columbia на производство четырех художественных фильмов в год через свою корпорацию Kay Pictures, четырех сериалов в год через свою Esskay Productions и сериала Jungle Jim с Джонни Вайсмюллером в главной роли . [21] Бюджеты фильмов Вайсмюллера были объявлены в размере 350 000 долларов за фильм. [22]
Теперь ассортимент продукции Кацмана состоял из смеси фантазий «Тысячи и одной ночи» (которые он называл «сиськами и песком»), вестернов, боевиков и тюремных картин. В среднем он снимал десять полнометражных фильмов в год, снимая их за четыре-десять недель. [23] Кацман выделил бюджет в размере 400 000 долларов на «Принца воров» (1948), версию истории о Робин Гуде с Холлом в главной роли. [20] Другие ориентированные на экшн продукты Кацмана в то время включали приключения Джима из джунглей; сериалы «Текс Грейнджер» (1948), «Приключения сэра Галахада» (1949), «Бэтмен и Робин» (1949) и «Брюс Джентри — Сорвиголова небес» (1949); боевик-триллер «Мятежники» (1949) с Холлом; авантюрный фильм «Берберийский пират» (1949); и криминальный фильм «Китайский квартал в полночь» (1949). [24]
Чарльз Шнеер , работавший на Кацмана в 1940-х и 1950-х годах, сказал, что продюсер «знал все, что нужно знать о создании фильма. Он был очень предприимчивым парнем и обладал огромной интуицией. Но он был очень жестким надсмотрщиком и настоящим скрягой. Мне удалось хорошо поладить с Сэмом, потому что я знал, кто он, и уважал то, что он делал. К сожалению, весь его вклад был негативным. Он никогда не вносил ничего позитивного. Я предлагал идею, и он ее отвергал. Я спорил с ним, но никогда не заходил слишком далеко. Он не говорил: «Сделай это вместо того». Он говорил только: «Не делай этого» — и я этого не делал. Я, безусловно, узнал ценность доллара от Сэма». [25]
Оператор Monogram Кацмана Ричард Клайн позже вспоминал: «Мы сняли 106 полнометражных фильмов за шесть лет, работая шесть дней в неделю — в среднем 20–22 фильма в год. Это были фильмы категории «B»... В отряде был умный писатель. Сэм брал газету и говорил: «О, вот история». Он давал ее писателю, и тот писал сценарий. Мы ездили по всему. На самом деле мы были разъездной группой, очень сплоченной группой, и я действительно научился своему ремеслу благодаря этому опыту». [26]
Кацман проницательно планировал каждую постановку, следя за бюджетом, чтобы тратить все меньше и меньше денег по мере продвижения съемок. Сначала он снимал массовые сцены, а затем увольнял многих актеров. Оставшиеся актеры играли свои сцены, а затем уходили. Наконец, только два или три ведущих актера все еще оставались на зарплате, работая с несколькими узнаваемыми, экономичными актерами эпизодических ролей.
Главными режиссерами Кацмана в первые годы его работы в Колумбии были Артур Дрейфус, Лью Ландерс , Уильям Берк и Спенсер Гордон Беннет . Берк специализировался на фильмах о Джиме из джунглей: «Знак гориллы» (1950), «Остров пигмеев» (1950), « Пленница» (1951) и «Ярость Конго » (1951). Беннет снял сериалы: «Пираты открытого моря » (1950), «Атомный человек против Супермена» (1950), «Коди из «Пони-экспресса»» (1950), «Таинственный остров» (1951), «Рев железного коня» (1951) и «Сын Джеронимо» (1952). Лэндерс работал над другими боевиками, такими как «Государственная тюрьма» (1950), «Налоговый агент» (1950) с Лайлом Тэлботом , «Последний из пиратов» (1950) с Полом Хенрейдом , «Крепостная банда» (1950), «Тиран моря» (1950) с Роном Рэнделлом , «Остров ураганов» (1951) и «Когда краснокожие скакали» (1951) с Холлом, «Янки в Корее» (1951) с Лоном МакАллистером . Ричард Куайн , тогда работавший по контракту с Columbia, снял один из своих первых фильмов в качестве режиссера для Кацмана, «Дневник пурпурного сердца» (1951); позже он снял «Сирену Багдада» (1953) с Полом Хенрейдом.
Лью Лэндерс взял на себя руководство фильмами «Джим из джунглей» для «Охоты на человека в джунглях» (1951) и «Джим из джунглей в запретной стране» (1952), а также снял «Завоевание Калифорнии » (1952) с Корнелом Уайлдом . Фред Ф. Сирс , ранее снимавшийся в фильмах Columbia, начал снимать вестерны с Чарльзом Старретом для Columbia ; когда этот сериал закончился, он начал работать на Кацмана с «Последним поездом из Бомбея» (1952) с Холлом в главной роли. Уоллес Грисселл снял «Янки в Индокитае» (1952), а Сидни Сэлкоу снял «Золотого ястреба» (1952) со Стерлингом Хейденом и «Следопыта» (1952) с Джорджем Монтгомери.
Президент Columbia Гарри Кон иногда использовал подразделение Сэма Кацмана в качестве угрозы, чтобы держать непокорных актеров в узде или расторгнуть нежелательный контракт. Columbia была должна Люсиль Болл одно полнометражное задание и зарплату в размере 85 000 долларов, от чего Кон пытался уклониться, отправив Болл сценарий «сиськи и песок» из подразделения Кацмана. Кон был уверен, что Болл откажется от задания Кацмана, тем самым разорвав свой контракт. Болл ощетинилась из-за сценария, но не хотела терять зарплату, поэтому она сказала Кону, что ей понравился сценарий, и согласилась на задание. Кон был вынужден соблюдать соглашение, и, надо отдать ему должное, он разрешил увеличить бюджет производства фильма «Волшебный ковер» (1951), который был снят в Super Cinecolor . [27]
Режиссер Спенсер Беннет продолжил снимать сериалы, такие как «Черный ястреб» (1952) и «Король Конго» (1952), а также полнометражные фильмы, такие как «Храбрый воин» (1952) с Холлом и фильм Джима из джунглей « Тигр вуду » (1952). (В феврале 1952 года Кацман возобновил свои возможности снимать больше фильмов Вайсмюллера. [28] ) Пол Хенрейд вернулся к Кацману, чтобы сняться в фильме «Вор из Дамаска» (1952), режиссером которого был Уилл Джейсон .
В июле 1952 года Кацман объявил, что он будет снимать не менее 15 фильмов в год в течение семи лет. [29] В ноябре 1952 года этот контракт был изменен, и теперь Кацман должен был снять двадцать фильмов (семнадцать полнометражных и три сериала). [30]
Уильям Касл присоединился к группе Кацмана в качестве режиссера в 1953 году, начав с «Змея Нила» (1953) с Рондой Флеминг и Рэймондом Берром . Позже Касл писал в своих мемуарах, что Кацман «был невысоким человеком с круглым ангельским лицом и мерцающими глазами. Мало кто в киноиндустрии воспринимал его всерьез как продюсера качественных фильмов, но для меня Сэм был великим шоуменом». [31] Касл продолжил снимать серию фильмов для Кацмана, включая «Рабы Вавилона» (1953) с Ричардом Конте , «Завоевание Кочиса» (1953) с Джоном Ходьяком и два вестерна с Монтгомери, «Форт Ти» (1953) и «Мастерсон из Канзаса» (1954), «Закон против Билли Кида» (1954) со Скоттом Брэди и «Сарацинский клинок» (1954) с Рикардо Монтальбаном .
Ричард Л. Бэр снял «Узников крепости» (1953) с Глорией Грэм . Уильям Берк вернулся к франшизе «Джим из джунглей» с фильмом «Долина охотников за головами» (1953). Сидни Сэлкоу снял «Джека Макколла, Отчаянный» (1953) с Монтгомери и «Принца пиратов» (1954) с Джоном Дереком . Спенсер Беннет снял фильмы «Джим из джунглей» «Дикий мятеж» (1953) и «Обезьяна-убийца» (1953). Фред Сирс снял «Цель Гонконг» (1953) с Ричардом Деннингом, «Небесный коммандос» (1953) с Дэном Дьюрией , «49-й человек» (1953) с Джоном Айрлендом и Деннингом и «Миссия над Кореей» (1953) с Ходьяком и Дереком. Бывший помощник режиссера Сеймур Фридман снял «Пламя Калькутты» (1953).
Кацман продолжил снимать такие сериалы, как «Великие приключения капитана Кидда» (1953), «Затерянная планета» (1953), «Верхом с Буффало Биллом» (1954) и «Стрелки северо-запада» (1954).
Ли Шолем снял Jungle Man-Eaters (1954), который стал последним официальным фильмом Jungle Jim. Вайсмюллер снял еще три, играя самого себя.
В июле 1954 года было объявлено, что компания Кацмана, теперь называемая Clover Productions, снимет 15 фильмов для Columbia. [32] [33] Касл снял «Джесси Джеймс против Далтонов» (1954) в 3D, «Железную перчатку » (1954) с Робертом Стэком, «Атаку улан» (1954) с Полетт Годдар, «Барабаны Таити» (1954) с Деннисом О'Кифом и « Битву при Роуг-Ривер» (1954) с Монтгомери. У Фреда Сирса был солидный хит «История Майами» (1954).
К середине 1950-х годов телевидение начало вторгаться на рынок боевиков. Сериал Вайсмюллера закончился в 1955 году. Сериалы постепенно сворачивались, теперь с рекордно низкими бюджетами и в основном состоящие из сцен боевиков из старых сериалов. Последними были «Приключения капитана Африки» (прерванное продолжение «Призрака» , 1955), «Опасности дикой природы» (1956) и «Прокладывая путь по суше» (1956). Вместо этого Кацман решил сосредоточиться на фильмах, которые были бы интересны возрастной группе 15-25 лет, что означало больше научной фантастики, ужасов и рок-н-ролльных мюзиклов. [23]
В августе 1954 года Кацман сказал, что у него запланировано 14 фильмов, и еще четыре должны выйти, и назначил четырех сценаристов для проектов: Курта Сиодмака для «Существа с атомным мозгом» , Берна Гайлера для «Одетого для убийства» , Рэя Баффама для истории о подростковой преступности и Роберта Э. Кента для вестерна. [34]
«Существо с атомным мозгом» (1955) привело к появлению серии научно-фантастических фильмов, таких как «Оно пришло со дна моря » (1955) с эффектами Рэя Харрихаузена . Продюсером фильма выступил Чарльз Х. Шнеер , который работал с Кацманом в течение ряда лет; Шнеер и Харрихаузен продолжили снимать « Земля против летающих тарелок» (1956) для Кацмана, прежде чем Шнеер ушел, чтобы сформировать собственное подразделение в Columbia.
Кацман все еще снимал вестерны, такие как «Пистолет, который победил Запад» (1955), «Восстание семинолов» (1955), «Блэкджек Кетчум», «Отчаянный» (1955) и «Дуэль на Миссисипи» (1955), головорезы, такие как «Пираты Триполи» (1955), и криминальные фильмы, такие как «Новый Орлеан без цензуры» (1955), «Чикагский синдикат» (1955), «Крытая паутина» (1955), «Хьюстонская история» (1956), «Майами-разоблачение» (1956) и «Внутри Детройта» (1956). Он также иногда снимал триллеры, такие как «Урановый бум» (1956).
Однако его работа все больше фокусировалась на подростках. Teen-Age Crime Wave (1955) и Rumble on the Docks (1956) были ориентированными на подростков криминальными фильмами. Он также снова начал снимать мюзиклы с рокабилли-музыкой.
В 1955 году, когда Columbia захотела выпустить первый рок-н-ролльный мюзикл, Кацман переработал элементы из своего мюзикла Глории Джин I Surrender Dear в один из самых больших хитов Columbia, Rock Around the Clock (1956) с Биллом Хейли и его кометами . [35] Это стоило 300 000 долларов и собрало более 4 миллионов долларов. [23] За этим последовали Cha-Cha-Cha Boom! (1956), Don't Knock the Rock (1957, снова с Биллом Хейли), Calypso Heat Wave (1957) и Juke Box Rhythm (1959, планировалось для Билла Хейли, но в конечном итоге было сделано с певцом Джеком Джонсом ).
Кацман также снимал фильмы ужасов для подростковой аудитории, среди которых «Оборотень» (1956), «Человек, превратившийся в камень» (1957), «Гигантский коготь» (1957), «Зомби Мора Тау» (1957) и «Ночь, когда взорвался мир» (1957).
В мае 1957 года Кацман сказал журналу Variety : «Картина, которая приносит деньги, — это хорошая картина, независимо от того, хороша она с художественной точки зрения или нет. Я работаю в пятицентовом бизнесе, а не в бизнесе Тиффани. Я снимаю картины для маленьких театров по всей стране». [23] Он добавил, что его фильмы обычно имели бюджет от 250 000 до 500 000 долларов. Он сказал, что в Колумбии он снял 110 картин, ни одна из которых не убыточна, а средняя валовая прибыль составила 1 миллион долларов. Он сказал, что по крайней мере 40% из 110 снятых картин все еще находятся в прокате. [23]
«Каждая картина, которую я сейчас делаю, имеет рекламный трюк, нацеленный на молодую аудиторию», — сказал он в 1957 году, а он снимал фильмы об автомобилях, истории ужасов, научную фантастику и музыку. Он говорил, что его картины — это «хлеб с маслом» для этой отрасли. «У меня не бывает язв от тех картин, которые я делаю», — говорил он. [23]
В 1957 году Кацман снял семь фильмов для Columbia, включая неподростковые фильмы, такие как «Юта Блейн» (1957), «Побег из Сан-Квентина» (1957), «Тихуанская история» (1957) и «Мир был его жюри » (1957). В декабре того же года он объявил, что удвоит эту сумму в течение следующих двенадцати месяцев. [36]
Среди более поздних фильмов Кацмана в Колумбийском университете были такие подростковые мелодрамы, как «Going Steady » (1958) и «Жизнь начинается в 17 лет» (1958); «Аварийная посадка» (1958), фильм-катастрофа, основанный на « Рейсе 6» авиакомпании Pan Am ; пара военных фильмов с Ван Джонсоном в главной роли , снятых в Европе, «Последний блицкриг» (1959) и «Вражеский генерал» (1960); и драма о воздушных гимнастах «Летающие фонтаны» (1959).
Кацман подписал контракт с 20th Century-Fox , начав с «Волшебника Багдада» (1960), «истерна» с Диком Шоуном . Он сделал это по устному соглашению с Бадди Адлером . В сентябре 1960 года Роберт Голдштейн подписал с ним контракт на три картины с Fox. Это должны были быть «Джентльмены-пираты» по сценарию Мела Леви, фильм о игроках из Миссисипи, написанный Джесси Ласки-младшим и Пэтом Сильвером, и « Сады Кипариса» Лу Морхейма. [37] В то время он сказал, что Голливуд снимает слишком много блокбастеров и «кинобизнес должен иметь дело с продаваемым продуктом развлечений по цене, которую может себе позволить публика, а не вытеснять себя с рынка». [38]
В итоге Кацман снял на студии Fox только один фильм — «Пираты Тортуги» (1961), боевик, похожий на многие его фильмы, снятые на студии Columbia.
Он вернулся в Колумбию, чтобы снять вестерн The Wild Westerners (1962), а также два фильма в жанре «твист» с Чабби Чекером в главной роли , Twist Around the Clock (1961) и Don't Knock the Twist (1962). Это были ремейки мюзиклов Билла Хейли Кацмана, сцена в сцену, с почти идентичными сценариями. Кацман сказал: « Twist Around the Clock стоил всего 250 000 долларов, но менее чем за шесть месяцев он собрал шесть миллионов, так что, конечно, я собираюсь сделать больше фильмов в жанре «твист»!» [39]
Кацман принял предложение перевести свою деятельность в Metro-Goldwyn-Mayer в 1963 году. Он начал с малобюджетного мюзикла Hootenanny Hoot (1963), который привел к появлению еще нескольких мюзиклов: Get Yourself a College Girl (1964) и When the Boys Meet the Girls (1965) (ремейк Girl Crazy ). MGM также финансировала три самых известных фильма Кацмана: два фильма с Элвисом Пресли в главной роли , Kissin' Cousins (1964) и Harum Scarum (1965), а также Your Cheatin' Heart (1964), биографический фильм о Хэнке Уильямсе с Джорджем Гамильтоном в главной роли. Позже Гамильтон писал в своих мемуарах, что «Джунгли Сэм щелкнул кнутом, ударил тростью, и весь фильм был готов как раз вовремя. Но он дал мне полную свободу творчества, и наш режиссер... привнес что-то запоминающееся, и даже Сэм это знал». [40]
В декабре 1964 года Кацман объявил, что в этом году он снимет пять фильмов для MGM на третьем году своей работы на студии. [41]
Кацман снял фильм «Herman's Hermits» «Hold On!» (1966) и единственный фильм певца Роя Орбисона «The Fastest Guitar Alive» . [42]
В 1967 году он подписал новый контракт с MGM, чтобы снимать не менее двух фильмов в год. [43] Это были «Hot Rods to Hell» (1967), последний фильм Джона Брама , и «Riot on Sunset Strip» (1967). Кацман в итоге продал последний фильм AIP для выпуска. [44]
Его последними фильмами для MGM были «Время петь» (1967) с Хэнком Уильямсом-младшим и «Молодые беглецы» (1968).
В 1967 году Columbia Pictures захотела снять два быстрых, актуальных фильма о любовных инвайтах и квартирах только для одиночек. Сэм Кацман получил приглашение и нанял своих друзей 1940-х годов, Артура Дрейфуса и писателя Хэла Коллинза, чтобы снять «Любовные инвайты» и «Только для одиночек» (оба 1967) [19]
Последние фильмы Кацмана были спродюсированы его сыном Джерри. Среди них были «Ангел, Ангел, Мы идем вниз » (1969) для AIP, «Как преуспеть с сексом» (1970) и «Одиночки» (1972) для Fanfare Productions.
Он был дядей телепродюсера Леонарда Кацмана и, в свою очередь, двоюродным прадедушкой Итана Кляйна, основателя израильско-американского комедийного канала YouTube h3h3Productions .
Он был женат на Гортензии Кацман. Они поженились на съемках фильма «Дипломаты» в 1928 году. [45] Она подала на развод в 1955 году, но они помирились. [46]
Сэм Кацман умер 4 августа 1973 года в Голливуде. Он похоронен на кладбище Hillside Memorial Park Cemetery в Калвер-Сити, Калифорния .
Как производитель, если не указано иное.