Sathi Leelavathi ( / s ə θ i l iː l ɑː v ə θ i / пер. Leelavathi, целомудренная жена ) - индийский тамильский драматический фильм 1936 года , снятый Эллисом Р. Дунганом и написанный Мадрасом Кандасвами Мудальяром. Он основан наодноименном романе С. С. Васана , который был сериализован в 1934 году. MK Radha играет Кришнамурти, мужчину из Мадраса , которого знакомый соблазняет выпить спиртного. Полагая, что он убил своего друга в пьяном угаре, Кришнамурти бежит на Цейлон, в то время как его жена и дочь, которых играют MR Gnanambal и MK Mani соответственно, доведены до нищеты. TS Balaiah , MG Ramachandran , MV Mani и P. Nammalvar появляются во второстепенных ролях.
AN Marudachalam Chettiar изначально хотел снять экранизацию пьесы Madurai Original Boys Company (MOBC) Pathi Bhakthi , но понял, что адаптация уже делается. Затем Chettiar узнал о романе Vasan, который имел похожий сюжет, и получил права на экранизацию. Sathi Leelavathi был режиссерским дебютом Dungan и дебютами в кино для Radha, Balaiah, Ramachandran и KA Thangavelu . Это было первое появление в кино NS Krishnan , но его второй релиз. Фильм был в основном снят на студии Vel Pictures в Мадрасе. DT Telang и VJ Shave были операторами, братья Sharma были композиторами, а фильм был совместно смонтирован Dungan и Sircar.
Sathi Leelavathi исследует темы воздержания , социальных реформ, гандистской концепции бескорыстного служения и тяжелого положения рабочих. Это был один из самых ранних тамильских фильмов, вовлеченных в спор о плагиате; MOBC обвинил Четтиара и Мудальяра в плагиате своей пьесы. Дело было урегулировано после того, как Васан дал показания о том, что и пьеса, и роман основаны на Danesbury House , романе 1860 года, написанном Эллен Вуд , поэтому ни одна из сторон не могла претендовать на оригинальность. Фильм был выпущен в кинотеатрах 1 февраля 1936 года и стал коммерчески успешным, сделав Дунгана востребованным режиссером. Несколько особенностей его режиссуры, включая съемки по графику, подвижность камеры, танцы кабаре и менее театральную игру, стали основными элементами тамильского кино . Известно, что не сохранилось ни одной полной копии фильма, что делает его частично утерянным фильмом .
Кришнамурти — богатый человек, живущий в Мадрасе со своей женой Лилавати и дочерью Лакшми. Раманатан, друг Кришнамурти, и Рангиа Наиду, коррумпированный полицейский инспектор, замышляют вместе погубить Кришнамурти. Убежденный Раманатаном, Кришнамурти начинает пить алкоголь и влюбляется в Мохананги, распутную женщину, обещая заплатить ей 50 000 рупий (около 18 700 долларов США в 1936 году). [a]
Парасураман, друг Кришнамурти, пытается, но не может исправить его. Человек из племени марвади, одолживший Кришнамурти деньги, получает ордер на возврат , ввергая Кришнамурти в глубокие долги. Кришнамурти пьяно обвиняет Лилавати в романе с Парасураманом. Когда Парасураман приходит в дом Кришнамурти, пока его нет, Лилавати предупреждает его уйти. Парашурам уходит, но забывает свой зонтик. Кришнамурти приходит домой пьяным, видит зонтик, нападает на Лилавати и выходит, чтобы застрелить Парасурамана. Тем временем Раманатан посылает своего слугу, замаскированного под Парашурамана, украсть сокровища храма Экамбарешварар .
Кришнамурти преследует слугу Раманатана, которого он принимает за Парасурамана; раздается выстрел, и слуга погибает. Придя в себя, Кришнамурти думает, что убил Парасурамана, и решает бежать, оставив Лилавати и Лакшми на попечении своего слуги Говиндана. Кришнамурти бежит на Цейлон , где ведет жалкую жизнь рабочего на чайной плантации . Раманатан заигрывает с Лилавати, которая отвергает его. Без гроша в кармане она идет с Говинданом и Лакшми и работает прядильщиком чаркхи . Кришнамурти находит сокровище и отдает его своему хозяину, который доволен и усыновляет его как своего сына.
Кришнамурти возвращается к своей семье в Мадрас, но его арестовывают за убийство Парасурамана. Расследование детектива Шринивасана раскрывает злой умысел Раманатана и Рангии, и он предъявляет настоящего Парасурамана в суде. Парасураман раскрывает себя, доказывая невиновность Кришнамурти. Раманатан тайно следил за пьяным Кришнамурти, который потерял сознание и выронил пистолет. Когда слуга вышел, Раманатан поднял пистолет, выстрелил в слугу и вложил его в руку Кришнамурти. Кришнамурти оправдан, Раманатана приговаривают к смертной казни, а Рангию приговаривают к семи годам тюремного заключения. Лакшми и сын Парасурамана Чандракантан женятся. [1]
Дж. Сушила Деви появляется в титрах как танцовщица кабаре, [2] а КА Тангавелу играет второстепенную роль, также не указанную в титрах. [3] Сын Парасурамана Чандракантан, слуга Раманатана и хозяин Кришнамурти на Цейлоне исполняются актерами, не указанными в титрах. [1] [4]
Pathi Bhakthi , тамильская пьеса, посвященная злоупотреблению алкоголем и его влиянию на семейную жизнь, была написана Те. По. Кришнасвами Паваларом в начале 1930-х годов [5] и пользовалась успехом во время президентства Мадраса . Пьеса Павалара была переписана для театральной труппы Madurai Original Boy's Company (MOBC) драматургом Мадрасом Кандасвами Мудальяром, и эта постановка также имела успех. [6] [7] AN Marudachalam Chettiar из Manorama Films хотел снять Pathi Bhakthi как фильм, но киноверсия уже снималась. [c]
Четтиар, все еще полный решимости, обратился к Мудальяру, который рассказал ему о романе С. С. Васана 1934 года «Сати Лилавати » . [8] [11] Впервые опубликованный в еженедельном журнале Ananda Vikatan , роман имел ту же сюжетную линию, что и «Патхи Бхакти» . Четтиар и Мудальяр обратились к Васану, который продал права на экранизацию за ₹ 200 (около $75 в 1936 году). [12] [a] Затем Мудальяр был подписан в качестве сценариста и вскоре приступил к разработке сценария. [8] Васан, который ранее никогда не участвовал в кинопроектах, был указан в начальных титрах «Сати Лилавати » для оригинальной истории. [13] [14]
Четтиар хотел, чтобы фильм срежиссировал Маник Лал Тандон, но тот отказался; [d] Вместо этого Тандон предложил своего американского друга Эллиса Р. Дунгана . [15] Четтиар колебался, потому что Дунган был новичком в Индии и не знал тамильского языка или многого об индийской культуре, но его убедили нанять его, потому что он работал техническим специалистом в Голливуде. [12] [17] Фильм был режиссерским дебютом Дунгана, [18] [e] и был первым индийским фильмом, режиссером которого был иностранец. [20] Поскольку Дунган не знал тамильского языка, Четтиар нанял К. К. Сатхашивана в качестве помощника режиссера. [21] [22] С. Панджу, который позже войдет в состав режиссерского дуэта Кришнана и Панджу , был помощником режиссера. [23]
Sathi Leelavathi был одним из самых ранних тамильских фильмов, вовлечённых в спор о плагиате; [10] когда он ещё находился на стадии подготовки к съемкам, MOBC подала в суд на Четтиара и Мудальяра за плагиат Pathi Bhakthi . [17] Между этими двумя историями было много общего; например, «Лилавати» было именем главной героини в обоих. [24] Дело было разрешено, когда Васан дал показания о том, что и Pathi Bhakthi , и роман Sathi Leelavathi были основаны на романе Эллен Вуд 1860 года «Дом Дэнсбери », [5] [25] поэтому ни одна из сторон не может претендовать на оригинальность. [17] Фильм исследует темы воздержания , [26] социальных реформ, гандистской концепции бескорыстного служения, [27] и труда — в частности, тяжёлого положения рабочих Тамил Наду на чайных плантациях Цейлона. [28] [29]
Мудальяр изначально намеревался начать карьеру в кино для своего сына MK Радхи , актера MOBC, с Pathi Bhakthi , но вместо этого на главную роль был выбран другой актер MOBC KP Kesavan. [8] [10] В конечном итоге Радха была выбрана на роль главного героя Кришнамурти в Sathi Leelavathi . [30] Другими актерами MOBC, которые дебютировали на экранах с этим фильмом, были NS Krishnan , [f] TS Balaiah и MG Ramachandran , появившиеся в качестве комедийного персонажа Balu, антагониста Ramanathan и полицейского соответственно. [1] [34] [35] Кришнан написал сценарий для своих сцен и набрал вес для роли. [36] [37] [38]
Рамачандран появился в Pathi Bhakthi как приспешник антагониста Вирамутху, [39] [40] но владелец MOBC Сачиданандам Пиллай не предложил ему роль в экранизации. [41] Позже он обратился к Мудальяру с просьбой о роли в Sathi Leelavathi , потому что он чувствовал, что его роль в Pathi Bhakthi не давала ему «места для блеска». [42] По словам Рамачандрана, ему сказали, что он будет играть детектива Шринивасана, а затем друга Кришнамурти Парасурамана, [43] [44] но его утвердили на роль инспектора Рангии Найду — роль, которая ему не нравилась. [42] [45] Несмотря на нежелание Рамачандрана, его мать была рада, что он получил «респектабельную» роль, и посоветовала ему исполнять ее ответственно. [46] Четтиар отдал роль Шринивасана М. В. Мани , [1] [47] а П. Наммалвар был утвержден на роль Парасурамана. [1]
Кастинг на роль жены Кришнамурти Лилавати был сложным; ни одна актриса не хотела играть эту роль, потому что сценарий требовал, чтобы она подвергалась физическому насилию и жестокому обращению со стороны своего пьяного мужа. В отчаянии продюсер попросил Мудальяра и Радху взять на роль М. Р. Гнанамбал, жену Радхи. [48] Гнанамбал, которая ушла из актерской карьеры после замужества, изначально не хотела принимать эту роль, но согласилась, потому что ни одна другая актриса не согласилась. [30] [33] Дочь Лилавати Лакшми сыграла МК Мани, мальчик. [1] Фильм также стал дебютом в полнометражном фильме КА Тангавелу . [49] [50]
Основные съемки Sathi Leelavathi начались в 1935 году. [16] [51] Хотя Manorama Films базировалась в Коимбатуре , [45] фильм снимался в основном на студии Vel Pictures в Мадрасе. [21] Большинство актеров были театральными актерами, и Дунган позже вспоминал, что ему приходилось говорить им, чтобы они смягчали свои голоса и смягчали выражения лиц. [26] [52] Среди них был Рамачандран, который, по словам Дунгана, изначально не понимал нюансов актерской игры в кино и играл агрессивно, как будто он был на сцене, пока Дунган не убедил его произносить свои реплики естественно. [53] Некоторые актеры боялись камеры, и Дунган вспоминал, что они замирали перед ней, не в силах говорить. [16]
Рамачандран не умел ездить на велосипеде, поэтому эпизод, в котором ему нужно было ехать на велосипеде, снимался с ним сидящим на велосипеде, а двое людей его балансировали. Они толкали велосипед, пока камера работала. [54] По словам историка кино Film News Anandan , съемки также проходили на Цейлоне [55], но Рэндор Гай написал в двухнедельной газете Madras Musings , что большой участок земли за студией Vel Pictures использовался для плантации цейлонского чая. [56] С этим фильмом Дунган представил много особенностей тамильского кино, таких как отсутствие влияния сцены на экране, [31] [57] «танец кабаре» или «клубный танец», [25] строгая дисциплина, съемки по графику и подвижность камеры. [58]
В то время в Мадрасе не было возможности предварительно записывать песни, поэтому исполнителям приходилось петь на съемочной площадке. Сопровождающие музыканты сидели на тележке и играли фоновую музыку; это часто ограничивало движение камеры. В одной из сцен оркестр сидел под близлежащим деревом, играя на фисгармонии , табле и других инструментах, в то время как персонаж Радхи пел на чайной плантации [59] Операторами фильма были DT Telang и VJ Shave, [4] а Sircar и Dungan были редакторами. Ramamurthi, менеджер Vel Pictures Studio, вручную очищал экспонированные негативы. [16] Готовый фильм был длиной 18 000 футов (5500 м) и длился 200 минут. [26] [55]
Братья Шарма, трио, сочинили музыку к фильму «Сати Лилавати» [60] , но в песеннике фильма они не указаны . [61] Г. Сундхара Бхагаватар (также известный как Сундхара Вадхияр) был автором слов в своем дебютном фильме. [62]
Мелодия "Theyila Thottathle" (также пишется "Theyilai Thottatile") основана на песне Субраманьи Бхарати "Karumbu Thottathile". [63] В то время как "Karumbu Thottathile" повествует о тяжелом положении индийских рабочих-кабалов на Фиджи , "Theyila Thottathle" рассказывает о проблемах рабочих чайных плантаций на Цейлоне. [64] Песня, написанная на рагу Карнатик Ченчурутти, стала популярной и часто исполнялась на концертах музыкантами Карнатика . Она была повторно использована в малаяламском фильме Балан (1938) как "Jaathaka Doshathale". [65]
Другими песнями, представленными в фильме, были «Thaayadhu Vayatrile Maayamai», «Thodudaiya Seviyan Vidai», «Hello Yennudaiya Dear», «Adhigha Sinamaen», «Paadhai Theriyamale», «Ini Yenna Seighuvaen Dhaeviyae», «Sadhikaaramaaranovubaanam», «Kaami Satthiyamaa». Каннаттаик», «Пудху Нилаа Мугхап Пуман Пунния», «Каллае Кадавуладаа Тхамби», «Ваажвинилае Магха Таазвадайндхаэнайо», «Ундхипара Адхи Уннадха Таккалийе» и «Рааттинаме Кадхар Путтинаме Кай». [1]
Sathi Leelavathi был выпущен в кинотеатрах 1 февраля 1936 года [66] и стал крупным коммерческим успехом; по словам историка кино Арантаи Нараянана, это произошло благодаря выступлениям Радхи, Балайи и Кришнана, рекламе Васана и поддержке политиков эпохи независимости антиалкогольного движения. [16] Фильм шел в кинотеатрах более 100 дней. [67] Известно, что не сохранилось ни одной полной копии Sathi Leelavathi , что делает его частично утерянным фильмом . [68] Сохранились только некоторые кадры, охватывающие съемки фильма. [4] [69]
1 февраля 1936 года The Indian Express оценила съемки и запись фильма и сказала, что игра актеров была «в целом удовлетворительной». [66] Художественный журнал Aadal Paadal похвалил социальную обстановку фильма и игру актеров в своем выпуске за январь 1937 года. [70] Политик Ч. Раджагопалачари , частый критик кино, также оценил идеалы Ганди и позицию в пользу сухого закона в фильме [71], но сказал, что «главный артист в вращающейся [ charkha ]-сцене не знал, как с этим справиться». [72] Дневной доход от кассовых сборов был пожертвован Раджагопалачари на общественные нужды. [25] Драматург и отставной младший судья Паммал Самбандха Мудальяр похвалил Радху за то, что она исполнила «очень достойно сложную роль», и сказал, что музыка была подходящей. [1]
В обзоре от 14 февраля 1936 года The Hindu похвалил игру Радхи за ее «естественность и легкость», злодейство Балайи и игру Гнанамбала в «сложной роли» Лилавати. Рецензент также похвалил качество звука, съемку и режиссуру Сати Лилавати . [1] The Illustrated Weekly of India назвал фильм более «интересным, естественным и убедительным», чем исходный роман, и похвалил непрерывность сюжета и кульминацию. [1] Автор Cine Art Review оценил обстановку и звук фильма, кросс-гендерную игру МК Мани в роли Лакшми и начальную сцену, в которой Лакшми напевает мелодию, спускаясь по лестнице. [1] Автор The Indian Review написал, что фильм «привлекает все классы и массы тамильской провинции». [73]
Несколько новых методов создания фильмов, представленных Дунганом, в то время не были оценены по достоинству. В журнале Silver Screen от 1 августа 1936 года Пе. Ко. Сундарараджан (журналист и писатель для Manikodi ) сказал, что новые методы изображения эмоций не были поняты зрителями; в одной сцене Дунган показал танцующую девушку так, как ее видит пьяный главный герой, а в другой он обозначил свой страх, изобразив свои подергивающиеся пальцы и ноги. По словам Сундарараджана, эти методы помогли актерам проявить эмоции и продемонстрировать талант Дунгана; однако зрители посчитали, что освещение в первой сцене было плохим, и что фильм застрял во второй. Он высказал мнение, что это отражает их невежество. [74]
Sathi Leelavathi достигла культового статуса в тамильском кино и сделала Dungan востребованным режиссером. [25] [75] [76] Приемы, представленные Dungan в фильме, стали основными в тамильском кино. [58] [71] Кадры производства и съемок фильма были включены в документальный фильм 2013 года «Американец в Мадрасе» , который рассказывает о карьере Dungan в Индии. [77] [78] Sathi Leelavathi стал первым тамильским фильмом, который имел успех на зарубежных рынках. [79] По словам историка кино Swarnavel Eswaran Pillai, несмотря на первоначальное отвращение Vasan к фильмам, [80] его успех побудил его войти в отрасль в качестве дистрибьютора. [81]
Sathi Leelavathi ознаменовал кинодебют Рамачандрана, который позже достиг славы за свою работу в тамильской киноиндустрии. [34] Ему заплатили аванс в размере 100 рупий (около 37,50 долларов в 1936 году); [82] [a] это был первый раз, когда он увидел 100-рупиевую купюру . [44] Рамачандран избегал играть роли, похожие на Рангию Найду, в своих более поздних фильмах, предпочитая играть «доброго самаритянина» в таких фильмах, как Marmayogi (1951), Malaikkallan (1954), Nadodi Mannan (1958) и Enga Veettu Pillai (1965). [83]
{{cite news}}
: CS1 maint: неподходящий URL ( ссылка )Впервые поставленный иностранцем фильм
Сати Лилавати
(1936), освещающий зло алкоголизма, был снят Эллисом Р. Дунканом [
sic
]
{{cite news}}
: CS1 maint: неподходящий URL ( ссылка ){{cite news}}
: CS1 maint: неподходящий URL ( ссылка )