stringtranslate.com

Скалли записывающие инструменты

Восьмидорожечный магнитофон Scully 280 в Музее американской соул-музыки Стакс

Scully Recording Instruments — американский разработчик и производитель профессионального аудиооборудования для студий звукозаписи и вещательных компаний .

История

Фон

Джон Дж. Скалли был машинистом , который работал на производителя швейных машин Wheeler & Wilson, прежде чем в 1904 году перешел на работу в Columbia Phonograph Company . Во время своей работы в Columbia Скалли был назначен руководителем экспериментальных лабораторий компании и усовершенствовал конструкцию Диктофон . Независимо от работы в Колумбии, Скалли спроектировал и усовершенствовал свое первое устройство для записи дисков в 1909 году. Скалли покинул компанию Columbia Phonograph Company в 1918 году и на год стал техническим инженером в General Phonograph Corp.

Записывающие токарные станки

В 1919 году Джон Дж. Скалли основал компанию Scully Recording Instruments в Бриджпорте, штат Коннектикут, как производителя токарных станков для резки дисков . Первоначальный токарный станок Scully представлял собой механическое устройство с весовым приводом, в котором использовались три груза (самый большой из которых составлял 100 фунтов), прикрепленные к шкивам, соединенным с поворотным столом, который вращался под неподвижной режущей головкой. Токарный станок был расположен на постаменте высотой 5–6 футов, чтобы обеспечить достаточное расстояние для опускания грузов, их спуск управлялся 7-ступенчатой ​​​​трансмиссией, обеспечивающей работу токарного станка в течение достаточного времени, чтобы вырезать весь диск. [1]

С 1919 по 1923 год предприятие выпускало 1 дисковый отрезной станок в год. В 1921 году компания продала свой первый рекордер Scully компании Cameo Recording Corp. в Нью-Йорке, [2] а в 1924 году Western Electric приобрела токарный станок Scully с весовым приводом, чтобы продемонстрировать свою режущую головку Westrex и электронику для Columbia. Компания фонографов и компания Victor Talking Machine . Обе компании начали использовать систему Westrex для записи сеансов в 1925 году после того, как согласились лицензировать систему у Western Electric. [3]

С 1925 по 1929 год компания Scully Recording Instruments испытывала бурный спрос со стороны киноиндустрии, поскольку она внедрила новые технологии электронной звукозаписи для перехода от немого кино к « звуковому кино », но заказы на новые токарные станки для резки дисков прекратились после краха фондового рынка . [4] В 1933 году к компании присоединился сын Джона Дж. Скалли, Лоуренс Дж. Скалли, а в следующем году RCA Victor разместила первый заказ на 20 дисковых отрезных станков, приобретенных у Скалли в течение следующих четырех лет. [4]

В течение оставшейся части 1930-х и в 1940-е годы токарные станки Scully для резки дисков широко использовались крупными американскими студиями звукозаписи и радиовещательными компаниями, включая NBC Radio Network , которая купила 36 токарных станков в период с 1938 по 1947 год. Компания прекратила производство токарных станков во время мировой войны. II для работы по субподрядам с самолетами, за исключением записывающего токарного станка, построенного в 1943 году для Лаборатории подводного звука ВМС США в соседнем Нью-Лондоне . [4] После войны заказы на записывающие станки Scully поступали от Westinghouse Broadcasting , Детройтского симфонического оркестра , General Motors , Columbia , Decca и Capitol Records . [4] В 1945 году Мэри Ховард основала собственную студию звукозаписи Mary Howard Recordings и стала первым частным лицом, владеющим токарным станком Scully, который она приобрела для своего собственного лейбла MHR. Компания экспортировала записывающие станки в Англию, Францию, Германию, Японию, Италию, Мексику, Чили, Австралию, Новую Зеландию, на Филиппины и даже в Россию. [4]

К 1950 году, когда умер основатель компании Джон Дж. Скалли, в его компании работало 10 сотрудников. В том же году компания представила модель 601, токарный станок для резки дисков с переменным шагом, который позволял изменять ширину канавок (т. е. шаг) мастер-диска, чтобы сохранить точность записанного материала при сохранении качества. доступное место для записи на диске. Добавление функции переменного шага подняло цену записывающего станка Скалли с 2500 до 7300 долларов. В 1955 году компания Scully представила автоматизацию этой функции переменного шага, которую можно было включить за общую цену 8500 долларов. [4] Scully Recording Instruments продолжала доминировать на американском рынке дисковых режущих станков до 1960-х годов, и почти все американские мастера по лакированию резали на токарных станках Scully, часто оснащенных режущей головкой Westrex и электроникой. [5]

Магнитофоны

В 1961 году, осознавая ограниченность рынка профессиональных токарных станков для резки дисков и столкнувшись с растущей конкуренцией со стороны компании Neumann , чьи токарные станки для резки дисков больше не были ограничены в импорте в Соединенные Штаты, [5] компания Scully Recording Instruments вышла на рынок магнитофонов . Под руководством бывшего дизайнера Presto Recording Артура Грубера, который был главным инженером и вице-президентом Scully с 1961 по 1968 год, Скалли представила модель 270, устройство только для воспроизведения, предназначенное для удовлетворения потребностей автоматизированных радиостанций. [6] Когда продажи модели 270 не оправдали ожиданий компании, Скалли заключила контракт с соучредителем и главным инженером Bell Sound Studios Дэном Кронином на разработку магнитофона, в котором будут использоваться детали, приобретенные компанией для создания модели 270. Модель Scully 280 была представлена ​​в 1965 году [7] и принята на вооружение такими студиями звукозаписи, как Decca в Лондоне. [8] Позже Скалли представила 1/4-дюймовый 2-дорожечный рекордер, затем 1/4-дюймовый 3-дорожечный рекордер и, в конечном итоге, 1/2-дюймовый 4-дорожечный рекордер, который стал опорой на несколько лет. [6]

В 1966 году, когда многие студии звукозаписи стремились перейти на 8-дорожечный рекордер, компания представила 1-дюймовый 8-дорожечный рекордер 284-8, [6] который предлагал больше функций, чем аналогичная модель от конкурента Ampex . занимает меньше места в стойке. Advision Studios установила 284-8 в 1967 году, что сделало ее одной из первых 8-дорожечных студий в Лондоне. [9] К 1972 году Decca использовала два 284-8, а позже добавила третий. [8]

В 1967 году Scully представила инновационную и уникальную 1-дюймовую модель с 12 гусеницами 284-12, которая некоторое время пользовалась популярностью. Первая из этих машин была изготовлена ​​по индивидуальному заказу для Apostolic Studios на Манхэттене и использовалась Фрэнком Заппой и The Mothers of Invention для альбома Uncle Meat . Эта же модель была быстро установлена ​​на Record Plant в Нью-Йорке и использовалась Джими Хендриксом , а также в Pacific High Recording в Сан-Франциско. Благодаря большему количеству треков артисты получили большую гибкость при записи. В 12-дорожечной системе использовалась более узкая ширина дорожек, чем в 8-дорожечной, что могло повлиять на качество записи. Несмотря на более узкую ширину гусеницы, Том Шольц из Бостона позже купил одну из этих машин и был в восторге от ее качества звука. [10] Однако 12-дорожечный формат был заменен 2-дюймовой 16-дорожечной технологией, которая вскоре была представлена ​​компанией Ampex. 12-дорожечная система Scully также предшествовала появлению 2-дюймовых 24-дорожечных рекордеров, которые стали отраслевым стандартом для студий звукозаписи в середине 1970-х годов.

В 1971 году компания представила Scully 100, 2-дюймовую 16-гусеничную модель по цене ниже 11 000 долларов, что значительно ниже, чем цена ведущей в отрасли модели 3M M56 в 15 000 долларов, но Scully 100 не имела коммерческого успеха. Скалли переключила свои усилия на рынок вещания, но обнаружила, что он переполнен, и к середине 1980-х годов компания обанкротилась. [11] 16-дорожечные модели Скалли использовались такими студиями, как Sigma Sound в Филадельфии. [12]

Наследие

Всего было построено около 600 записывающих станков Scully, и, по оценкам, до сих пор существует менее 40, и только двадцать один из них все еще работает, что делает их чрезвычайно редкими. [13]

Плодовитый инженер по звукозаписи джаза Руди Ван Гелдер приобрел записывающий станок Scully model 601 для своей студии звукозаписи в 1954 году, а в 1962 году приобрел вторую модель 601. [14]

В 1975 году Том Шольц купил подержанную 12-дорожечную машину Scully для домашних демо и первоначальных записей, которые впоследствии стали дебютным альбомом Бостона. [10]

Компания Third Man Records приобрела записывающий станок Scully, ранее использовавшийся на King Records в Цинциннати, а теперь используемый Вэнсом Пауэллом для прямой записи живых выступлений на площадке лейбла Blue Room в Нэшвилле. Релизы Live at Third Man, вырезанные прямо на ацетатном станке Scully, были выпущены такими артистами, как The Shins , The Kills , Seasick Steve , Blitzen Trapper и Billie Eilish . [15] [16]

Инженер Николас Берг более 10 лет собирал и восстанавливал старинный токарный станок Scully 1925 года выпуска с системой усиления Western Electric, который использовался для демонстрации первой электрической системы звукозаписи в документальном фильме 2017 года «Американские эпические сессии» . [17]

Рекомендации

  1. ↑ Льюис, Рэнди (21 июля 2017 г.). «Вновь изобретая машину, которая позволила Америке услышать себя в документальном фильме PBS-BBC «Американская эпопея»». Курант.com . Лос-Анджелес Таймс . Проверено 19 мая 2022 г.
  2. ^ Доу, Гарольд Б. (январь 1941 г.). «Поворот столов в дани» (PDF) . Журнал АТЕ . Том. 8, нет. 1 . Проверено 12 мая 2022 г.
  3. ^ Хаффман, Ларри. «Лицензирование Западной системы учета электрооборудования». Стоковский.org . Ларри Хаффман . Проверено 8 октября 2021 г.
  4. ^ abcdef Каттнер, Фриц А. (декабрь 1956 г.). «Тот, кто лучше всех точит» (PDF) . Высокая точность . Аудиоком, ООО . Проверено 12 мая 2022 г.
  5. ^ ab "Токарные станки дисковые". Pspatialaudio.com . Пространственное аудио . Проверено 8 октября 2021 г.
  6. ^ abc Уайт, Берт (ноябрь 1969 г.). «За кулисами – профессиональная точка зрения: интервью с Ларри Скалли» (PDF) . АУДИО . Проверено 19 мая 2022 г.
  7. ^ Мэсси, Ховард (2015). Великие британские студии звукозаписи . Лэнхэм, Мэриленд, США: Rowman & Littlefield. п. 113. ИСБН 978-1-4584-2197-5.
  8. ^ аб Мэсси, Ховард (2015). Великие британские студии звукозаписи . Лэнхэм, Мэриленд, США: Rowman & Littlefield. стр. 54–56. ISBN 978-1-4584-2197-5.
  9. ^ Мэсси, Ховард (2015). Великие британские студии звукозаписи . Лэнхэм, Мэриленд, США: Rowman & Littlefield. стр. 112–114. ISBN 978-1-4584-2197-5.
  10. ^ аб Подолинский, Гил (июль 1979 г.). «Интервью с: Томом Шольцем» (PDF) . Современная запись . Проверено 19 августа 2022 г.
  11. ^ "Корпорация звукозаписывающих инструментов Скалли" . Музей магнитной звукозаписи . Музей магнитной звукозаписи . Проверено 19 августа 2022 г.
  12. ^ Гоггин, Дэвид (ноябрь 1985 г.). «Джордж Массенбург: В поисках потерянного нановебера» (PDF) . Смешать . Журнал Микс . Проверено 19 августа 2022 г.
  13. ↑ Дикерсон, Дик (5 апреля 2022 г.). «Переворот Скалли Токарного станка». Дик Дикерсон . Проверено 12 сентября 2022 г.
  14. ^ «Руди Ван Гелдер: Мастеринг». RVGLegacy.org . Наследие РВГ . Проверено 12 сентября 2022 г.
  15. ^ «Прямо на диск: Стиль третьего человека» . theaudiophileman.com . 23 февраля 2016 года . Проверено 12 сентября 2022 г.
  16. ↑ Спайс, Антон (21 июня 2013 г.). «Third Man Records возрождает процесс прямой записи для серий концертных релизов». thevinylfactory.com . Проверено 12 сентября 2022 г.
  17. ↑ Льюис, Рэнди (30 июля 2017 г.). «Революционное устройство возрождается: аудиоинженер ищет и восстанавливает важнейшую систему записи 1920-х годов». www.heraldtimesonline.com . Лос-Анджелес Таймс . Проверено 12 сентября 2022 г.

Внешние ссылки