Shuffle Along — мюзикл, написанный Эуби Блейком , на стихи Нобла Сиссла и по книге, написанной комедийным дуэтом Флурной Миллер и Обри Лайлсом . [1] [2] [3] Одно из самых известных бродвейских шоу с участием исключительно чернокожих, оно стало вехой в афроамериканском музыкальном театре , которому приписывают вдохновение для Гарлемского ренессанса 1920-х и 30-х годов. [4]
Премьера шоу состоялась в 63rd Street Music Hall в 1921 году, и было дано 504 представления, [5] что было исключительно успешным периодом для того десятилетия. Оно дало старт карьерам Жозефины Бейкер , Аделаиды Холл , [6] Флоренс Миллс , Фреди Вашингтона и Поля Робсона , и было настолько популярным, что вызвало «пробки на дорогах во время занавеса» на Западной 63-й улице. [7]
В адаптации 2016 года «Перетасовка, или Создание музыкальной сенсации 1921 года и всего, что последовало за ней » основное внимание уделялось трудностям монтажа оригинальной постановки, а также ее долгосрочному влиянию на Бродвей и расовые отношения.
Четверо авторов шоу были афроамериканскими ветеранами водевиля , которые впервые встретились в 1920 году на благотворительном вечере NAACP, проходившем в недавно открытом театре Dunbar в Филадельфии. [8] Никто из них никогда не писал мюзиклов и даже не появлялся на Бродвее . [9] Промоутеры скептически относились к тому, что написанное и спродюсированное черными шоу понравится бродвейской публике. Найдя небольшой источник финансирования, Shuffle Along гастролировал по Нью-Джерси и Пенсильвании. Однако с ограниченным бюджетом было трудно покрывать расходы на поездки и производство. Актерам редко платили, и они «оказались в ловушке за городом, когда кассовые сборы не могли покрыть стоимость проезда на поезде». [10] Бюджет был настолько мал, что актерам приходилось носить поврежденные и изношенные оставшиеся от других шоу костюмы. Некоторое время весь состав мог поместиться в одном такси, и таким образом их перевозили между театрами (Krasner 244). Когда шоу вернулось в Нью-Йорк примерно через год, во время Депрессии 1920–21 годов , постановка задолжала 18 000 долларов и столкнулась с сильной конкуренцией на Бродвее в сезоне, который включал «Салли » Флоренца Зигфельда и новую редакцию «Скандалов» Джорджа Уайта . Ему удалось забронировать только отдаленный театр на Западной 63-й улице без оркестровой ямы. [11] Однако в конечном итоге шоу заработало 9 миллионов долларов от своей оригинальной бродвейской постановки и трех гастрольных компаний, необычная сумма для своего времени. [12]
Миллер и Лайлз написали тонкие, шутливые диалоговые сцены, чтобы связать песни: «Сюжет ... Shuffle Along был в основном для того, чтобы дать повод для пения и танцев». [2] Миллер и Лайлз также носили blackface в Shuffle Along. В 21 веке это может показаться непостижимым и оскорбительным; однако «зрители поняли», что «грим» только «предполагал изображение общих комедийных персонажей». [13] Использование blackface было просто отправной точкой, а не финишной чертой. Миллер и Лайлз использовали контекст, который им давали, чтобы очаровать и привлечь аудиторию; однако они сохранили свои голоса, а не прибегали к типично преувеличенным характеристикам blackface. Например, «вместо того, чтобы полностью принять остаточные следы менестрелей», дуэт «нашел способы изменить формулу». [14] Их выступление изначально, казалось, имитировало традиционный менестрелей; однако персонажи, которых они создали, были умными, сложными и бросали вызов традиционным стереотипам.
Сюжет Shuffle Along был основан на предыдущей пьесе Миллерса и Лайлса «Мэр Дикси» (Бордман, 624), и в Shuffle Along они включили «своих любимых персонажей, которых они играли в течение многих лет в водевилях». [15] Нарушая традицию менестрелей, главные герои носили смокинги, передавая их достоинство. В шоу менестрелей персонажи в смокингах и с черным лицом обычно играли типаж «Zip Coon», шаблонного персонажа, который высмеивал чернокожих людей, свободных от рабства (Гарольд, 75). Shuffle Along отверг этот образ, представив своих персонажей как ориентированных на общество мужчин, стремящихся баллотироваться на пост мэра своего города. Более того, Миллер считал, «что единственный способ поместить негритянских исполнителей в белые театры с каким-либо достоинством — это музыкальная комедия». [16]
Мюзикл привлекал постоянных зрителей из-за своего джазового музыкального стиля, современного, резкого контраста с основными стилями песен и танцев, которые зрители видели на Бродвее в течение двух десятилетий. Танцы шоу и хор из 16 девушек стали еще одной причиной того, что шоу было настолько успешным. [8] [17] По данным журнала Time , Shuffle Along был первым бродвейским мюзиклом, в котором была заметна синкопированная джазовая музыка, и первым, в котором был представлен хор из профессиональных танцовщиц. [11] Он представил музыкальные хиты, такие как « I'm Just Wild about Harry »; «Love Will Find a Way», первый афроамериканский романтический музыкальный дуэт на бродвейской сцене; и «In Honeysuckle Time». Он запустил или ускорил карьеру Жозефины Бейкер , Поля Робсона , Флоренс Миллс , Фреди Вашингтон и Аделаиды Холл , [2] и способствовал десегрегации театров в 1920-х годах, предоставив многим чернокожим актерам первый шанс появиться на Бродвее. После того, как шоу покинуло Нью-Йорк, оно гастролировало в течение трех лет и, по словам Барбары Гласс, стало первым черным мюзиклом, который шел в белых театрах по всем Соединенным Штатам. [8] [17] Его привлекательность для зрителей всех рас и для таких знаменитостей, как Джордж Гершвин , Фанни Брайс , Эл Джолсон , Лэнгстон Хьюз и критик Джордж Джин Натан , помогла объединить белое Бродвейское и черное джазовые сообщества и улучшить расовые отношения в Америке. [8] [9] [18]
Композитор и поэт-песенник дуэт Нобл Сиссл и Эуби Блейк создали революционную музыку Shuffle Along . Они объединили музыку и визуальное зрелище с уже существующим повествованием, чтобы создать уникальное шоу. Хотя стереотипы действительно присутствовали, Сиссл и Блейк работали «в параллельной форме исполнения», заменяя «негативные стереотипы… гораздо более позитивным образом». [14] Музыкальное сопровождение также использовалось для создания исключительного шоу. Партитура Эуби Блейка была способом продемонстрировать его «владение всеми важными жанрами современной коммерческой» музыки, не скрывая «свою индивидуальность или расу». [13] Его гений использовал классические музыкальные стили, чтобы дополнить уникальность афроамериканской музыки, создавая отчетливо новое звучание. В дополнение к представлению изысканного сюжета, музыка Shuffle Along выражала афроамериканское мастерство музыки и исполнения.
Два нечестных партнера в продуктовом магазине, Сэм Пек и Стив Дженкинс, оба баллотируются на пост мэра Джимтауна, США. Они договариваются, что если кто-то победит, он назначит другого своим начальником полиции. Стив побеждает с помощью коррумпированного менеджера кампании. Он сдерживает свое обещание и назначает Сэма начальником полиции, но они начинают расходиться во мнениях по мелочам. Они разрешают свои разногласия в долгой, комической борьбе. Пока они борются, их оппонент на пост мэра, добродетельный Гарри Уолтон, клянется положить конец их коррумпированному режиму (« Я просто без ума от Гарри »). Гарри привлекает людей на свою сторону и побеждает на следующих выборах, а также прекрасную Джесси и выгоняет Сэма и Стива из города
Премьера шоу состоялась на Бродвее в 63rd Street Music Hall 23 мая 1921 года и закрылась 15 июля 1922 года после 504 представлений. [5] Режиссером был Уолтер Брукс, на пианино играл Юби Блейк , в актерский состав входили Лотти Джи в роли Джесси Уильямс, Аделаида Холл в роли Джаз Жасмин, Гертруда Сондерс в роли Рут Литтл, Роджер Мэтьюз в роли Гарри Уолтона и Нобл Сиссл в роли Тома Шарпера. Позже Сондерс была заменена Флоренс Миллс . Жозефина Бейкер , которую в 15 лет посчитали слишком молодой для участия в шоу, присоединилась к гастрольной компании в Бостоне, а затем присоединилась к актерскому составу на Бродвее, когда ей исполнилось 16 лет. [19] Первое профессиональное выступление Бесси Эллисон состоялось в Shuffle Along . [20] [21] В состав оркестра входили Уильям Грант Стилл и Холл Джонсон . [22] Мюзикл успешно гастролировал по стране вплоть до 1924 года. [2]
Шоу было создано полностью афроамериканским актерским составом и творческой командой и было представлено «504 раза, создало множество передвижных трупп и дало толчок карьере нескольких признанных исполнителей», таких как Флоренс Миллс и Жозефина Бейкер. [23]
Шоу было «первым крупным спектаклем за более чем десятилетие, который был спродюсирован, написан и исполнен полностью афроамериканцами». [7] По словам хрониста Гарлема Джеймса Уэлдона Джонсона , Shuffle Along ознаменовал собой прорыв для афроамериканского исполнителя мюзиклов и «узаконил афроамериканский мюзикл, доказав продюсерам и менеджерам, что зрители будут платить, чтобы увидеть афроамериканский талант на Бродвее». [24] Чернокожие зрители на Shuffle Along сидели в оркестровых креслах, а не были отправлены на балкон . [25] Это был первый бродвейский мюзикл, в котором была представлена сложная афроамериканская история любви, а не легкомысленная комическая. [11] [26]
По словам историка театра Джона Кенрика , «Судя по современным стандартам, большая часть Shuffle Along может показаться оскорбительной ... большая часть комедии опиралась на старые стереотипы шоу менестрелей. Каждый из ведущих мужских персонажей хотел обмануть другого». [7] Тем не менее, афроамериканское сообщество приняло шоу, и исполнители осознали важность успеха шоу для своей карьеры. « Shuffle Along был одним из первых шоу, которое предоставило правильную смесь примитивизма и сатиры, соблазна и респектабельности, черного юмора и романтики, чтобы удовлетворить своих клиентов». [27]
После Shuffle Along на Бродвее в период с 1921 по 1924 год было показано девять афроамериканских мюзиклов. В 1928 году Blackbirds Лью Лесли 1928 года с Аделаидой Холл и Биллом «Боджанглсом» Робинсоном в главных ролях стал самым продолжительным полностью черным шоу на Бродвее (на тот момент), состоявшимся 518 представлений. [28] В 1929 году Harlem , драма Уоллеса Турмана и Уильяма Раппа, представила Slow Drag , первый афроамериканский социальный танец , появившийся на Бродвее. [ нужна цитата ] Однако успех шоу наложил ограничения на последующие шоу на черную тематику. «Любое шоу, которое следовало характеристикам Shuffle Along, обычно могло быть гарантировано благоприятными отзывами или, по крайней мере, скромным откликом аудитории. Тем не менее, если шоу отклонялось от того, что стало стандартной формулой для черного мюзикла, катастрофические отзывы становились почти неизбежными. ... Результатом этой критической мертвой хватки черного мюзикла было то, что ... черные авторы и композиторы готовили шоу в чрезвычайно узких рамках». [29] Тем не менее, ученый Джеймс Хаскинс заявил, что Shuffle Along «открыл совершенно новую эру для черных на Бродвее, а также совершенно новую эру для черных во всех творческих областях». [30] Лофтен Митчелл , автор книги « Черная драма: история американских негров в театре» , приписывал Shuffle Along начало Гарлемскому ренессансу , [ необходима ссылка ], как и Лэнгстон Хьюз . [2]
Президент Гарри Трумэн выбрал песню из шоу « Я просто без ума от Гарри » в качестве гимна своей предвыборной кампании. [2] [31]
История в Shuffle Along также представляла собой роман между двумя чернокожими персонажами, который был представлен как равный роману белых в других бродвейских шоу. «Неграм никогда не разрешали романтические отношения на сцене», и был реальный страх, что люди отреагируют резко (Блейк 152). Песня «Love Will Find A Way» изображала любовь между этими двумя персонажами и была хорошо принята зрителями, несмотря на первоначальные опасения. Это был огромный шаг в черных развлечениях, эта «песня была действительно первой в своем роде», но была широко принята (Блейк 152). Shuffle Along смогла вырваться из статус-кво для черных сценических постановок своего времени. [32]
Предыдущая черная драма, которая была популярна в Америке в начале 1900-х годов, оказала влияние на большинство афроамериканских шоу. Многие стереотипы о неграх были разработаны белыми режиссерами, которые «пародировали тщательно отобранные аспекты реальной афроамериканской жизни» (Hay 16). Эти стереотипы понравились белой аудитории и стали ожидаемыми при посещении шоу с афроамериканским персонажем. Эта смесь «реальности и вымысла заключалась в том, что в каждом случае последнее качество усиливало первое», создавая абсурдно комедийных черных персонажей и ситуации (Hay 17). Shuffle Along не был застрахован от этих влияний. В конце шоу сообщество задерживает двух коррумпированных политических кандидатов, которые воровали из собственного продуктового магазина, чтобы финансировать свою кампанию друг против друга на протяжении всей истории. К сожалению, «дурачество затмевает выборы кандидата-реформатора», и зрители забывают, что «тема преступления невыгодна» (Hay 20). [33]
На Бродвее состоялись две неудачные постановки: в 1933 и 1952 годах, причём последняя включала дополнительную музыку Джозефа Мейера .
В театре Мэнсфилд с 26 декабря 1932 года по 7 января 1933 года в главных ролях играли Сиссл, Блейк, Миллер, Мантан Морленд и Билл Бейли ; постановка закрылась после 17 представлений. [34] Несмотря на быстрое закрытие в Нью-Йорке, возрожденная постановка начала гастролировать, включая молодого Нэта Кинга Коула в актерском составе, и в конечном итоге завершилась в Лос-Анджелесе в 1937 году.
Во время Второй мировой войны Сиссл и Блейк адаптировали и исполняли Shuffle Along для шоу USO с ансамблем, в который входил пианист и вибрафонист Сильвестр Льюис . [35]
После открытия в Бродвейском театре 8 мая 1952 года Shuffle Along закрылся после четырех представлений. В главных ролях Сиссл, Блейк, Эйвон Лонг и Тельма Карпентер , и в хореографии Генри ЛеТанга , это воплощение было записано в сокращенной форме RCA Victor , в сочетании с отрывками из Blackbirds 1928 года .
Отрывок из Shuffle Along , музыкальной битвы между двумя главными героями, был превращен в короткометражный звуковой фильм Warner Bros. в конце 1920-х годов. Эти кадры были обнаружены в архивах студии в 2010 году вместе с другой похожей короткометражкой с участием Миллера и Лайлса. Две короткометражки, «Мэр Джимтауна» (1928) и «Кабаре Джимтауна» (1929), ранее были неправильно поданы. [36]
В музыкальном обзоре 1978 года Eubie! было использовано более дюжины песен из альбома Shuffle Along .
В 2016 году сценическая адаптация Shuffle Along, или Создание музыкальной сенсации 1921 года и всего, что последовало за этим, включала оригинальную музыку из Shuffle Along и другие песни его создателей, а также книгу, написанную Джорджем К. Вулфом на основе оригинала Миллера и Лайлза и исторических событий. Шоу фокусируется на проблемах монтажа бродвейской постановки Shuffle Along 1921 года , ее успехе и последствиях, включая ее влияние на Бродвей и расовые отношения. [2] [17] Постановка открылась на Бродвее в апреле 2016 года в театре Music Box Theatre , [37] режиссером которой был Вулф, а хореографом — Сэвион Гловер . [38] В актерском составе были Одра Макдональд в роли Лотти Джи, Брайан Стоукс Митчелл в роли Миллера, Билли Портер в роли Лайлза, Брэндон Виктор Диксон в роли Блейка и Джошуа Генри в роли Сиссла. [39] Хотя адаптация получила десять номинаций на премию «Тони» 2016 года , постановка не получила ни одной награды и впоследствии закрылась 24 июля. [40]
{{cite book}}: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка ){{cite book}}: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка )