Инструмент с одной тростью — это деревянный духовой инструмент , который использует только одну трость для создания звука. Самые ранние инструменты с одной тростью были задокументированы в Древнем Египте, а также на Ближнем Востоке, в Греции и Римской империи. [1] [ нужна страница ] Самые ранние типы инструментов с одной тростью использовали идиоглоттальные трости, где вибрирующая трость представляет собой язык, вырезанный и сформированный на трубке тростника. Гораздо позже инструменты с одной тростью начали использовать разноглоттальные трости, где трость разрезается и отделяется от трубки тростника и прикрепляется к мундштуку какого-либо вида. Напротив, в инструменте с двойной тростью (например, гобое и фаготе ) нет мундштука; две части трости вибрируют друг против друга. Трости традиционно изготавливаются из тростника и производят звук, когда воздух продувается через них. Тип инструментов, которые используют одну трость, — это кларнеты и саксофоны. Тембр инструмента с одинарной и двойной тростью связан с гармоническим рядом, вызванным формой корпуса. Например, кларнет включает только нечетные гармоники из-за того, что моды воздушного столба нейтрализуют четные гармоники. [2] Это можно сравнить с тембром прямоугольной волны . [3]
Большинство инструментов с одной тростью произошли от инструментов-идиоглотов с одной тростью, называемых «мемет», которые были найдены в Египте еще в 2700 г. до н. э. [4] [ нужна страница ] Из-за своей хрупкости не сохранилось ни одного инструмента древности, но иконографические свидетельства преобладают. Во времена Древнего царства в Египте (2778–2723 гг. до н. э.) меметы были изображены на рельефах семи гробниц в Саккарре, шести гробниц в Гизе и пирамид царицы Хенткаус. [5] [ нужна страница ] Большинство меметов были двойными кларнетами, в которых две язычковые трубки были связаны или склеены вместе, чтобы сформировать один инструмент. Несколько трубок использовались для усиления звука или создания сильного бит-тона с небольшими вариациями в настройке между трубками. [6] [ нужна страница ] Одна из трубок обычно функционировала как дрон, но конструкция этих простых инструментов бесконечно различалась. [7] [ нужна страница ] Вся трость входила в рот, что означало, что игрок не мог легко артикулировать, поэтому мелодии определялись быстрым движением пальцев по тоновым отверстиям. [1] [ нужна страница ] Эти типы двойных кларнетов все еще распространены сегодня, но также развились в упрощенные одинарные кларнеты и хорнпайпы. Современные идиоглоты, найденные в Египте, включают аргул и зуммара. [1] [ нужна страница ]
Примеры включают кларнеты , саксофоны и некоторые волынки . Смотрите ссылки на другие примеры ниже.
Инструменты с одной тростью делятся на три класса Хорнбостеля–Сакса :
Ниже приведен список кларнетов и саксофонов, относительно их диапазона и тональности транспонирования из противоположного семейства:
Обратите внимание, что если бы кто-то сравнивал кларнеты с их саксофонными аналогами, учитывая их приблизительную самую низкую (концертную) высоту звука†, порядок бы изменился:
Хотя и кларнет, и саксофон имеют одну трость, прикрепленную к мундштуку, техника игры или амбушюр у них разная.
Стандартные амбушюры для духовых инструментов с одной тростью, таких как кларнет и саксофон, являются вариантами амбушюра с одной губой , образованного путем размещения трости на нижней губе, которая опирается на зубы и поддерживается мышцами подбородка и щечными мышцами по бокам рта. Верхние зубы опираются на верхнюю часть мундштука. Способ, которым нижняя губа опирается на зубы, отличается в амбушюрах кларнета и саксофона. При игре на кларнете нижняя губа заворачивается на зубы, а уголки рта оттягиваются назад, что создает эффект притягивания верхней губы вокруг мундштука для создания уплотнения из-за угла, под которым мундштук опирается во рту. При амбушюре саксофона нижняя губа опирается на зубы, но не на них, как при произношении буквы «V», а уголки губ втягиваются (похоже на мешок со шнурком). При менее распространенном двухгубом амбушюре верхняя губа располагается под (вокруг) верхних зубов. В обоих случаях положение языка во рту играет важную роль в фокусировке и ускорении воздушного потока, выдуваемого игроком. Это приводит к более зрелому и полному звуку, богатому обертонами .