Some Kind of Heaven — американский документальный фильм 2020 года о The Villages, Флорида , крупнейшем в мире сообществе пенсионеров . Фильм, отмечающий режиссерский дебют Лэнса Оппенгейма , представляет собой стилизованный портрет четырех жителей, живущих в The Villages, которые изо всех сил пытаются найти счастье и смысл в последних главах жизни. Премьера фильма, спродюсированного Дарреном Аронофски , The New York Times и Los Angeles Media Fund, состоялась на кинофестивале Sundance 2020 года. Он стал единственным документальным фильмом, представленным в секции NEXT, категории, известной «чистыми, смелыми работами, отличающимися инновационным, дальновидным подходом[ами] к повествованию». [3] Он был выпущен в кинотеатрах и по запросу в Соединенных Штатах 15 января 2021 года компанией Magnolia Pictures . [4]
В The Villages, часто называемом «Диснейлендом для пенсионеров», мы встречаем четырех жителей, живущих на обочине и стремящихся обрести счастье. От синхронного плавания до пиклбола — хорошая жизнь ждет, а также пакет услуг на похороны со скидкой теперь по новой, более низкой цене. В то время как большинство жителей купились на упакованный позитив сообщества, супружеская пара Энн и Реджи борются с ухудшающейся хваткой Реджи на реальность и употреблением психоделических наркотиков; Барбара, вдова, ищет вторую любовь; а Деннис, 82-летний холостяк, живущий в фургоне, ищет богатую женщину, которая позаботится о нем на оставшиеся годы. Хотя фильм «иллюстрирует разрыв между рекламным текстом The Villages и практической реальностью жизни там», он больше инвестирует в «мечты и желания его жителей». [5]
В титрах указаны имена всех участников документального фильма:
Фильм изначально появился из дипломной работы режиссёра Лэнса Оппенгейма по программе визуальных и экологических исследований в Гарвардском университете , где он сотрудничал с однокурсником и сопродюсером Кристианом Васкесом. В Гарварде Оппенгейм работал над ранней версией фильма под руководством режиссёров Робба Мосса , Росса МакЭлви , Люсьена Кастена-Тейлора и Альфреда Гуццетти , которые повлияли на создание остальной части проекта. [6] Фильм продолжал развиваться в рамках программы Sundance Ignite.
Оппенгейм, житель Флориды, был заинтересован в возвращении домой, чтобы исследовать, почему «тысячи пенсионеров переезжали по стране, изолируя себя в мире-пузыре, похожем на «Шоу Трумана», который напоминал им о юности». [7] Перед съемками Оппенгейм отправился в The Villages и жил в съемной комнате в течение почти тридцати дней с вышедшими на пенсию клоунами родео , чтобы вписаться в социальную ткань сообщества. [7] Производство проходило в течение четырех съемок (разбросанных в течение восемнадцати месяцев) с командой из пяти человек — Оппенгейм, Васкес, оператор Дэвид Болен , Мелисса Оппенгейм Лано (сестра Оппенгейм и ведущий физический продюсер) и звукорежиссер Ричард Карлос. [8] Болен, оператор фильма, работал с Оппенгеймом, чтобы разработать возвышенный стиль и внешний вид фильма перед производством. Болен и Оппенгейм сотрудничают с тех пор, как последнему было 17 лет. [8] Используя вдохновение из серии «Картинки из дома » Ларри Султана , « Сейфа» Ульриха Зайдля , « Сейфа » Тодда Хейнса и «Эдварда Руки-ножницы » Тима Бертона , Оппенгейм и Болен хотели, чтобы образы фильма отражали контролируемые, ухоженные и гиперреалистичные пейзажи «Деревень». [8] [9] [10]
После сотрудничества с Кэтлин Линго из The New York Times над тремя предыдущими короткометражными документальными фильмами для Op-Docs, Оппенгейм обратился к Линго по поводу фильма, изначально представляя его как короткометражный документальный фильм. Линго убедил Оппенгейма превратить проект в полнометражный фильм, тем самым положив начало их четвертому сотрудничеству — и одному из первых полнометражных фильмов The New York Times — вместе. [11] Даррен Аронофски познакомился с Оппенгеймом, когда он был еще на последнем курсе колледжа, после того как Оппенгейм «нашел [его] адрес электронной почты в Интернете» и провел почти пять лет, отправляя незапрошенные холодные письма. [12] Наконец, связавшись с Аронофски и его командой в Protozoa Pictures , Оппенгейм поделился рекламным роликом к фильму. Аронофски, впечатленный сюрреалистической обстановкой и визуальным подходом фильма, вскоре подписал контракт. [9] [13]
Редактор Дэниел Гарбер присоединился к проекту, когда была отснята только четверть отснятого материала. Гарбер работал с Оппенгеймом над формированием историй фильма, даже посетив The Villages, чтобы лучше прочувствовать это место. [14] В интервью Оппенгейм называл Гарбера «соавтором» фильма и неотъемлемой частью создания грамматики, которая «была более экспериментальной, чем другие документальные фильмы... что-то, что ощущалось как повествовательный фильм, но сохраняло целостность 100%-ной приземленности в реальности». [9] Оппенгейм и композитор Ари Балузян задумали партитуру как «неотъемлемую часть истории, которую они хотели рассказать», охватывающую «мечтательные, оркестровые звуки с интонациями арфы, которые вызывают в памяти Старый Голливуд, чтобы запечатлеть напряжение между солнечной, отполированной внешностью The Villages и его более суровой повседневной реальностью». [15]
На сайте-агрегаторе Rotten Tomatoes фильм имеет рейтинг одобрения 93% на основе 84 рецензий, со средним баллом 7,7/10 по состоянию на 10 октября 2021 года [обновлять]. Консенсус критиков на сайте гласит: « Some Kind of Heaven мог бы глубже раскрыть свою тему, но он остается беззаботно развлекательным взглядом на некоторых интересных людей». [16]
Фильм был описан Деннисом Харви из Variety как «крайне развлекательный... те, кто ностальгирует по нежным портретам эксцентричной Америки в ранних работах Эррола Морриса , и практически все остальные, будут в восторге от фильма». [17] Беандреа Джулай из The Hollywood Reporter разделяет схожие чувства, отмечая, что фильм является «солидным дебютом яркого молодого режиссера, который, несмотря на свой возраст, способен расширить наше понимание сложной жизни пожилых американцев». [15]
Вадим Ризов из Filmmaker похвалил фильм за то, что он обладает «визуальной дисциплиной, редкой для американской документальной прозы» [18] , как и Викрам Мурти из рецензирующего сайта RogerEbert.com , который написал: «Острое чувство композиции Оппенгейма идеально поддерживает повествование фильма: каждый тщательно созданный кадр наделяет того, кто в нем находится, неотъемлемой ценностью» [5] .
Эрик Хайнс из Film Comment проявил особый интерес к «разнице в возрасте между Оппенгеймом и его персонажами», впечатленный уровнем доверия и уважения, который Оппенгейму удалось создать: «Меня интригует молодой режиссер, идентифицирующий себя с людьми на другом конце жизненного цикла, и персонажи постарше, в свою очередь, уважающие и доверяющие кому-то вроде Оппенгейма в не слишком милых туманных вопросах одиночества, финансовой нестабильности, супружеских разногласий и непрестанно дезориентирующих перемен. Я рискну предположить, что взаимное любопытство фильма придает Some Kind of Heaven его живительный дух, который преобразует то, что могло бы быть привычно очаровательным и ухмыляющимся, во что-то более тревожное, неуловимое и долговечное». [19]