Луи Шпор ( [ˈluːi ˈʃpo:ɐ] , 5 апреля 1784 — 22 октября 1859), крестил Людвига Шпора , [1] позже часто в современной немецкой форме имени Людвиг был немецким композитором , скрипачом и дирижёром .
Высоко оцененный при жизни, [2] Шпор сочинил десять симфоний , десять опер , восемнадцать скрипичных концертов, четыре концерта для кларнета , четыре оратории и различные произведения для небольшого ансамбля, камерную музыку и авторские песни. [3] Шпор изобрел подбородок для скрипки и оркестровый репетиционный знак . Его произведения охватывают переход между классической и романтической музыкой , [3] но после его смерти остались в безвестности, когда его музыку редко слышали. В конце двадцатого века наблюдалось умеренное возрождение [4] интереса к его творчеству , прежде всего в Европе, но его репутация так и не была восстановлена до уровня его жизни.
Шпор родился в Брауншвейге в герцогстве Брауншвейг-Вольфенбюттель в семье Карла Генриха Шпора и Юлианы Эрнестины Луизы Хенке; затем в 1786 году семья переехала в Зеезен . [5] Первое музыкальное поощрение Шпора пришло от его родителей: его мать была одаренной певицей и пианисткой, а отец играл на флейте. Скрипач по имени Дюфур дал ему свое первое обучение игре на скрипке. Первые попытки ученика сочинять относятся к началу 1790-х годов. Дюфур, признав музыкальный талант мальчика, уговорил родителей отправить его в Брауншвейг для дальнейшего обучения.
Провал его первого концертного тура, плохо спланированного путешествия в Гамбург в 1799 году, заставил его обратиться за финансовой помощью к герцогу Карлу Вильгельму Фердинанду Брауншвейгскому . Успешный придворный концерт настолько впечатлил герцога, что он нанял 15-летнего Шпора в качестве камерного музыканта. В 1802 году благодаря добрым услугам герцога он стал учеником Франца Экка и сопровождал его в концертном турне, которое привело его до Санкт-Петербурга . Экк, полностью переучивший Шпора технике игры на скрипке, был воспитанником мангеймской школы , а Шпор стал ее виднейшим наследником. [6] К этому времени относятся первые заметные композиции Шпора, в том числе его Скрипичный концерт № 1. По возвращении домой герцог разрешил ему совершить концертное турне по Северной Германии. Концерт в Лейпциге в декабре 1804 года поставил «на колени» влиятельного музыкального критика Фридриха Рохлица не только из-за игры Шпора, но и из-за его сочинений. Этот концерт в одночасье принес молодому человеку известность во всем немецкоязычном мире.
В 1805 году Шпор получил должность концертмейстера при дворе Готы , где пробыл до 1812 года. Там он познакомился с 18-летней арфисткой и пианисткой Дореттой Шайдлер , дочерью одного из придворных певцов. Они поженились 2 февраля 1806 года и жили счастливо до смерти Доретты 28 лет спустя. Они успешно выступали вместе как дуэт скрипки и арфы (Шпор сочинил для нее сонату до минор для скрипки и арфы), гастролировали по Италии (1816–1817), Англии (1820) и Парижу (1821), но позже Доретт отказалась от участия. сделала карьеру арфистки и сосредоточилась на воспитании детей.
В 1808 году Шпор практиковался с Бетховеном в доме последнего, работая над Фортепианным трио, соч. 70 № 1, Призрак . Шпор писал, что фортепиано было расстроено, а игра Бетховена была резкой и небрежной. В 1812 году Шпор дирижировал концертом в Предигеркирхе оккупированного французами княжества Эрфурт в честь 43-летия Наполеона . [7] Позже Шпор работал дирижером в Театре ан дер Вин в Вене (1813–1815), где продолжал поддерживать дружеские отношения с Бетховеном; впоследствии он был оперным руководителем во Франкфурте (1817–1819), где смог поставить свои собственные оперы, первая из которых, «Фауст» , была отклонена в Вене. Самый длительный период работы Шпора, с 1822 года до его смерти в Касселе , был музыкальным руководителем недавно сменившего Вильгельма II, курфюрста гессенского двора Касселя, должность, предложенная ему по предложению Карла Марии фон Вебера . В Касселе 3 января 1836 года он женился на своей второй жене, 29-летней Марианне Пфайффер, дочери юриста Бурхарда Вильгельма Пфайфера . Она пережила его на много лет, дожив до 1892 года.
В 1851 году курфюрст отказался подписать разрешение на двухмесячный отпуск Шпора, на который он имел право по контракту, а когда музыкант уехал без разрешения, часть его зарплаты была удержана. В 1857 году его отправили на пенсию, во многом против его собственного желания, а зимой того же года он сломал руку, несчастный случай, который положил конец его игре на скрипке. Тем не менее, в следующем году он дирижировал своей оперой «Джессонда» на пятидесятилетии Пражской консерватории. В 1859 году он умер в Касселе.
Подобно Гайдну , Моцарту и своему чуть старшему современнику Гуммелю , Шпор был активным масоном . [8] Он также работал преподавателем игры на скрипке, и за всю свою карьеру у него было около 200 учеников, многие из которых стали известными музыкантами. [ нужна цитата ] Среди его известных учеников были скрипачи Генри Благроув и Генри Холмс . См.: Список студентов-музыкантов по учителям: от R до S#Louis Spohr .
Как композитор Шпор создал более 150 произведений с номерами опусов , а также ряд из почти 140 произведений без таких номеров. Он писал музыку во всех жанрах. Его девять симфоний (десятая была завершена, но изъята: ср. [9] ) демонстрируют прогресс от классического стиля его предшественников к программной музыке : его шестая симфония представляет собой последовательные стили от «Баха-Генделя» до современных; его седьмая симфония представляет «священное и светское в человеческой жизни» с двойным оркестром; а его девятая симфония представляет Die Jahreszeiten (Времена года). (Автографная партитура Десятой симфонии, представляющая собой полное произведение, хранится в Государственной библиотеке Берлина. [10] Кроме того, в том же учреждении хранится полный набор скопированных частей. [11] См. также [12] ). Между 1803 и 1844 годами Шпор написал больше скрипичных концертов , чем любой другой композитор того времени, всего восемнадцать, включая произведения, оставшиеся неопубликованными после его смерти. [13] Некоторые из них формально нетрадиционны, например, одночастный Концерт № 8, выполненный в стиле оперной арии и до сих пор периодически возрождаемый (его отстаивал Яша Хейфец ), последний раз в записи 2006 года. Хилари Хан . Есть также два концерта для двух скрипок. Однако сегодня более известны четыре концерта для кларнета , написанные для виртуоза Иоганна Симона Хермштедта , которые заняли прочное место в репертуаре кларнетистов.
Среди камерной музыки Шпора — серия из не менее 36 струнных квартетов , а также четыре двойных квартета для двух струнных квартетов. Он также написал ряд других квартетов, дуэтов, трио, квинтетов и секстетов, октета и нонета, произведений для скрипки соло и для арфы соло , а также произведений для скрипки и арфы, на которых он и его жена играют вместе.
Оперы Шпора «Фауст » (1816 г.), «Земир и Азор» (1819 г.) и «Джессонда» (1823 г.), хотя и малоизвестные сегодня, оставались в популярном репертуаре на протяжении всего XIX века и вплоть до XX века, когда « Джессонда» была запрещена нацистами , поскольку в ней изображался европейский герой. влюблен в индийскую принцессу. Шпор также написал 105 песен и дуэтов, многие из которых собраны как Deutsche Lieder (Немецкие песни), а также мессу и другие хоровые произведения. Большинство его опер были мало известны за пределами Германии, но его оратории, особенно Die letzten Dinge (1825–1826), пользовались большим восхищением в XIX веке в Англии и Америке. [14] Эта оратория была переведена Эдвардом Тейлором (1784–1863) и впервые исполнена под названием «Страшный суд» в 1830 году. В викторианскую эпоху Гилберт и Салливан упомянули его во втором акте «Микадо» в песне главного героя.
Шпор со своими восемнадцатью скрипичными концертами занял видное место в музыкальной литературе девятнадцатого века. Он пытался (без всякого хорошего результата) сделать концерт содержательным и превосходным произведением, свободным от искусственной бравурности того времени. Он достиг нового романтического способа самовыражения. Слабые стороны скрипичных сочинений Шпора проявляются в его несколько монотонных ритмических структурах; в его отказе от некоторых пикантных стилей смычка и искусственных гармоний ; и в дефиците контрапунктных текстур. [15]
Шпор был известным скрипачом и изобрел подбородок для скрипки примерно в 1820 году. Он также был выдающимся дирижером, одним из первых, кто использовал палочку, а также изобрел репетиционные буквы , которые периодически помещаются в ноты так , чтобы дирижер может сэкономить время, попросив оркестр или певцов начать играть, например, «с буквы С».
Помимо музыкальных произведений, Шпора особенно помнят благодаря его Violinschule («Школа скрипки»), трактату об игре на скрипке, в котором систематизированы многие из последних достижений в технике игры на скрипке, такие как использование спиккато . [16] Это стало стандартной работой по обучению. [14] Кроме того, он написал занимательную и информативную автобиографию, опубликованную посмертно в 1860 году. [9] Его памяти посвящен музей в Касселе.
По словам Рея М. Лонгйира, лучшие работы Шпора были провозглашены многими его современниками как типично романтические и унаследованные Мендельсоном . [17]
Опера
Примечание: WoO = работа без номера опуса (см. также: Фолькер Гётель «Thematisch-Bibliographisches Verzeichnis der Werke von Louis Spohr». Тутцинг, 1981).
