stringtranslate.com

Джон Роддэм Спенсер Стэнхоуп

Джон Роддам Спенсер Стэнхоуп [1] (20 января 1829 — 2 августа 1908) был английским художником, связанным с Эдвардом Бёрн-Джонсом и Джорджем Фредериком Уоттсом и часто рассматриваемым как прерафаэлит второй волны . Его работы также изучаются в контексте эстетизма и британского символизма . [2] Как художник Стэнхоуп работал маслом , акварелью , фреской , темперой и смешанной техникой . (Некоторые из его картин маслом ошибочно принимают за темперу.) [3] Его сюжеты были мифологическими , аллегорическими , библейскими и современными. Стэнхоуп родился в Которне, недалеко от Барнсли, Йоркшир, Англия, и умер во Флоренции , Италия. Он был дядей и учителем художницы Эвелин де Морган и поощрял тогда неизвестного местного художника Абеля Холда выставляться в Королевской академии, что он делал 16 раз.

Жизнь и карьера

Стэнхоуп был сыном Джона Спенсера Стэнхоупа из Хорсфорта и Кэннон Холла , классического антиквара, который в юности исследовал Грецию. Матерью художника была Элизабет Вильгемина Коук, третья и младшая дочь Томаса Уильяма Коука из Норфолка , первого графа Лестера ; она и ее сестры изучали искусство у Томаса Гейнсборо . [4] У Стэнхоупа был один старший брат, Уолтер, который унаследовал Кэннон Холл , и четыре сестры, Анна Мария Вильгельмина, Элиза Энн, Энн Алисия и Луиза Элизабет. [5] Анна вышла замуж за Персиваля Пикеринга и стала матерью Эвелин . [6]

Не унаследовав семейные поместья, Стэнхоуп получил свободу посвятить себя искусству. Будучи студентом Оксфорда, он искал Уоттса в качестве учителя и был его помощником при написании некоторых архитектурных картин. [7] Спенсер-Стэнхоуп путешествовал с Уоттсом в Италию в 1853 году и в Малую Азию в 1856–57 годах. По возвращении он был приглашен Данте Габриэлем Россетти для участия в проекте фресок Оксфордского союза , где он написал картину «Сэр Гавейн и девицы» . [8]

«Любовь и дева» (1877) считается шедевром художника [9]

10 января 1859 года он женился на Элизабет Кинг, дочери Джона Джеймса Кинга, внучки третьего графа Эгремонта и вдовы Джорджа Фредерика Доусона. Они поселились в Хиллхаусе, Которн , и в 1860 году у них родилась дочь Мэри. [10] В том же году дом Спенсера-Стэнхоупа Сэндройд (ныне часть школы Рида ), недалеко от Кобхэма в Суррее , был заказан архитектору Филиппу Уэббу . Завершенный к 1861 году, Сэндройд был всего лишь вторым домом Уэбба, первый был построен для Уильяма Морриса . [11] Дом был спроектирован так, чтобы вместить работу Стэнхоупа как художника, с двумя студиями на втором этаже, соединенными двойными дверями, комнатой ожидания и гардеробной для моделей . [12] Камин был украшен фигуративными изразцами , разработанными Берн-Джонсом на основе поэмы -видения Чосера «Легенда о добрых женщинах » . [13] Для человека социального положения Стэнхоупа дом считался «скромным жилищем художника». [14] Берн-Джонс был частым гостем в Сандройде в 1860-х годах, и пейзаж послужил фоном для его картины «Милосердный рыцарь» (1864), дизайн которой, как говорят, напоминает картину Стэнхоупа «Я топтал точило в одиночку» . [15]

Переезд был направлен на улучшение условий для хронической астмы Стэнхоупа . Когда его состояние не улучшилось, он отправился на зимовку во Флоренцию. Летом он сначала останавливался в доме Берн-Джонса в Лондоне, а затем в Элмсе, западной половине Литл-Кэмпден-Хаус на Кэмпден-Хилл , восточную половину которого занимал Август Эгг . [16]

В 1867 году, в возрасте семи лет, Мэри умерла от скарлатины и была похоронена на Английском кладбище во Флоренции . Ее отец спроектировал ее надгробие. [17]

Робины Нового времени (ок. 1860 г.)

Хотя его семья принимала его профессию художника [18] и проявляла большой интерес к искусству, родители Эвелин пренебрежительно относились к достижениям «бедного Родди» и считали художников, с которыми он общался, «нетрадиционными». [19] Считавшийся одним из авангардистов 1870-х годов, Стэнхоуп стал постоянным экспонентом в галерее Гросвенор , альтернативе Королевской академии . [20]

В 1880 году Стэнхоуп окончательно переехал во Флоренцию. [21] Там он расписал запрестольную картину Английской церкви и другие работы в часовне колледжа Мальборо. [22] В 1873 году он купил виллу Нути во Флоренции, где его часто навещал Де Морган и где он жил до своей смерти. [23]

Сестра Де Моргана, AMW Stirling , написала сборник биографических эссе под названием A Painter of Dreams, включая воспоминания о ее дяде, «Идеалисте, провидце изысканных видений». [24] В течение 19-го и начала 20-го века большая семья Спенсер-Стэнхоуп включала нескольких художников, чьи связи были темой выставки 2007 года Painters of Dreams , части празднования 50-й годовщины открытия Cannon Hall для публики как музея. Были представлены картины Стэнхоупа и Де Морган, а также керамика ее мужа, Уильяма Де Моргана ; бронза Гертруды Спенсер-Стэнхоуп ; [25] и бальный зал в Cannon Hall и «Fairyland» на территории для удовольствий, которые были спроектированы сэром Уолтером и его дочерью Сесили. [26]

Работы

Морган Ле Фэй , ок. 1880 г.

Картины и другие работы Джона Роддэма Спенсера Стэнхоупа включают в себя:

Другие работы (даты недоступны):

Ссылки

  1. ^ Форма с дефисом «Спенсер-Стэнхоуп» чаще используется британскими писателями; американские историки искусства, скорее всего, опустят дефис и будут располагать имя художника в алфавитном порядке как «Стэнхоуп».
  2. ↑ Саймон По, «Мифология и символизм в двух работах зрелого периода Роддэма Спенсера Стэнхоупа», Журнал исследований прерафаэлитов 12 (2003) 35–61.
  3. ^ Истина и красота: прерафаэлиты и старые мастера. Мелисса Э. Бурон, Сусанна Эвери-Куаш , Музеи изящных искусств Сан-Франциско. Сан-Франциско. 2018. С. 256–58. ISBN 978-3-7913-5728-7. OCLC  1019840657.{{cite book}}: CS1 maint: местоположение отсутствует издатель ( ссылка ) CS1 maint: другие ( ссылка )
  4. ^ AMW Stirling , «Жизнь Роддама Спенсера Стэнхоупа, прерафаэлита, художника снов», в A Painter of Dreams and Other Biographical Studies (Лондон: Lane, 1916). стр. 288. Стерлинг была дочерью сестры Спенсера-Стэнхоупа Анны; хотя она является уникальным и ценным источником информации, ее надежность иногда ставится под сомнение. См. Elise Lawton Smith, «The Art of Evelyn De Morgan», Woman's Art Journal 18 (1997–98) 3–10 и Evelyn Pickering De Morgan and the Allegorical Body (Fairleigh Dickinson University Press, 2002).
  5. ↑ AMW Stirling, Художник снов , стр. 287; Bernard Burke, Генеалогический и геральдический словарь землевладельцев Великобритании и Ирландии (Лондон, 1863), часть 2, 4-е издание, стр. 1417.
  6. ^ «Об Эвелин Де Морган, урожденной Пикеринг», Центр Де Морган.
  7. ↑ Кэролайн Дейкерс, Holland Park Circle ( Издательство Йельского университета , 1999), стр. 20.
  8. ↑ Джейн А. Манро, «„Это отвратительное письмо“: избранная переписка сэра Эдварда Берн-Джонса в библиотеке Хантингтона», Huntington Library Quarterly 55 (1992), стр. 98, примечание 28. Вера Шустер, «Прерафаэлиты в Оксфорде», Oxford Art Journal 1 (1978), стр. 9, сочла работу «незаконченной».
  9. ↑ Christie's , Fine Victorian Pictures, Drawings and Watercolours , каталог торгов, состоявшихся 6 июня 1997 г., цитируется Саймоном По, «Мифология и символизм в двух работах Роддама Спенсера Стэнхоупа в зрелом возрасте», Journal of Pre-Raphaelite Studies 12 (2003) 35–61; каталог аукциона Christie's, лот 43, продажа 5801, доступен онлайн и в архиве.
  10. ↑ Коук из Норфолка и его друзья , т. 2 (Нью-Йорк, 1908), стр. 531.
  11. ↑ Шейла Кирк, «Филипп Уэбб», ссылаясь на Grove Art Online; Кэролайн Дейкерс, « Облака»: биография загородного дома (Издательство Йельского университета, 1993), стр. 30; Генри-Рассел Хичкок, «Высокая викторианская готика», Victorian Studies 1 (1957), стр. 54.
  12. ↑ Кэролайн Дейкерс, Holland Park Circle (Издательство Йельского университета), стр. 48–49.
  13. ^ Галерея Уильяма Морриса , «Morris & Co Hand Painted Tiles: Alcestis», онлайн-выставка. Архивировано 3 сентября 2007 г. в Wayback Machine
  14. ↑ Генри-Рассел Хичкок, Архитектура: девятнадцатый и двадцатый века (Издательство Йельского университета, 1987), стр. 359.
  15. ↑ Кэролайн Дейкерс, Холланд-Парк-Серкл: Художники и викторианское общество (Издательство Йельского университета, 1999), стр. 49.
  16. ↑ Кэролайн Дейкерс, Holland Park Circle: художники и викторианское общество (Yale University Press, 1999), стр. 49 и 53.
  17. ↑ Ник Питерс и Джуди Оберхаузен, «L'Arte della memoria: Джон Роддэм Спенсер Стэнхоуп и могила его дочери Мэри», из книги « Marble Silence, Words on Stone: Florence ’s English Cemetery », Международная конференция «Город и книга III», 3–5 июня 2004 г., онлайн.
  18. ↑ Кэролайн Дейкерс, Облака (Издательство Йельского университета, 1993), стр. 213.
  19. ↑ Элиз Лоутон Смит, Эвелин Пикеринг де Морган и аллегорическое тело (Fairleigh Dickinson University Press, 2002), стр. 18.
  20. ^ Сьюзен П. Кастерас, Колин Денни и др. , Галерея Гросвенор: Дворец искусств в викторианской Англии (Издательство Йельского университета, 1996); «Об Эвелин Де Морган, урожденной Пикеринг», Центр Де Морган.
  21. ↑ Джейн А. Манро, ««Это отвратительное письмо»: избранная переписка сэра Эдварда Берн-Джонса в библиотеке Хантингтона», Huntington Library Quarterly 55 (1992), стр. 98, примечание 28.
  22. ↑ Некролог, Ежегодный регистр: Обзор общественных событий в стране и за рубежом 1908 г. (Лондон, 1909 г.), стр. 133.
  23. ↑ Элиз Лоутон Смит, Эвелин Пикеринг де Морган и аллегорическое тело (Fairleigh Dickinson University Press, 2002), стр. 18; Делия Гейз, Майя Михайлович, Леанда Шримптон, Словарь женщин-художников (Taylor & Francis, 1997), стр. 450.
  24. ↑ AMW Stirling, Художник снов (Джон Лейн, 1916), стр. viii и x.
  25. ^ Гертруду иногда ошибочно определяют как сестру Джона Роддэма; на самом деле она другая племянница, старший ребенок его брата, сэра Уолтера. См. «Новые приобретения в музее Кэннон-Холл: бронзовые изделия Гертруды Спенсер-Стэнхоуп Барнсли», Metropolitan Borough Council; [ постоянная мертвая ссылка ] Чарльз Типлэди Пратт, История Которна (Барнсли, 1882), стр. 36; и статья о Гертруде Спенсер-Стэнхоуп .
  26. ↑ Список выставок ArtMagick, архив 2011-06-14 на Wayback Machine , получено 21 августа 2008 г.
  27. ^ "Мысли Джона Роддэма Спенсера Стэнхоупа о прошлом". Smarthistory в Khan Academy . Получено 6 марта 2013 г.
  28. ^ Истина и красота: прерафаэлиты и старые мастера. Мелисса Э. Бурон, Сусанна Эвери-Куаш, Музеи изящных искусств Сан-Франциско. Сан-Франциско. 2018. стр. 49. ISBN 978-3-7913-5728-7. OCLC  1019840657.{{cite book}}: CS1 maint: местоположение отсутствует издатель ( ссылка ) CS1 maint: другие ( ссылка )
  29. ↑ Джулиан Трейхерц, обзор выставки « Небеса на Земле: религия красоты в поздневикторианском искусстве» в художественной галерее Джаногли, Ноттингем, Burlington Magazine 137 (1995), стр. 46, где картина воспроизведена в черно-белом варианте.
  30. ↑ Продажи Sotheby's Belgravia за апрель и май 1978 г., Декоративное искусство 1870–1940 гг., Burlington Magazine 120 (1978), стр. xxviii.
  31. ↑ Королевский институт акварелистов (Великобритания) (1884). Каталог 66-й выставки. Кабинет «Графика». С. 27.
  32. ↑ Элейн Шефер, «Птица в клетке» в истории сексуальности: сэр Джон Эверетт Милле и Уильям Холман Хант », Журнал истории сексуальности 1 (1991), стр. 475, примечание 48. Шефер сравнивает эту работу с «Выброшенными из гнезда» Милле , «но с более эротическим подтекстом».
  33. ↑ Новая галерея (Лондон) (1888). Новая галерея 1889, иллюстрированный каталог летней выставки. стр. 24.
  34. ^ "Выставка Королевской академии, 1902. 134-я. | Каталоги выставок | Коллекция RA | Королевская академия художеств". www.royalacademy.org.uk . стр. 35 . Получено 27 января 2022 г. .
  35. ^ «Контрольный список произведений искусства прерафаэлитов в библиотеке и художественных коллекциях Хантингтона», Huntington Library Quarterly 55 (1992), стр. 251.

Внешние ссылки

Медиа, связанные с Джоном Роддэмом Спенсером Стэнхоупом на Wikimedia Commons