Стэнли Фрэнк Дэнс (15 сентября 1910, Брейнтри, Эссекс — 23 февраля 1999, Виста, Калифорния ) — британский джазовый писатель, бизнес-менеджер, продюсер и историк эпохи свинга. Он долгое время был лично близок с Дюком Эллингтоном , а также со многими другими музыкантами; [1] благодаря этой дружбе Дэнс смог написать «официальные» биографии. На протяжении всей своей карьеры его приоритетом была пропаганда музыки чернокожих ансамблей, исполняющих сложные аранжировки, основанные на танцевальной музыке эпохи свинга.
Дэнс родился в Англии в семье преуспевающего торговца табачными изделиями из Эссекса в 1910 году. В юности он утверждал, что ему «повезло» попасть в школу-интернат Фрамлингем-колледжа , [2] где он впервые увидел американские записи групп, возглавляемых Джелли Ролл Мортон и Бенни Мотен и другие. После окончания шестого класса отец вдохновил его продолжить образование в Оксфордском университете . Но Дэнс, который (хотя и хорошо разбирался в математике и отлично говорил по-французски) не был прилежным студентом, вместо этого решил заняться семейным бизнесом.
Работая в Эссексе, Дэнс продолжал интересоваться музыкой, слушая радиопередачи и посещая джазовые концерты в Лондоне. Вскоре он узнал о Луи Армстронге , Фэтсе Уоллере и Дюке Эллингтоне через музыкальную газету Лоуренса Райта Melody Maker (которая начала выходить в 1926 году). Дэнс решил сосредоточить свой энтузиазм на музыке черных групп. Он начал писать обзорные статьи о джазовой сцене для франкоязычного журнала Хьюга Панассие Jazz Hot в 1935 году, моделируя свои статьи на основе статей, найденных в Melody Maker и The Gramophone , написанных Джоном Хаммондом . [1]
В 1937 году Дэнс посетил джазовую сцену Нью-Йорка на три недели, посещая по вечерам бальный зал Savoy или подобные заведения, а днем слушая записи. Панасси также познакомил его с канадской писательницей из Чикаго Хелен Окли . Она была нанята Ирвингом Миллсом для руководства новыми записями Variety Кэба Кэллоуэя , Рэда Николса , Джонни Ходжеса , Чу Берри и ряда других (многие из которых были связаны с оркестром Эллингтона), которыми интересовался Дэнс.
Но в сентябре 1937 года Дэнс присоединился к Королевским ВВС и (из-за потери слуха) [3] был направлен в Королевский корпус наблюдателей в Восточной Англии , где его деловые навыки, должно быть, помогли организовать штат, состоящий в основном из добровольцев. Война продлила временную службу до девяти лет - периода, в течение которого его возможность слушать чернокожие американские группы была ограничена как из-за ограниченного отпуска, так и из-за нормирования производства пластинок. Он определенно пропустил начало бибопа , который возник во время войны и забастовки звукозаписывающих музыкантов в США. Но он нашел Хелен Окли, когда американское УСС направило ее в Лондон в конце войны.
Дэнс и Окли поженились в январе 1947 года [1] и проживали в Англии до переезда в Коннектикут в 1959 году. Осенью 1946 года они совершили длительную поездку в США и Канаду, чтобы восстановить связь с американскими группами, а также познакомьтесь с ее семьей. Он начал вести ежемесячную колонку о джазе для Jazz Journal , начиная с ее первого номера в 1948 году и до своей смерти в 1999 году; хотя он часто писал для других изданий, в этой колонке он обсуждал только свое личное мнение. Он также продолжал вести семейный бизнес (его основной источник дохода).
В 1950-е годы он ввёл термин «мейнстрим» , чтобы обозначить нечто среднее между возрожденческим диксилендом и современным бибопом, концентрируясь на чёрных музыкантах. [4] В 1958 году компания Decca's Felsted Records поручила Дэнсу продюсировать серию нью-йоркских записей Коулмана Хокинса , Кози Коула / Эрла Хайнса , Билли Стрейхорна / Джонни Ходжеса , Бадди Тейта и ряда других, которые были выпущены под коллективным названием " Мейнстрим-джаз». [1]
Окли, однако, был недоволен привязанностью к своему дому. Воспитывая четверых детей в 400-летнем доме в городке родного графства , непривычном к английскому климату, она очень скучала по своим друзьям и активной трудовой жизни. Когда Дэнс было под сорок, они продали свой английский бизнес и переехали за границу, в дом, принадлежавший ее отцу, в деревне Роуэйтон – 6-й округ Норуолк, штат Коннектикут – в 40 милях от Манхэттена. Там они пытались зарабатывать на жизнь интересами джаза.
Дэнс прибыл в США по заказу английского лейбла EMI Columbia на создание собственных джазовых записей (они арендовали американские названия). Он снова использовал свои (и Хелен) контакты с музыкантами Эллингтона для выпуска семи альбомов, которые имели большой успех в Европе. Он также записал два альбома для RCA . Он написал аннотации ко всем этим, а также к ряду других записей Эллингтона, Ходжеса, участников их оркестров и группы Бэйси (за которой он следил с 1937 года). Он разделил премию Грэмми 1963 года с Леонардом Физером за свои примечания к The Ellington Era, Vol. 1 . [5]
В 1961 году он опубликовал Jazz Era: The Forties , а в 1974 году — свою устную историю The World of Swing . В течение года он работал джазовым критиком в газете New York Herald Tribune , которая платила ему плохо, но научила его «писать в срок». [2] Он также начал регулярно писать статьи о джазе для « Saturday Review» , «DownBeat» и других журналов.
Его связи с организацией Эллингтона привели к тому, что он путешествовал с группой, писал гастрольные статьи и помогал Дьюку писать автобиографию. Этот опыт имел фундаментальное значение для разработки материала, который Дэнс позже использовал в своих книгах. В День памяти 1974 года Дэнс выступил с похоронной речью по Эллингтону в соборной церкви Святого Иоанна Богослова в Гарлеме. [6] Он также помог сыну Эллингтона Мерсеру (распорядителю имущества своего отца) справиться с большим количеством неизданных записей и стал соавтором биографии Мерсера своего отца. В 1970 году Эллингтон писал:
Стэнли хорошо осведомлен о моей деятельности и деятельности моих соратников. Он был частью нашей сцены уже долгое время, возможно, дольше, чем ему хотелось бы помнить. Он и его жена Хелен — те люди, которых приятно иметь в своем углу, такие люди, которые не против узнать ваши секреты. Другими словами, они друзья – и с друзьями не нужно быть осторожным. [4]
Танцу также приписывают помощь в возрождении карьеры нескольких музыкантов, в том числе Хелен Хьюмс и пианиста Эрла Хайнса ; в 1964 году он призвал калифорнийскую группу Hines выступить на концертах в Нью-Йорке, организованных его коллегой-журналистом. Впоследствии Хайнс попросил Дэнса стать его бизнес-менеджером, и Дэнс продюсировал многие из 90 альбомов, записанных Хайнсом с 1964 по 1981 год. [1] Он также написал биографию Хайнса, опубликованную в 1977 году.
В 1970-е годы, когда карьера многих музыкантов, которым нравился Дэнс, пошла на убыль, он начал писать книги на основе написанных им статей и заметок. Когда их дети выросли и чтобы избежать повторяющихся приступов пневмонии, [3] Стэнли и Хелен в 1979 году решили искать дом поменьше в Южной Калифорнии. Деньги от продажи их большого дома в дорогом округе Фэрфилд , а также от продажи его коллекции редких записей, состоящей из более чем 2000 дисков, переизданию продюсера Боба Портера , пойдут на финансирование выхода на пенсию от путешествий, производства пластинок и написания статей.
В 1980 году был опубликован его «Мир графа Бэйси» , а в 1981 году — то, что он считал своим шедевром: « Мир герцога Эллингтона» , краеугольный камень его писательской карьеры.
Он консультировал Джимми Читэма , когда тот возглавлял джазовую программу в Калифорнийском университете в Сан-Франциско , и Кена Бернса, когда тот работал над своим документальным телесериалом «Джаз» . В 1995 году Дэнс и Хелен пожертвовали свои дневники, фотографии и записи в специальные коллекции Йельской музыкальной библиотеки. [7] Он работал редактором книги в Jazz Times .
Дэнс умер от пневмонии в возрасте 88 лет 23 февраля 1999 года в реабилитационном медицинском центре Ранчо Бернардо Ремингтон. Его могила находится на кладбище Миссия Сан-Луис-Рей.
Дэнс был известен как противник бибопа и более позднего джаза Майлза Дэвиса , Джона Колтрейна и фри-джаза , что основано в основном на его колонках в Jazz Journal и Jazz Times . Его биографы (в том числе Портер, Скотт Яноу и Стив Воус ) рассматривают его скорее как энергичного защитника музыки, которую он любил и с которой работал. Точка зрения Дэнса (из радиоинтервью 1995 года) была такой:
Одна из вещей, которая была действительно очень важна для джаза... это то, что люди танцевали под него. И всем музыкантам это понравилось, большинству из них это понравилось, потому что... это не совсем то же самое, что сидящая публика... конечно, рок-н-ролл приходит и забирает - дети танцевал под рок-н-ролл, отчасти потому, что джаз стал настолько амбициозным, что его стало трудно танцевать. [2]
Усилия Дэнса по записи обеспечили расширенный каталог записей выбранной им эпохи и продолжили карьеры нескольких известных музыкантов. Его книги и неопубликованные архивы предлагают современному историку документальное представление о мире этих чернокожих джазовых музыкантов, сохраняя при этом некоторую точку зрения стороннего наблюдателя. Танец внес значительный вклад в развитие критической джазовой журналистики и истории джаза на протяжении более 60 лет.