Super 35 (первоначально известный как Superscope 235 ) — это формат кинопленки , в котором используется точно такая же кинопленка, как и в стандартной 35-мм кинопленке , но на этой пленке размещается кадр изображения большего размера за счет использования пространства, обычно отведенного для оптической аналоговой звуковой дорожки .
Super 35 был возрожден из похожего варианта Superscope, известного как Superscope 235, который изначально был разработан братьями Тушинскими (основавшими Superscope Inc. в 1954 году) для RKO в 1954 году. Первым фильмом, снятым в Superscope, был «Вера Круз» , вестерн, произведенный Hecht-Lancaster Productions и распространенный United Artists . [1]
Когда оператор Джо Дантон [2] готовился снимать Dance Craze в 1980 году, он решил возродить формат Superscope, используя стандартный затвор полной немоты и слегка оптически рецентрировав порт объектива (чтобы отрегулировать включение области оптической звуковой дорожки – серой дорожки в левой части иллюстрации). Эти две характеристики являются центральными для формата.
Он был принят Голливудом, начиная с Greystoke в 1984 году, под названием формата Super Techniscope . Он также получил большую раннюю известность за то, что сделал возможными съемки кабины в Top Gun , поскольку в противном случае было бы невозможно разместить 35-мм камеры с большими анаморфными объективами в небольшом свободном пространстве кабины. Позже, когда другие прокатные дома и лаборатории начали принимать этот формат, Super 35 стал популярным в середине 1990-х годов и вскоре после этого стал повсеместным производственным форматом — особенно среди фильмов с визуальными эффектами, поскольку неиспользуемая область кадра обеспечивала большую гибкость в отслеживании движения и задачах, связанных с CGI.
При композиции для 1,85:1 он известен как Super 1,85, поскольку он больше стандартного 1,85.
При композиции для 2,39:1 наиболее часто используются два метода: общий центр , который сохраняет область извлечения 2,39 в центре пленки, и общий верх , который смещает область извлечения 2,39 вверх на пленке так, чтобы она разделяла общую верхнюю линию с центрированным кадром 1,85:1. Сторонниками метода общего верха были Джеймс Кэмерон , Мартин Скорсезе и Гор Вербински , поскольку он позволял делать версии домашнего видео 4:3 с похожим кадрированием. Этот метод действительно представлял незначительные проблемы, такие как необходимость наклона во время зума, а также мог приводить к бликам объектива вне центра. По мере роста популярности телевизоров 16:9 для производства стало более практичным использовать метод общего центра.
Многие из первых цифровых кинокамер использовали датчики размера Super 35, поскольку это обеспечивало совместимость с существующими кинообъективами. Сегодня многие из наиболее широко используемых цифровых кинокамер, включая Red Epic и Arri Alexa , имеют датчики размера Super 35.
Super 35 — это производственный формат. Кинотеатры не получают и не проецируют отпечатки Super 35. Вместо этого фильмы снимаются в формате Super 35, но затем — либо с помощью оптического продува/матирования, либо с помощью цифрового промежуточного преобразования — преобразуются в один из стандартных форматов для изготовления прокатных отпечатков. Из-за этого в производстве часто также используется ширина Super 35 в сочетании с 3-перфорационным негативным пулдауном , чтобы сэкономить на «пустой» съемке области кадра и разместить кассеты камер , которые могут снимать на 33% дольше при той же длине пленки.
При использовании 4-перфорационной пленки площадь экспозиции Super 35 составляет 24,89 мм × 18,66 мм (0,980 дюйма × 0,735 дюйма) по сравнению со стандартным размером пленки Academy 35 мм 21,95 мм × 16,00 мм (0,864 дюйма × 0,630 дюйма) и, таким образом, обеспечивает на 32% больше площади изображения, чем стандартный формат 35 мм. 4-перфорационная пленка Super 35 — это просто исходный размер кадра, который использовался в немых фильмах на 35 мм . То есть это возврат к тому, как использовалась кинопленка до того, как размер кадра был обрезан, чтобы освободить место для звуковой дорожки.
Super 35 конкурирует с использованием стандартного формата 35 мм, используемого с анаморфным объективом. В этом сравнении сторонники Super 35 заявляют о преимуществе в стоимости производства и гибкости; при использовании для создания театральных отпечатков 2,39:1 и возможности форматирования пленки для телевидения, противники жалуются на потерю качества из-за меньшей используемой негативной области и большего количества промежуточных этапов в лаборатории (если они сделаны оптически).
Super 35 использует стандартные «сферические» объективы камеры, которые быстрее , меньше и дешевле в аренде — фактор малобюджетного производства — и предоставляют более широкий выбор объективов для кинематографиста. Главным преимуществом Super 35 для производства является его адаптивность к различным форматам выпуска. Негативы Super 35 можно использовать для производства высококачественных релизов в любом соотношении сторон, поскольку конечный кадр извлекается и преобразуется из большего полнокадрового негатива. Это также означает, что полнокадровый видеорелиз может фактически отображать большую часть кадра, чем театральный релиз ( открытый матовый ), при условии, что дополнительное пространство кадра «защищено» во время съемок. Обычно соотношение сторон и метод извлечения (либо из общего центра, либо из общей верхней линии) должны быть выбраны оператором заранее , поэтому можно создать правильное матовое стекло , чтобы оператор камеры мог видеть, где находится извлеченный кадр.
Коэффициенты Super 35 включают:
В некоторых таблицах кадров Super 35 указаны значения 1,66:1 и 1,75:1, хотя в целом они не использовались для производства Super 35 из-за относительного отсутствия использования с момента появления Super 35 и более широкого использования ими отрицательного пространства кадра в силу их увеличенного вертикального размера.
Теоретически, отпечатки 2.39:1, сделанные с Super 35, должны иметь немного более низкое техническое качество, чем фильмы, произведенные непосредственно в анаморфном формате. Поскольку часть изображения Super 35 отбрасывается при печати в этом формате, фильмы, созданные с анаморфными линзами, используют большую негативную область. Super 35 постоянно пользовался популярностью в телевизионных шоу из-за отсутствия необходимости в окончательной отпечатке для выпуска; с появлением широкоэкранных телевизоров 3-перфорационная Super 35 — с собственным соотношением сторон 1.78:1 (16:9) — широко использовалась для широкоэкранных телевизионных шоу до появления цифровой съемки. 3-перфорационная Super 35 также некоторое время использовалась для художественных фильмов в 1.85:1 и 2.39:1, а цифровой промежуточный процесс сделал ее более привлекательной, поскольку позволил полностью пропустить оптическую обработку, которая ранее требовалась.
К франшизам, использовавшим формат Super 35, относятся «Матрица» , «Форсаж» , «Гарри Поттер» , «Борн» , первые три фильма «Пираты Карибского моря» , «Сокровище нации» , первые два фильма «Хроники Нарнии» , первые три игровых фильма «Элвин и бурундуки» (Super 1.85) и «Сумерки. Сага» .