Светлана Николаевна Берёзова ( русский : Светла́на Никола́евна Берёзова ; 24 сентября 1932 - 10 ноября 1998), [1] также пишется Берёзова или Берёзова , была литовско-британской прима-балериной , танцевавшей в Королевском балете более 20 лет.
Бериосова родилась в Каунасе , Литва , в семье Николая Бериосова (или Николая Берёзова; 1906–1996), литовского балетмейстера. [2] Среди его учеников были Рудольф Нуриев , Михаил Барышников и Алисия Маркова ; он основал Цюрихскую оперную балетную школу. [3] Бериосов был русским по происхождению и эмигрировал в Англию. Бериосова приехала в США в 1940 году, где изучала балет. Ее мать умерла в Нью-Йорке, когда ей было 10 лет. [4] Николас Бериосов, которого называли «Поппа», затем женился на костюмерше из своей танцевальной труппы; после их развода он женился на итальянском хирурге, а после очередного развода женился на полунемке Дорис Катане, ровеснице его дочери, руководившей балетной школой в Цюрихе. [5] [3]
Бериосова дебютировала в профессиональной карьере в 1947 году в Оттавском балете Несты Тумине . [2] В 1952 году, после выступления в нескольких крупных труппах, включая Большой балет Монте-Карло и Метрополитен-балет , она присоединилась к балету Сэдлерс-Уэллс , [2] где в 1955 году стала прима-балериной.
Среди ее главных ролей примечательна Сванильда в «Коппелии» , которая позволила ей продемонстрировать свой редко используемый комический талант. Она была более известна своим красноречивым и элегантным классическим стилем, который был подчеркнут во многих созданных ею главных ролях, таких как Принцесса Белль Роуз в фильме Джона Крэнко « Принц пагод» (1957), Фея в фильме Кеннета Макмиллана « Ле Baiser de la fée («Поцелуй феи», 1960) и леди Элгар в «Загадочных вариациях » Фредерика Эштона (1968). Она также танцевала такие традиционные классические партии, как Одетта/Одиллия в «Лебедином озере» , Аврора в «Спящей красавице» и заглавную партию в «Жизели» .
Помимо исполнения всего классического репертуара, Бериосова исполнила ведущие партии в нескольких современных балетах, в частности заглавную партию в «Антигоне » Кранко (1959). В одной из своих наиболее необычных современных партий, в главной роли в «Персефоне » Эштона (1961), она читала стихи Андре Жида на французском языке, а также танцевала под музыку Игоря Стравинского .
Хотя его последствия не были сразу очевидны, карьера Бериосовой начала спад в 1962 году, когда Рудольф Нуриев приехал в Англию, и было широко известно, что танцор, выбранный в качестве его партнера, «в одночасье добьется всемирной славы». Бериосова ростом 5 футов 8 дюймов была того же роста, что и Нуриев, и была бы намного выше на пуантах, поэтому покинувшая сцену Марго Фонтейн вернулась, чтобы стать его партнершей. Спектакли были приняты с восторгом и заслужили восторженные отзывы. но ожидалось, что Фонтейн будет танцевать всего год или два, а Бериосова сохранит международную популярность и «огромное количество поклонников». Однако в последующие годы стало ясно, что Бериосова не достигнет премьер-статуса, который многие считали. быть ее судьбой; к 1966 году прочно установившееся доминирование Фонтейн и отсутствие возможностей, которые это предоставляло Бериосовой, в сочетании с распадом ее брака привели к началу «крутого» «нисходящего спирали» Береосовой, хотя она продолжала танцевать в мажоре. [5] Измученная болезнью, травмами и обострением алкоголизма, Берёсова в 1970-е годы выступала очень мало. Весной 1971 года провальный спектакль в роли царицы в « Ковент -Гардене» закончился в пьяном виде . упала на пуантах на сцене, и ее унесли; ее контракт был расторгнут, и ее карьера в Королевском балете закончилась. [5] Она вышла на пенсию в 1975 году, но продолжала тренировать молодых танцоров. После ухода из танцев она стала популярным учителем и тренером танцоров, работая публично на сцене в « Шагах, нотах и скрипах» Майны Гилгуд в 1978 и 1980 годах.
Бериосова вышла замуж за психоаналитика Масуда Хана 23 января 1959 года, и через 15 лет они развелись в 1974 году; [2] с упадком ее карьеры Хан, которая «больше всего ценила людей, когда они сияли», почувствовала, что она больше не равна ему по известности, и «перестала обожать» Бериосову. Позже Хан писал, что, когда его восхищение и любовь к ее искусству пошатнулись, он не смог поддержать ее, «рухнул и ужасно подвел ее». Утрата «ее главной стабилизирующей силы» привела к ухудшению профессиональной и личной жизни Бериосовой. [6] [7] У нее и ее мужа были серьезные проблемы с алкоголизмом, которые в ее случае усилились после того, как она вышла на пенсию. [8] [9]
Она была близкой подругой актрисы и певицы Джули Эндрюс и крестной матерью дочери сценографа и театрального режиссера Тони Уолтона , Эммы Уолтон Гамильтон . [10]
Бериосова умерла от рака в возрасте 66 лет в Кенсингтоне , Лондон, в 1998 году. У нее осталась мачеха Дорис Бериозова. [6] В Financial Times выдающийся балетный критик Клемент Крисп писал, что Бериосова была «балериной безмятежной физической красоты и не менее прекрасного темперамента», с «жемчужным сиянием», и что ко всем своим выступлениям она « принесла щедрую и просветляющую чувствительность» и была «во всем балериной, чье понимание своего искусства и владение его нюансами затрагивало самую суть любой роли, которую она принимала», делая вывод, что она «была благословлена исключительной способностью рассказывать великие истины о театральном танце с душераздирающей чувствительностью и достоинством». [11] [12]
