Симфонические танцы Леонарда Бернстайна из мюзикла «Вестсайдская история» были записаны в 1960 году. Это оркестровая сюита в девяти частях, адаптированная для большого симфонического оркестра из частей его мюзикла «Вестсайдская история» . В опубликованной партитуре Бернстайн поблагодарил Сида Рамина и Ирвина Костала, которые подготовили расширенную оркестровку под его руководством и которые оркестровали мюзикл. [1] Премьера сюиты состоялась в исполнении Нью-Йоркского филармонического оркестра под управлением Лукаса Фосса в Карнеги-холле в Нью-Йорке 13 февраля 1961 года. [2] [3] Впоследствии она была записана Бернстайном и другими.
West Side Story — музыкальная адаптация пьесы Шекспира « Ромео и Джульетта» . [4] Действие мюзикла происходит в Верхнем Вест-Сайде Нью-Йорка в середине XX века. Мюзикл был вдохновлён напряжённостью между городскими бандами, которые чаще всего делились по расовому признаку. [5] Монтеккии Капулетти из «Ромео и Джульетты» заменены в мюзикле двумя бандами: «Самолёты» (белые) и «Акулы» ( пуэрториканцы ) , а Ромео и Джульетту заменили Тони и Мария. Мюзикл был задуман Джеромом Роббинсом , Бернстайн написал музыку, Стивен Зондхайм написал текст, а Артур Лорентс написал книгу. [6] Мюзикл имел успех, когда он был показан на Бродвее в 1957 году. Бернстайн решил пересмотреть музыку, выбрал 9 отрывков и объединил их в единое произведение под названием «Симфонические танцы из «Вестсайдской истории» . [7]
Согласно программным заметкам Джека Готлиба, одного из помощников Бернстайна, сюжет пьесы можно кратко изложить следующим образом: [2]
Музыка начинается выразительно: подхват G, за которым следует C, которая переходит в F ♯ ( тритон ). Далее следует хроматическая последовательность из 3 нот. Затем низкие инструменты начинают играть тему, которая увековечит остальную часть пьесы. Музыка превращается в танец, исполняемый скрипками и духовыми инструментами. Танец прерывается несколько раз, пока он, наконец, не достигает кульминации способом, напоминающим начальные такты пьесы. Новый раздел характеризуется внезапными скачками более высоких инструментов, сопровождаемыми синкопированной базовой линией из 7 нот. Несколько более плотных частей и различных мелодий усеивают раздел, пока не раздается свисток. Далее следует более тихий раздел, завершающий Пролог.
Музыка следует за « Somewhere », медленным Adagio, которое сначала исполняется солирующими струнными. Вскоре следует романтическая мелодия валторны, которая разрешается в высокий крик верхних струнных, с виолончелями и низкими деревянными духовыми, играющими нисходящие пассажи. Далее следует интермеццо, содержащее остатки предыдущей мелодии. Затем оригинальная мелодия валторны передается секундам и альтам в сопровождении первых, фортепиано и арфы. Затем играет более плотный крик, который разрешается. Затем флейта играет тихую мелодию, а скрипки и трубы вступают в более быструю часть. Более быстрая часть характеризуется остатками предыдущей более медленной части. Она ускоряется, пока не достигает части скерцо.
Скерцо состоит из игривой мелодии духовых и скрипок, часто перемежаемой другими инструментами с их собственным небольшим разделом. Он , по-видимому, повторяется несколько раз, но раздел завершается резюме и финальным произнесением крика в "Somewhere".
Mambo — гораздо более быстрый раздел. В разделе представлены ударные, играющие множество сложных ритмических линий, верхние струнные и низкие деревянные духовые, играющие танцевальную мелодию, и нестандартный ритм большого барабана и контрабаса. Духовые секции усеивают этот раздел, и напряжение нарастает до тех пор, пока не сыграют решающий 4-тактовый отрывок: объединенный раздел нот, и оркестр кричит «Mambo!». Играется интермеццо, и «Mambo!» повторяется. Далее следует ритм трубы со сложным аккомпанементом от остального оркестра. Перебивки, исходящие от остального оркестра, усеивают раздел, пока не будет повторена более ранняя часть «Mambo». Раздел затихает и замедляется, чтобы перейти к следующему разделу.
Ча-ча-ча характеризуется тихой основной мелодией с вальсоподобным аккомпанементом. Он восходит к ча-ча-ча , танцу кубинского происхождения. Бас-кларнет начинает с мелодии, с намеками на скрипичное пиццикато и высокие деревянные духовые, усеивающие раздел. Затем следует процессия, исполняемая скрипками. Внезапно в следующий раздел вступает арпеджио челесты .
«Meeting Scene» происходит от « Maria » из оригинальной «West Side Story» . Высокая сольная скрипичная мелодия, в которой иногда присоединяются другие струнные. Басы начинают долгую A, которая переходит в крещендо в следующей части.
« Cool » — это раздел, в котором джазовая фуга повторяется разными инструментами. Сначала она начинается очень низко, постепенно наращивая темп по мере присоединения более высоких инструментов, пока не врывается ударный E ♭ –A–E ♭ . Затем флейты берут на себя мелодию, которая иногда прерывается другими мелодиями. Другие инструменты присоединяются к мелодии, пока труба не берет верх, играя повторяющиеся пассажи крещендо, которые появляются в конце фразы. Затем играется новая фуга, начинающаяся с флейт, затем кларнетов, затем всей духовой секции. Затем духовые и низкие струнные играют свинговую секцию, усеянную ударными ударами других инструментов. Далее следуют более джазовые ритмичные мелодии, пока следующая секция внезапно не замедляется.
«Rumble» внезапно прерывает «Cool», ударными ударами, усеивающими пьесу. В качестве основной мелодии звучит драка, которая сопровождается ритмичной басовой линией. Далее следуют еще ударные удары. Спешка синкопированных инструментов усеивает пьесу, которая затем поднимается в высокое хлопающее тремоло . Далее следует хроматическая серия из 3 нот, за которой следует флейтовая каденция .
«Финал» перекликается со второй частью «Где-то», поскольку высокие романтические мелодии играют верхние струнные. Основной аккомпанемент исходит от нижних струнных. Пронзительный крик играет как последние заключительные ноты скрипичной мелодии. Гобои и трубы сменяют скрипки, с устойчивыми пиццикато, исходящими от нижних струнных. Верхние струнные и верхние деревянные духовые играют заключительные ноты к разделу, и финальная каденция завершает произведение.
Бернстайн записал « Симфонические танцы» с Нью-Йоркским филармоническим оркестром в 1961 году [8] и с Лос-Анджелесским филармоническим оркестром в 1983 году [9]. Сюита вошла в репертуар многих оркестров по всему миру и была записана такими оркестрами, как Симфонический оркестр Сан-Франциско под управлением Сэйдзи Одзавы в 1972 году [10].