Дмитрий Шостакович написал свою Симфонию № 4 до минор , соч . 43, между сентябрем 1935 и маем 1936 года, отказавшись от некоторых предварительных набросков. В январе 1936 года, в середине этого периода, «Правда» — по прямому указанию Иосифа Сталина [1] — опубликовала редакционную статью « Сумбур вместо музыки », в которой осудила композитора и подвергла критике его оперу « Леди Макбет Мценского уезда» . Несмотря на эту атаку и политический климат того времени , Шостакович завершил симфонию и запланировал ее премьеру на декабрь 1936 года в Ленинграде. После начала репетиций руководство оркестра отменило выступление, сделав заявление о том, что Шостакович отозвал произведение. Возможно, он согласился отозвать его, чтобы освободить должностных лиц оркестра от ответственности. [2] Премьера симфонии состоялась 30 декабря 1961 года Московским филармоническим оркестром под управлением Кирилла Кондрашина .
Шостакович использует большой оркестр, требующий более ста музыкантов. Он оценивается для следующих инструментов: [3]
Симфония состоит из трех частей :
Большинство исполнений симфонии длятся чуть больше часа.
Шостакович начал Четвертую симфонию в сентябре 1935 года. Его Вторая и Третья симфонии, завершенные в 1927 и 1929 годах, были патриотическими произведениями с хоровыми финалами, но новая партитура была другой. [ как? ] К концу 1935 года он сказал интервьюеру: «Я не боюсь трудностей. Возможно, легче и, безусловно, безопаснее следовать проторенным путем, но это также скучно, неинтересно и бесполезно». [4]
Шостакович забросил наброски симфонии несколькими месяцами ранее [ когда? ] и начал заново. 28 января 1936 года, когда он был уже на полпути к завершению работы над симфонией, «Правда» напечатала неподписанную редакционную статью под названием «Сумбур вместо музыки», в которой подвергла осуждению его всемирно известную оперу « Леди Макбет Мценского уезда» . Тот факт, что редакционная статья была неподписанной, указывал на то, что она представляла официальную позицию партии . Долгое время ходили слухи, что Сталин отдал прямой приказ об этой атаке после того, как посетил представление оперы и выбежал из зала после первого акта. [5]
В последующие две с половиной недели « Правда » опубликовала еще две статьи в том же духе. 3 февраля «Балетная ложь» напала на его балет «Светлый ручей », а 13 февраля появилась статья «Ясный и простой язык в искусстве». Хотя эта последняя статья была технически редакционной статьей, критикующей Шостаковича за « формализм », она появилась в разделе «Обзор прессы». Сталин под прикрытием Центрального Комитета , возможно, выделил Шостаковича, потому что сюжет и музыка «Леди Макбет» приводили его в ярость, опера противоречила предполагаемому Сталиным социальному и культурному направлению для страны в тот период, или он был возмущен признанием, которое Шостакович получал как в Советском Союзе, так и на Западе. [6]
Несмотря на эту критику, Шостакович продолжил работу над симфонией, хотя одновременно отказался разрешить концертное исполнение последнего акта « Леди Макбет» . [7] Он объяснил другу: «Публика, конечно, будет аплодировать — считается хорошим тоном быть в оппозиции, а потом появится еще одна статья с заголовком вроде «Неисправимый формалист»» [8].
Завершив партитуру, Шостакович, по-видимому, не был уверен, как действовать дальше. Его новая симфония не подражала стилю социалистически-реалистической Шестнадцатой симфонии Николая Мясковского « Авиаторы » или песни-симфонии Виссариона Шебалина «Герои Перекопа» . [ необходимо дальнейшее объяснение ] Показ новой симфонии друзьям не помог. Один из них спросил, какова, по мнению Шостаковича, будет реакция « Правды » . Шостакович ответил: «Я пишу не для «Правды» , а для себя». [9]
Несмотря на всё более репрессивную политическую атмосферу, Шостакович продолжал планировать премьеру симфонии, запланированную Ленинградским филармоническим оркестром на 11 декабря 1936 года под руководством музыкального руководителя оркестра Фрица Штидри . [1] Композитор также сыграл партитуру на фортепиано для Отто Клемперера , который отреагировал с энтузиазмом и планировал дирижировать первым исполнением симфонии за пределами СССР, в Латинской Америке. [10]
После ряда репетиций, которые все больше лишали музыкантов энтузиазма, [11] Шостакович встретился с несколькими должностными лицами Союза композиторов и Коммунистической партии, а также с И. М. Рензиным, директором филармонии, в офисе последнего. Ему сообщили, что выступление 11 декабря отменяется и что он должен сделать заявление и дать объяснения. Непосредственное участие композитора неизвестно, но газета « Советское искусство » опубликовала заметку о том, что Шостакович просил отменить премьеру симфонии «на том основании, что она никоим образом не соответствует его нынешним творческим убеждениям и представляет для него давно устаревшую творческую фазу», что она страдает «грандиозоманией» и он планирует ее переработать. [12]
Десятилетия спустя Исаак Гликман , который был личным секретарем Шостаковича в 1930-х годах и близким другом, представил другой отчет. Он написал, что партийные чиновники оказали давление на Рензина, чтобы тот отменил запланированное выступление, и Рензин, не желая брать на себя ответственность за решение о программе, вместо этого в частном порядке убедил Шостаковича снять симфонию. [13]
Рукописная партитура Четвертой симфонии была утеряна во время Второй мировой войны. Используя оркестровые партии, сохранившиеся с репетиций 1936 года, Шостакович опубликовал версию для двух фортепиано тиражом 300 экземпляров в Москве в 1946 году. Шостакович начал думать об исполнении только после того, как смерть Сталина в 1953 году изменила культурный климат в Советском Союзе. Он не вносил никаких изменений. Дирижер Кирилл Кондрашин провел премьеру оркестровой версии 30 декабря 1961 года с Московским филармоническим оркестром . [14] Первое выступление за пределами СССР состоялось на Эдинбургском фестивале 1962 года с Филармоническим оркестром под управлением Геннадия Рождественского 7 сентября 1962 года. [15]
Советские критики [ которые? ] были взволнованы перспективой найти важное недостающее звено в творчестве Шостаковича, но воздерживались от сравнений, нагруженных ценностями. Они, как правило, помещали Четвертую симфонию твердо в ее хронологический контекст и исследовали ее значение как промежуточную станцию на пути к более традиционной Пятой симфонии . Западные критики были более откровенно осуждающими, особенно с тех пор, как Четвертая была впервые исполнена всего через три дня после Двенадцатой симфонии в Эдинбурге. Критический успех Четвертой симфонии в сочетании с критическим пренебрежением Двенадцатой привели к предположениям, что творческие силы Шостаковича идут на убыль. [16]
Симфония написана под сильным влиянием Густава Малера , чью музыку Шостакович изучал вместе с Иваном Соллертинским в течение предыдущих десяти лет. (Друзья [ кто? ] вспомнили, что видели Седьмую симфонию Малера на фортепиано Шостаковича в то время.) Длительность, размер оркестра, стиль и диапазон оркестровки, а также повторяющееся использование «банального» мелодического материала в сочетании с более возвышенным, даже «интеллектуальным» материалом — все это от Малера. [17] [ нужен лучший источник ]
