Unheimliche Geschichten ( дословно «Сверхъестественные истории» ), также известные как Grausige Nächte [4] ( дословно «Ночи ужаса ») или Eerie Tales — немецкий немой фильм-антология 1919 года, снятый Рихардом Освальдом , в главных ролях Конрад Фейдт , Райнхольд Шюнцель и Анита Бербер . [3] Фильм разделён на пять частей: «Явление» (по рассказу Ансельма Гейне), «Рука» (по рассказу Роберта Либмана ), «Чёрный кот» (по рассказу Эдгара Аллана По ), «Клуб самоубийц» (по рассказам Роберта Льюиса Стивенсона ) и «Der Spuk» («Призрак», оригинальное произведение Освальда). [1] [3]
Unheimliche Geschichten также известен под названиями Weird Tales , Five Sinister Stories или Tales of the Uncanny . Оригинальный негатив фильма считается утерянным , хотя была выпущена реставрация, полученная с нитратной копии Cinémathèque française . [4]
Ремейк с тем же названием , также снятый Освальдом, был выпущен в 1932 году. [2]
В полночь в закрытом антикварном книжном магазине три фигуры — Смерть, Дьявол и Блудница — выходят из картин и читают пять жутких историй. Первая история — «Явление» , о мужчине (Вейдт) и женщине (Бербер), которые останавливаются в отеле. Когда женщина исчезает, все там отрицают ее существование. Позже выясняется, что она умерла от чумы, и руководство отеля хотело скрыть это. Вторая история называется «Рука» , о двух мужчинах (Вейдт и Шунцель), которые соревнуются за женщину, которую они желают. Проигравший убивает своего противника, что приводит к тому, что призрачная рука жертвы мстит своему убийце. Третья история — «Черный кот» , о пьянице (Шунцель), который убивает свою жену (Бербер) и замуровывает ее тело в подвале. Семейный кот раскрывает свою убийственную тайну полиции. Четвертая история — «Клуб самоубийц» — о детективе, который обнаруживает тайное общество, но затем оказывается выбранным в качестве следующей жертвы с помощью карточной игры. Последняя история под названием «Призрак» — о хвастливом бароне (Фейдт), который подталкивает свою жену (Бербер) к роману с совершенно незнакомым человеком. С завершением пятой истории часы в магазине бьют час, и три призрачных рассказчика возвращаются в свои картины.
.png/1280px-Szene_aus_dem_Film_%22Unheimliche_Geschichten%22_(1919).png)
Режиссером, продюсером и соавтором «Нехеймлихских историй» был Рихард Освальд . [1] В фильме снялись Анита Бербер , Райнхольд Шюнцель и Конрад Фейдт в ролях Блудницы, Дьявола и Смерти в начальной сцене, но они также играют различные другие роли в каждой из пяти историй. [1] [5] Каждая история основана на произведении автора, включая Ансельма Гейне ( Явление , 1912), Роберта Либмана ( Рука ), Эдгара Аллана По ( Черный кот , 1843), Роберта Льюиса Стивенсона ( Клуб самоубийц , 1878) и собственный вклад Рихарда Освальда ( Der Spuk / Спектр ). [1]
«Unheimliche Geschichten» впервые был показан в Берлине 5 ноября 1919 года. [1] В книге «Directory of World Cinema: Germany, Volume 10» Катарина Лёв описала фильм как «важнейшее звено между более традиционными немецкими детективными фильмами середины 1910-х годов и новаторским фантастическим кино начала 1920-х годов». [5] В справочных работах фильм иногда упоминается как «Weird Tales» , «Eerie Tales» , «Five Sinister Stories» или «Tales of the Uncanny » . [3]
Из современных обзоров в Германии Berliner Tageblatt похвалил игру Конрада Фейдта , освещение и то, что фильм был эффективен, несмотря на то, что в нем было задействовано несколько тысяч человек. [6] В обзоре отмечалось, что темп фильма временами хромал. [6] Der Kinematograph также похвалил мастерство Фейдта и Освальда в кинематографе. [7]
В ретроспективных обзорах Лоу заявил, что фильм не выдержал испытания временем, особо отметив актерскую игру, которая показалась бы «современным зрителям довольно вымученной». [5] Лоу также раскритиковал интерьеры фильма, назвав их «неубедительными и ветхими», а эпизоды фильма — неровными. [5]
Трой Ховарт комментирует: «Фильм установил своего рода стандарт для последующих немецких антологий, включая «Судьбу» Фрица Ланга и «Восковые фигуры» Пауля Лени … его тон неуклюже колеблется между жутким и фарсом…». Он также отмечает, что слишком много историй занимают все время показа, говоря: «обилие историй и недостаток экранного времени в конечном итоге работают друг против друга… Только Конрад Фейдт производит большое впечатление. Он постоянно возвышается над посредственным качеством остальной части картины». [2]