Tauhid — джазовый альбом саксофониста Фароа Сандерса . Это был второй альбом, выпущенный под его именем, и его первый альбом на лейбле Impulse!. Он был записан 15 ноября 1966 года в студии Van Gelder в Энглвуд-Клиффс, штат Нью-Джерси [2] , через четыре дня после концерта, услышанного наальбоме Джона Колтрейна Offering: Live at Temple University [ 2] , и был выпущен в 1967 году, после смерти Колтрейна, с которым Сандерс играл с 1965 года. Tauhid был переиздан в 2017 году на лейбле Anthology Recordings . Альбом знаменует собой первое появление гитариста Сонни Шаррока на пластинке, а также одну из самых ранних записей пианиста Дэйва Баррелла .
В аннотации к альбому Сандерс написал: «Я больше не вижу трубу. Я пытаюсь увидеть себя. И точно так же, что касается звуков, которые я получаю, это не то, что я пытаюсь кричать на своей трубе, я просто пытаюсь вложить все свои чувства в трубу. И когда вы делаете это, ноты уходят... Зачем мне нужны кластеры [нот]? Чтобы я [мог] получить больше чувств, больше себя в каждой ноте, которую я играю. Видите ли, все, что вы делаете, должно что-то значить , должно быть больше, чем просто ноты. Это стоит за всем, что я делаю — попытка найти больше способов выразить чувства». [3]
Гэри Гиддинс назвал Tauhid «первым и лучшим альбомом Pharoah Sanders' Impulse». [8] Крис Мэй, пишущий для All About Jazz , назвал Tauhid «возможно, лучшим высказыванием в астральном творчестве [Сандерса]» и заявил, что «Из всех альбомов Sanders' Impulse!... у Tauhid лучший звук». [9] В своем обзоре для AllMusic Эл Кэмпбелл отмечает, что «теноровое появление Сандерса не насыщает атмосферу на этой сессии; далеко нет. Сандерс терпеливо позволяет настроениям этих трех произведений развиваться...» [4]
Энди Бета, пишущий на веб-сайте Red Bull Music Academy , заявил: «Опираясь на свои путешествия по Японии с группой Колтрейна, а также на свои чтения о Древнем Египте, Таухид уравновешивал зажигательные саксофонные терзания Сандерса в годы с Колтрейном с новообретенным лиризмом и терпением, позволяя каждой песне раскрываться в естественном темпе. А с гитарой Сонни Шаррока, добавляющей как яростный шум, так и ловкие аккорды R&B, которые придали лонгплею «Upper Egypt & Lower Egypt» мелодичный хук, работа Сандерса начала выходить за рамки джаза, поскольку The Stooges и MC5 включили дух Сандерса в свое прото-панковское звучание». [10]
Уилл Шубе назвал Tauhid «проницательным пониманием миссии Сандерса, уравновешивающим прилежные технические аспекты джаза с созерцательным воодушевлением, которое придает его игре поразительную раскованность. Именно в этом равновесии Сандерс остается источником вдохновения для современных воплощений духовного джаза . Стиль Сандерса одновременно и деконструктивен, и новатор. Взяв за основу [ sic ] джаза, он работает в обратном направлении, обнажая его тропы и перестраивая жанр по своему собственному образу. Игра достигает баланса, постоянно двигаясь, но при этом обнажая в своем поиске Истины с большой буквы... Сандерс работал в стиле джаза, достаточно необычном для самых авантюрных слушателей, но контролируя свое видение в такой полной степени, что даже самые случайные поклонники джаза могли найти фразу, мелодию или соло, чтобы зацепиться за них». [11]
В обзоре для Pitchfork Дэниел Мартин-Маккормик написал: « Tauhid ... играет как заявление о миссии. У руля звездного секстета... Сандерс ведет группу через три пьесы, которые выходят за рамки традиционной структуры «голова/соло/голова»... В Tauhid пьесы представляют собой сюиты, которые играют как спиритические сеансы, с движениями, вздымающимися и разворачивающимися сами по себе. Единство группы мощно, создавая духовную атмосферу, которая завораживает с первых тактов». [12]
Все песни написаны Фароа Сандерсом