Мария Тереза Гертрудис де Хесус Карреньо Гарсия (22 декабря 1853 — 12 июня 1917) — венесуэльская пианистка, сопрано , композитор и дирижёр. [1] За свою 54-летнюю концертную карьеру она стала всемирно известной пианисткой- виртуозом , и ее часто называли «Валькирией фортепиано ». [2] Карреньо была одной из первых, кто воспринял произведения одного из своих учеников, американского композитора и пианиста Эдварда Макдауэлла (1860–1908), и представила несколько его произведений по всему миру. Она также часто исполняла произведения норвежского композитора и пианиста Эдварда Грига (1843–1907). [3] Карреньо написал около 75 произведений для фортепиано соло, голоса и фортепиано, хора и оркестра, а также инструментального ансамбля. Несколько композиторов посвятили Карреньо свои сочинения, в том числе Эми Бич ( Фортепианный концерт до-диез минор ) и Эдвард Макдауэлл ( Фортепианный концерт № 2 ).
Мария Тереза Карреньо Гарсиа де Сена родилась в Каракасе , Венесуэла, 22 декабря 1853 года в семье Мануэля Антонио Карреньо (1812–1874) и Клоринды Гарсиа де Сена и Родригес дель Торо (1816–1866). [4] Ее отец был сыном Хосе Каэтано Карреньо (1773–1836) и происходил из музыкальной семьи. Он давал ей уроки музыки с раннего возраста и руководил ее карьерой до своей смерти в 1874 году. Ее мать приходилась двоюродной сестрой Марии Терезе Родригес дель Торо-и-Алайса , жене отца-основателя Южной Америки Симона Боливара , в честь которого она была названа. Перед отъездом из Каракаса она также училась у немецкого музыканта Хулио Хоэне. [5] В Америке она училась у Регины Уотсон [6] и работала концертмейстером в студии Гермины Кюхенмейстер-Рудерсдорф в обмен на уроки вокала. [7]
В 1862 году ее семья эмигрировала в Нью-Йорк, и Карреньо вошел в музыкальный мир, дав серию частных и публичных концертов. [8] В течение первых нескольких недель в Нью-Йорке она познакомилась с американским пианистом и композитором Луи Моро Готшальком , который услышал ее выступление и продвигал ее как артистку. [9] 25 ноября в возрасте восьми лет она дебютировала в Ирвинг-холле, исполнив «Блестящее рондо», соч. 98 ( Иоганн Непомук Гуммель ) в сопровождении квинтета (Мозенталь, Мацка, Бергнер, К. Пройссер); Большая фантазия сюр-Муаз, соч. 33 ( Сигизмунд Тальберг ); «Ноктюрн» ( Теодор Дёлер ), «Иерусалим» ( Луи Моро Готшальк ); и вариации на тему «Дом! Милый дом!» Оп. 72 (Тальберг) на бис. [10] За этим дебютом последовали концерты (1863–1865) на северо-востоке и в средней части Атлантического океана, включая остановки в Коннектикуте, Массачусетсе, Нью-Йорке, Род-Айленде, Пенсильвании, Мэриленде и Вашингтоне, округ Колумбия . Осенью 1863 года Карреньо выступал перед Авраамом Линкольном в Белом доме . [12] Ее концерты в Северной Америке перемежались с концертными выступлениями на Кубе весной 1863 года и осенью 1865 года. [13]
Весной 1866 года Карреньо и ее семья уехали из Соединенных Штатов в Париж, Франция, где 14 мая она дебютировала в зале Эрар . [14] Во время своего пребывания в Париже она познакомилась со многими выдающимися музыкантами, в том числе с Джоаккино Россини , Жоржем Матиасом (учеником Фредерика Шопена , который, возможно, дал ей несколько уроков), Шарлем Гуно и Ференцем Листом . [15] [16] Между 1866 и 1872 годами Карреньо регулярно выступал с концертами в городах Великобритании, Франции и Испании. Находясь в Париже, она училась вокалу у Россини, а позже, в 1870-х годах, у синьора Фонтаны и русского сопрано Эрминии Рудерсдорф (1822–1882). Ее подготовка позволила ей войти в роль и появиться в роли королевы в « Гугенотах » Мейербера во время выступления с труппой полковника Генри Мейплсона в Эдинбурге, Шотландия, после того, как ведущая актриса Тереза Тидженс (1831–1877) заболела. [17] В Нью-Йорке, 25 февраля 1876 года, она снова выступила в оперной роли, на этот раз в роли Церлины в « Дон Жуане» Моцарта . [18]
В 1872 году она вернулась в США с артистической труппой (под руководством Макса Стракоша (1835–1892)) состоящей из известных музыкантов, в том числе американской певицы Анни Луизы Кэри , оперного сопрано Карлотты Патти , французского скрипача и композитора Эмиля Соре , баритон Синьор Дель Пуэнте и итальянский тенор Джованни Маттео де Кандия , сценический псевдоним Марио. В течение 1873/1874 годов она выступала в Англии с Филармоническим обществом , [19] и на прогулочных концертах М. Ривьера, [20] в London Ballad Concerts, [21] [22] Hanover Square Rooms , [23] и Monday Popular. Концерты . [24] Во время гастролей с труппой Макса Стракоша у Карреньо и Соре завязались романтические отношения, и 13 июля 1873 года они поженились в Лондоне, Англия. У них был один ребенок, Эмилита (род. 23 марта 1874 г.), которую оставили на попечении друга семьи, г-жи Джеймс Бишофф, в то время как Карреньо и Соре искали музыкальные возможности в Соединенных Штатах. В конце концов Эмилиту усыновила семья Бишофф.
Между 1876 и 1889 годами Карреньо проживал и гастролировал в основном в Соединенных Штатах, делясь концертными счетами с известными оперными певицами, в том числе Аделиной Патти , Эммой Эбботт , Кларой Луизой Келлогг , Эммой К. Терсби и Ильмой Де Мурской , а также музыкантами, в том числе скрипачом Августом. Вильгельм [25] и Джованни Тальяпьетра. [26] После того, как брак Карреньо с Соре распался, она связалась с Тальяпетрой, впоследствии выйдя за него замуж. У них было трое детей: Луиза (1 марта 1878 г. - 16 мая 1881 г.), Тересита (24 декабря 1882 г. - 1951 г.) и Джованни (8 января 1885 г. - 1965 г.). Следуя по стопам матери, Тересита продолжила карьеру концертной пианистки, а Джованни — оперного певца. В эти годы она выступала с Оркестром Теодора Томаса и Оркестром Дамроша , исполняя сольные фортепианные концерты, в том числе Фортепианный концерт № Мендельсона . 1 , [27] и Фортепианный концерт Грига , соч. 16. [28] К 1883 году Карреньо начал продвигать и исполнять произведения Эдварда Макдауэлла в Соединенных Штатах, а затем и за рубежом. Некоторые из наиболее часто исполняемых произведений включают его «Первую современную сюиту» , соч. 10, Серенада, соч. 16, Вторая современная сюита , соч. 14, [29] «Erzählung» и «Hexentanz» из 2 Fantasiestücke , соч. 17; Концертный этюд, соч. 36; Фортепианный концерт № 1, соч. 15; Концерт для фортепиано с оркестром № 2 ре минор, соч. 23 (ей посвящается). [30]
По приглашению генерала Хоакина Креспо , президента Венесуэлы, Карреньо и Тальяпьетра отправились в Каракас, Венесуэла, прибыв в октябре 1885 года, с намерением основать оперную труппу и построить музыкальную консерваторию. Карреньо дала несколько выступлений, в том числе одно 27 октября в Театре Гусмана Бланко в Каракасе, которое включало исполнение ее композиции Himno a Bolivar , посвященной отцу-основателю Венесуэлы. [31] [32] Карреньо и Тальяпьетра снова вернулись в Венесуэлу в 1887 году, чтобы открыть сезон в Театре Гусмана Бланко со своей новой оперной труппой. Их усилия не оправдались во многом из-за политических волнений, недовольства публики и отказа от музыкальных должностей. [33] Они вернулись в Нью-Йорк в августе 1887 года и продолжили выступления в Соединенных Штатах.
В течение нескольких лет Карреньо планировала вернуться в Европу и зарекомендовать себя как пианистка-виртуоз. 18 ноября 1889 года она дебютировала с Берлинской филармонией под управлением Густава Ф. Когеля в Певческой академии . По этому случаю она исполнила Фортепианный концерт Эдварда Грига , Симфонические этюды Шумана , соч. 13 и «Блестящий полонез» Вебера (аранж. Ференца Листа ). [34] В первые годы пребывания в Соединенных Штатах концертами Карреньо руководили несколько разных людей, однако, когда она зарекомендовала себя в Германии и за рубежом, она решила работать в основном через Концертное бюро Германа Вольфа и стала близкими друзьями с Германом Вольфом. и его жена Луиза. Примерно в 1890 году Карреньо познакомился с немецким пианистом и композитором шотландского происхождения Ойгеном д'Альбертом , которым также руководил Вольф. Их музыкальная дружба переросла в романтическую, и к концу 1891 года они переехали в дом, который назвали Вилла Тереза в Косвиге . Они поженились 27 июля 1892 года. [35] 27 сентября 1892 года у них родилась Евгения, а 26 сентября 1894 года — Герта. начал исполнять произведения д'Альбера, в том числе его Фортепианный концерт №. 2, соч. 12. Д'Альберт был контролирующим лицом в вопросах, связанных с воспитанием детей, ведением домашнего хозяйства и даже выбором репертуара Карреньо, что привело к исключению музыки Макдауэлла из ее выступлений во время их брака. [36] Их брак закончился разводом в 1895 году. [37] [38] Она снова выйдет замуж в июне 1902 года за Артуро Тальяпьетру, брата ее второго мужа. Он присоединился к ней в Берлине примерно в 1897 году и помогал ей с планами концертов и отчетами.
После своего успеха в Германии и других европейских государствах Карреньо вернулась в Соединенные Штаты в 1897 году к нетерпеливой публике. Выступая в Хартфорде, штат Коннектикут , критик газеты «Хартфорд Курант» писал: «Тереза Каррено, пианистка-виртуоз, впервые выступила сегодня на филармоническом концерте в Карнеги-холле под управлением Антона Зайдля . Ее великолепная техника была продемонстрирована на высочайшем уровне. отметив чудесное звучание фортепиано Кнабе, на котором она играла, и получила одну из величайших оваций сезона». [39] С этого момента в своей карьере Карреньо выступала на концертах как признанная артистка, соло или с оркестром. Она выступала под управлением многих выдающихся дирижеров, в том числе Эдварда Грига , Густава Малера , Теодора Томаса , Вильгельма Герике , Ганса фон Бюлова и Генри Вуда . В своих мемуарах Генри Вуд писал: «Трудно адекватно выразить то, что все музыканты чувствовали по отношению к этой великой женщине, которая выглядела королевой среди пианистов и играла как богиня. В тот момент, когда она вышла на сцену, ее устойчивое достоинство удерживало ее публику». который с прикованным вниманием наблюдал, как она укладывала длинный шлейф, который обычно носила. Ее мужская сила тона и прикосновений, а также ее чудесная точность в исполнении октавных пассажей полностью увлекли всех». [40]
Среди наиболее часто исполняемых композиторов в ее репертуаре были Шопен , Лист , Чайковский , Григ , Макдауэлл , Шуман , Рубинштейн , Бетховен , Шуберт , Мендельсон , Вебер , а иногда и ее собственные. В период с 1905 по 1908 год Карреньо записал более сорока композиций для воспроизводящего фортепиано. Они были выпущены в основном компанией Welte-Mignon и переизданы другими производителями пианино. Ее дочь Тересита также записывалась для фортепиано в 1906 году для Welte-Mignon. Помимо выступлений, Карреньо давала уроки студентам во многих городах, которые она посетила. В начале 1900-х годов ее ученики приезжали в ее летнюю резиденцию в летние месяцы, чтобы учиться у нее неделями. Среди ее учеников были ее ранний биограф Марта Милиновски, а также Фанни Никоде, урожденная Киннел, Хелен Райт [41] и Джулия Гибански-Касанофф. [42] На протяжении оставшейся части своей карьеры Карреньо выступала в городах по всей Европе (включая Россию), проведя всего несколько концертных сезонов в Северной Америке в 1907–08, 1909–10 и 1916 годах, а также дважды посетив Австралию и Нью-Йорк. Зеландия в 1907/1908 [43] и 1910/1911 годах, [44] последний, который также включал остановки в Южной Африке. [45] Карреньо и А. Тальяпьетра вернулись в Нью-Йорк в сентябре 1916 года, чтобы провести концертный сезон 1916–1917 годов с запланированными выступлениями в Соединенных Штатах и на Кубе. В 1916 году она выступала перед президентом Вудро Вильсоном в Белом доме. Однако во время поездки в Гавану, Куба , в марте 1917 года она заболела и вернулась в Нью-Йорк, где ей поставили диагноз диплопия . Ее здоровье быстро ухудшилось, и ее парализовало, прежде чем она умерла 12 июня 1917 года в своей квартире в Нью-Йорке в возрасте 63 лет .
Тереза Карреньо сочинила около 75 произведений для фортепиано, голоса и фортепиано, хора и оркестра, камерной музыки и нескольких меренге , включив эту форму в качестве интерлюдии в некоторые из своих произведений (например, в пьесу под названием Un Bal en Rêve ). Ее самые ранние сочинения (в рукописи) датируются ок. 1860. [47] Одним из ее первых произведений, опубликованных через год после ее дебюта в Нью-Йорке, был «Готшалк-вальс» (1863), [48] посвященный Луи Моро Готшальку. Большинство ее работ были написаны до 1875 года и опубликованы различными издательствами в таких местах, как Париж ( Хойгель , Брандус и С. Дюфур), Лондон (Дафф и Стюарт), Мадрид (Антонио Ромеро), Нью-Йорк ( Г. Ширмер , Эдвард Шуберт), Бостон ( Оливер Дитсон и компания ), Филадельфия ( Теодор Прессер ), Цинциннати ( The John Church Company ), Лейпциг (отец Кистнер и CFW Сигел), Сидней и Мельбурн (Аллан и компания).
После 1880 года было написано лишь несколько произведений, в том числе два произведения для хора: Himno a Bolívar (ок. 1883 г.) и Himno al ilustre americano (ок. 1886 г.). Первое произведение было посвящено генералу Хоакину Креспо , премьера которого состоялась во время ее визита в Каракас в 1885 году. Второе произведение было написано в честь Антонио Гусмана Бланко , президента Венесуэлы (1879–1884, 1886–1887). Ее композиция «Кляйнер Вальцер» («Ми Тересита») (ок. 1885 г.), написанная для ее дочери Тереситы, была одним из самых популярных ее произведений при жизни, и она часто исполняла ее на бис на своих собственных концертах. Во время своей резиденции в Берлине в 1890-х годах Карреньо сочинила два камерных произведения: «Серенаду для струнного оркестра» (ок. 1895 г.) и «Струнный квартет си минор» (1896 г.). Последний был исполнен Клингерским квартетом в Лейпцигском Гевандхаусе в 1896 году. [49]
В 1938 году прах Карреньо был репатриирован в Каракас, Венесуэла. Позже они были эксгумированы и захоронены в Национальном Пантеоне в 1977 году.
Колледж Вассар приобрел документы Терезы Карреньо в начале 1930-х годов и официально приобрел их в 1941 году. В 1957 году часть (неучтенной) коллекции была распределена между Вассаром и Национальной библиотекой в Каракасе, Венесуэла. [50] Эти материалы сейчас хранятся в Centro Documental Teatro Teresa Carreño. Помощь в поиске сохранившихся документов Терезы Карреньо в колледже Вассар доступна в библиотеке архивов и специальных коллекций.
Культурный комплекс Терезы Карреньо в Каракасе назван в честь Карреньо. [51] Центр служит резиденцией Симфонического оркестра Венесуэлы . В комплексе также находятся Центр документального театра Терезы Карреньо и Зал выставок Терезы Карреньо. Centro Documental служит главным архивом Карреньо в Венесуэле. Здесь хранятся первоисточники, включая переписку, юридические документы, концертные программы, партитуры, рецензии, фотографии и другие личные вещи. В Sala de Exposición выставлены материалы, когда-то принадлежавшие Карреньо, в том числе ее концертные платья, фортепиано Вебера (найденное усилиями венесуэльской пианистки Розарио Марчиано ) и другие личные вещи. [52] На Венере также есть кратер имени Карреньо.
С 1 июня 2015 года Андреина Гомес начала снимать художественный фильм « Тересита и Эль Пиано » о жизни Терезы Карреньо. [53]
В 2018 году в честь ее 165-летия был создан дудл Google . [54]
Тереза Каррено, самая известная из женщин-пианисток, скончалась вчера вечером в 7 часов в своем доме на Вест-Энд-авеню, 740, после нескольких месяцев болезни, которая в конце концов переросла в паралич. Ей было 63 года, и когда-то она была учительницей Эдварда Макдауэлла. ...
{{cite journal}}: Cite использует общий заголовок ( справка )Тереза Каррено, самая известная из женщин-пианисток, скончалась вчера вечером в 7 часов в своем доме на Вест-Энд-авеню, 740, после нескольких месяцев болезни, которая в конце концов переросла в паралич. Ей было 63 года, и когда-то она была учительницей Эдварда Макдауэлла.
