« Десятая жертва » ( итал . La decima vittima ) — научно-фантастический фильм 1965 года, снятый и написанный в соавторстве с Элио Петри , в главных ролях Марчелло Мастроянни , Урсула Андресс , Эльза Мартинелли и Сальво Рандоне . Международная совместная продукция Италии и Франции, фильм основан на рассказе Роберта Шекли 1953 года « Седьмая жертва ».
Действие фильма происходит в 2079 году после Третьей мировой войны . В центре внимания фильма — одобренная правительством программа, известная как «Большая охота», в которой участники со всего мира выступают в роли «охотников» и «жертв» в двухсторонних сражениях насмерть, чтобы избежать массовой войны. Сюжет повествует о ветеранах Большой охоты Кэролайн Мередит (Андресс) и Марчелло Полетти (Мастроянни), которым соответственно отведены роли охотника и жертвы для одного такого противостояния, которое осложняется их зарождающимся романом. Как и другие фильмы Петри, « Десятая жертва» — это произведение социально-политической сатиры, сочетающее в себе научно-фантастические темы с условностями жанра комедии all'italiana . [6]
После выхода «Десятая жертва» не оправдала ожиданий в Италии и получила неоднозначные отзывы критиков. [6] За десятилетия, прошедшие с момента его первоначального выхода, фильм приобрел культовое звучание , а его образы были упомянуты или пародированы в других фильмах, в частности, во франшизе «Остин Пауэрс» ; он также считается предшественником работ, изображающих телевизионные бои насмерть, таких как «Голодные игры» . Новеллизация фильма, написанная Шекли, была опубликована в 1966 году, [7] за ней последовали два сиквела, «Прайм-жертва» и «Охотник/Жертва» в 1987 и 1988 годах соответственно. [8] Хотя было объявлено о нескольких попытках снять ремейк « Десятой жертвы» , ни одна из них не была запущена в производство. [9]
В 21 веке недавно закончилась Третья мировая война . Чтобы предотвратить потенциальную четвертую войну, тем, у кого есть склонность к насилию, предоставляется возможность принять участие в «Большой охоте», самой популярной форме развлечений в мире. Это мероприятие привлекает участников, ищущих славы и богатства. Соревнование состоит из десяти раундов, в которых каждый участник проходит пять раундов в качестве охотников и пять раундов в качестве жертв. Последний выживший после десяти раундов становится невероятно богатым и может уйти на пенсию.
Кэролайн Мередит, охотница, только что заявила о своей девятой жертве и охотится за десятой. Желая максимизировать свою финансовую выгоду, Мередит стремится к безупречному убийству перед камерами, заручившись значительной спонсорской поддержкой от Ming Tea Company. Марчелло Полетти выбран в качестве жертвы; однако его выигрыши от шести убийств уже были потрачены его любовницей Ольгой и его бывшей женой Лидией.
Чтобы осуществить свой план, Каролина отправляется в Рим и берет на себя роль репортера, которому поручено изучать сексуальные предубеждения итальянских мужчин. Она просит об интервью с Марчелло в Храме Венеры . Подозревая неладное, Марчелло планирует, что на Каролину нападет крокодил перед камерами конкурирующей телекомпании, но ей удается сбежать. Позже Каролина заманивает Марчелло на пляж, убеждая его в своей любви. Одурманив Марчелло, она возвращает его в Храм Венеры.
В драматическом повороте событий Кэролайн стреляет в Марчелло в прямом эфире, только чтобы обнаружить, что он заряжен холостыми патронами. Марчелло отвечает ей тем, что стреляет в нее, но ее спасает пуленепробиваемая броня. Марчелло и Кэролайн решают вырваться из Большой охоты и сесть в самолет, в конечном итоге решив пожениться. Фильм заканчивается тем, что пилот осыпает их каскадом цветов.
Оригинальный рассказ был написан с точки зрения мужчины, охотящегося за своей седьмой целью, женщиной, тогда как в фильме она является охотником. Он находит ее, по-видимому, беззащитной, сидящей в кафе. Разговаривая с ней, она рассказывает ему, что она новичок в игре, но не смогла вынести убийства своей собственной цели, и теперь ожидает смерти. Охотник влюбляется в свою жертву, как в фильме, и в конце концов раскрывает, кто он. Она обманула его; она стреляет в него, вступая в ряды «Десятки».
Рассказ был адаптирован для радиостанции X Minus One в 1957 году. [10]
Источник: [2]
Будучи заядлым читателем научной фантастики, Петри начал работу над адаптацией истории Шекли в 1961 году; продюсер Карло Понти присоединился к проекту благодаря участию Мастроянни. Различные сценаристы работали над сценарием в разной степени, не получая экранного упоминания, включая Сузо Чекки Д'Амико , Нейта Монастера и Эрнесто Гастальди . Отсутствие интереса Понти к жанру научной фантастики привело к тому, что он потребовал больше комедийных элементов в истории вопреки желанию Петри, включая изменение ее оригинального, пессимистического финала. При финансовой поддержке Embassy Pictures Джозефа Э. Левина съемки проходили в основном на натуре в Риме и Нью-Йорке с июня по сентябрь 1964 года; снятый в разгар движения поп-арта в Италии, Петри стремился создать видение будущего, которое сопоставляет образы этого стиля с древними и современными архитектурными сооружениями Рима, такими как Колизей и район EUR . [6]
«Десятая жертва» вышла в прокат в Италии 3 декабря 1965 года. [11] Фильм собрал в прокате в Италии чуть более 620 миллионов лир после выхода в кинотеатрах. [5] Во Франции он вышел в прокат 10 февраля 1967 года. [12]
«10-я жертва» была распространена за рубежом, в том числе в Соединенных Штатах и Канаде, компанией Embassy Pictures в конце декабря 1965 года. [5] [13]
На сайте Rotten Tomatoes фильм имеет рейтинг 80% на основе 10 рецензий со средней оценкой 7,35/10. [14] В современных обзорах Monthly Film Bulletin похвалил визуальные эффекты фильма, но заявил, что «фильм никогда не бывает таким веселым, каким должен быть, возможно, из-за довольно тяжеловесного дубляжа, а возможно, потому, что творческие ракурсы камеры не могут полностью компенсировать провалы в повествовании». [1] Босли Кроутер из The New York Times отметил «дико творческий сюжет», но заявил, что фильм в целом является «умным, но явно застенчивым упражнением... Умность настолько настойчива, что вскоре становится чрезмерной и абсурдной, а игровое мастерство сатиры становится слишком милым, слишком скучным». [15] Variety счёл фильм лучше «Альфавиль » Жана-Люка Годара , похвалив как Мастроянни, так и Андресса, а также Эльзу Мартинелли и Массимо Серато . [16] В обзоре также отмечена операторская работа Джанни ди Венанцо . [16] Ричард Л. Коу из The Washington Post написал, что фильм «не так четко снят, как обещает материал», найдя, что режиссер Элио Петри «не нашел достаточно точного, связного тона, которого требует такой материал. Результат получился на удивление скучным». [17] Альгис Будрис из Galaxy Science Fiction описал новеллизацию Шекли как «достаточно хороший роман о погонях», который, тем не менее, разочарует читателей, независимо от того, хотели ли они литературную версию итальянской сатиры и символизма фильма или «леденящую футураму узаконенного непредумышленного убийства», обещанную обложкой. [18]
Ник Чен из Британского института киноискусства описал « Десятую жертву» как культовый фильм . Фильм оказал влияние на более поздние фильмы, такие как « Остин Пауэрс: Шпион, который меня соблазнил» (1999). В аудиокомментариях к фильму режиссер Джей Роуч упоминает, что последовательность была «вдохновлена «Десятой жертвой», на что актер Майк Майерс вставляет замечание, что она была «украдена из». [19]
Это также был первый фильм, в котором была использована тема смертельной игры из реалити-шоу, которая позже использовалась в других работах, таких как «Королевская битва» , «Серия 7: Претенденты» и «Голодные игры » . [20] [ ненадёжный источник? ]
