Дом Алана И. В. Фрэнка — частная резиденция в Питтсбурге, штат Пенсильвания , спроектированная основателем Баухауса Вальтером Гропиусом и партнером Марселем Брейером , двумя первопроходцами в архитектуре и дизайне 20-го века. Эта просторная многоуровневая резиденция, ее обстановка и ландшафтный дизайн были созданы Гропиусом и Брейером как « Полное произведение искусства ». По размеру и завершенности он не имеет себе равных. Это был их самый важный жилой заказ, и сегодня он практически такой же, как и тогда, когда был построен в 1939–40 годах, оригинальный и аутентичный.
С четырьмя уровнями жилого пространства и крытым бассейном, главное здание охватывает 12 000 квадратных футов, дополненных изогнутым стеклянным фасадом, девятью спальнями и 13 ванными комнатами. Включая пять террас, которые являются частью дома, и танцпол на крыше, общая площадь этажа составляет 17 000 квадратных футов. Каменная кладка внешних стен и драматический вход этого инновационного дома предполагают детальное и богато текстурированное здание. Внутри преобладают изящные изгибы с панелями из теплой груши, английского платана и красного дерева, или травертина или камня. [1]
Барри Бергдолл , главный куратор архитектуры и дизайна имени Филиппа Джонсона в MoMA , написал в журнале Hauser: «Трехэтажная оконная стена дома возвышается на фасаде рядом с круговой лестницей, которая переносит посетителей с первого этажа и зоны отдыха в жилую зону на втором этаже, а затем продолжает подниматься на следующий уровень. Лестница представляет собой чувственно изогнутую консольную лестницу — первое воплощение всех консольных лестниц с независимыми плитными подступенками, которые Брейер сделал бы отличительной чертой своей американской работы. Тема перекликается со скульптурной внешней лестницей из бетона, которая ведет посетителей с фасада в задний сад через открытую террасу, альтернативный драматический путь через дом. Восприятие дома включает как театральность подхода, так и интимность масштаба. Эффект достигается за счет натуральных материалов, контрастирующих с искусственными продуктами, за счет соотношений легкого и тяжелого, закрытого и открытого, а также за счет драматического освещения и постановки движения на лесистом склоне». [1]
Уникальными особенностями этого дома являются поверхности крыши, поддерживающие живые газоны и способствующие тепловой эффективности, инновационные системы управления электричеством и энергией, которые сокращают потребление энергии, а также один из первых примеров центрального кондиционирования с электростатической очисткой воздуха. [1]
Помимо того, что это была самая большая резиденция, спроектированная Гропиусом и Брейером, дом Франка был также самым крупным проектом любого рода, который Гропиус предпринял между завершением зданий Баухауса в Дессау, Германия, в середине 1920-х годов и заказом на жилье для выпускников, предоставленным ему после Второй мировой войны Гарвардом. Что касается Брейера, ему пришлось ждать до 1953 года, когда он проектировал штаб-квартиру ЮНЕСКО в Париже[1], другого архитектурного заказа такого масштаба. [1] Дом площадью 17 000 квадратных футов является одним из «самых важных модернистских домов в этой стране», как сообщает Бергдолл. [2]
Дом Франка описывается как уникальный синтез модернизма межвоенных лет и роскошного духа так называемого Нового гуманизма Брейера. [3] Как пишет Бергдолл в Hauser, «В отличие от Meisterhäuser в Дессау, где машинная эстетика оштукатуренных стен и плавающих коробок определяла строгий геометрический подход к композиции, дом Франка использует плавно расширяющиеся изгибы, установленные на фасадах длинных горизонтальных линий, внешние стены из камня касота теплого розового песочного цвета на стальном каркасе, все это установлено на грубом основании из местного полевого камня, отражающемся в стенах террасы сада». [1]
Современные критики считали Дом Фрэнка ярким примером изменения направления в развитии модернизма. «В использовании случайного тесаного камня, каменного шпона, травертина и натурального дерева проявляется новый интерес к природным материалам. Также стоит отметить распад прямоугольника на более свободные формы, как в лестнице, садовых стенах и вестибюле входа. Если в столь важном примере можно увидеть такие радикальные изменения, то это новое и впечатляющее свидетельство того, что современная архитектура вступает в новую фазу, более богатую, более уверенную и более человечную». [4]
Эта тенденция была подтверждена в каждой детали дома и его обстановки, поскольку проект был заказан как «Полное произведение искусства», дизайн которого включал мебель, ткани и ландшафт, а также сам дом. «Это самый большой дом, который они построили, и единственный дом, для которого они спроектировали каждый предмет мебели», — описывает Бергдолл. [2] Дом Франка был первым подобным заказом Гропиуса после Дома Зоммерфельда [2] в Берлине. Это также самая сохранившаяся работа такого рода, поскольку Дом Зоммерфельда был разрушен во время Второй мировой войны. [1]
Гропиус, Брейер и Франки представляли себе дизайн дома как умелое объединение всех необходимых дисциплин — структуры, материалов, обстановки и ландшафта. Приверженность к Тотальному Произведению Искусства дала Брейеру ответственность за проектирование всей мебели и обстановки в доме, от основных частей до таких деталей, как дверная фурнитура, освещение, выключатели и целый ряд новых устройств. Это был бы самый важный заказ в его американской карьере по изобретению новой мебели. Две трети проектов, которые Брейер создаст в свои американские годы, были созданы для дома Франка и больше нигде не существуют. Были разработаны сотни новых проектов с использованием новых способов формовки и отделки древесины и новых материалов, таких как полимер Lucite компании DuPont, революционно новый материал в то время. [1]
Дом Фрэнка сформировался в 1939-40 годах как большой семейный дом Сесилии и Роберта Фрэнка, третьего поколения питтсбургских промышленников в его семье, которые основали и строили новую компанию Copperweld Steel. Инженер и изобретатель, Роберт Фрэнк был открыт для новых идей, включая современную архитектуру. По мере того, как его семья росла, Роберт и его жена Сесилия начали планировать новый дом.[3]
Сесилия и Роберт считали Уолтера Гропиуса, недавно приехавшего в США и ставшего главой архитектурного факультета Гарварда, ведущим мировым архитектором. Когда Гропиус приехал в Питтсбург, чтобы выступить с докладом, Роберт присутствовал. Интересуясь тем, чего может достичь новая архитектура и ее потенциалом для реализации их идеалов, Сесилия, Роберт и их маленький сын Алан встретились с архитектором в его офисе в Кембридже, штат Массачусетс, и посетили дом Гропиуса в Линкольне. За встречами последовали длинные письма, и было начато сотрудничество.
Роберт Франк внес значительный вклад в проект как заинтересованный архитектурный клиент. Его и Сесилии переписка с архитекторами достигает сотен страниц. В ходе проектирования и строительства предложения, инструкции и запросы иногда заполняли три восьмистраничных машинописных письма с одинарным интервалом в неделю.
Гропиус и Брейер приезжали в Питтсбург много раз во время проекта, сначала для того, чтобы посмотреть на различные участки земли, выставленные на продажу, а затем неоднократно в ходе строительства. Сесилия и Роберт заключили контракт с ведущей национальной строительной компанией на строительство и договорились с питтсбургским архитектором Даленом Ричи[4], который был многообещающим учеником Гропиуса в Гарварде, чтобы он руководил строительством.
Проект был завершен в 1940 году. Он стал, как описывает его один ученый, «машиной для жизни», особенно для здоровой и комфортной жизни. Его залитые солнцем комнаты, открытые террасы и крытый бассейн обеспечивали теплую и дружелюбную обстановку, в которой можно было вырастить молодую семью. В дополнение к своей передовой архитектуре и обстановке, дом включал в себя интегральную систему очистки воздуха, инновационную внутреннюю телефонную и световую сигнальную систему, встроенное проекционное оборудование, превращающее комнату отдыха в кинотеатр, системы громоотводов из Copperweld Роберта Фрэнка и систему отопления и охлаждения, которая использовала воду из крытого бассейна для терморегулирования и энергосбережения.[5]
В 1941 году дом был представлен на Архитектурном форуме . Фотографии дома и обстановки сделал известный архитектурный фотограф Эзра Столлер. [4] В последующие десятилетия дом оправдал свое обещание как среда, предназначенная для семейной жизни, а активное участие Сесилии в художественных и образовательных сообществах Питтсбурга сделало дом известным местом проведения культурных и общественных мероприятий.
Семья Франк владела и занимала дом непрерывно с момента его завершения. Преданность семьи сохранению работы Гропиуса и Брейера позволила сохранить оригинальные черты и обстановку нетронутыми, что делает дом ценным примером уникального поворотного момента в истории современной архитектуры.
Спустя семьдесят лет после первого обзора дом по-прежнему признается специалистами по архитектуре важной вехой в истории модернизма. Ученые и критики, посетившие это место, единодушны в своем понимании его важности как шедевра, который необходимо сохранить. Джон Картер Браун III , директор Национальной галереи искусств в Вашингтоне, описал дом как «жемчужину нации». Тошико Мори, заведующий кафедрой архитектуры в Высшей школе дизайна Гарвардского университета, сказал, что опыт посещения — это «один из тех редких случаев, когда вы входите в дом, и он абсолютно аутентичен. Г-н Фрэнк сохранил дом во всей его полноте — оборудование, мебель, приспособления, даже оригинальный текстиль и настенные покрытия. Все это нетронуто. Это очень изысканный баланс архитектурных пропорций, текстур и расцветок с эстетикой машинного века. Все очень функционально». Барри Бергдолл , главный куратор отдела архитектуры и дизайна MoMA , который использует дом и его сокровищницу переписки в рамках расширенного исследования Марселя Брейера, описал дом Фрэнка как «исключительный исторический документ, а также крупный памятник американского архитектурного искусства и истории архитектуры». [5]
Сын Роберта и Сесилии, Алан И. В. Фрэнк, основал Фонд дома Алана И. В. Фрэнка как общественную благотворительную организацию 501(c)(3) для сохранения дома. [6] План развития Фонда включает приобретение и восстановление земли и зданий, первоначальные эксплуатационные расходы и пожертвование на текущую эксплуатацию дома в качестве музея. [7] В июне 2011 года начались реставрационные работы на внешней стороне дома и крыше. [8]
В июне 2013 года Фонд дома Алана И. В. Фрэнка объявил о возвращении четырех предметов оригинальной мебели Марселя Брейера Фонду для сохранения и будущей выставки. Письменный стол, стул для письменного стола, кресло и стол были созданы Брейером для Дома Франка в 1940 году. Они были спроектированы из дерева, люцита и натуральной обивки, а некоторые были изготовлены американским производителем Schmieg & Kotzian. Последние восемь лет они выставлялись в Художественном музее Карнеги благодаря усилиям бывшего директора Ричарда Армстронга и поддержке Фонда Хиллмана . Это четыре из сотен предметов мебели, которые Брейер спроектировал для дома.
40°26′59″с.ш. 79°55′21″з.д. / 40,449684°с.ш. 79,922498°з.д. / 40,449684; -79,922498