«Шулеры» (написано около 1594 года) — картина итальянского художника эпохи барокко Микеланджело Меризи да Караваджо . По общему мнению, оригиналом является работа, приобретенная Художественным музеем Кимбелла в 1987 году, хотя Караваджо мог написать более одной версии.
Работа представляет собой важную веху для Караваджо. [1] Он написал ее, когда пытался начать независимую карьеру после ухода из мастерской кавалера Джузеппе Чезари д'Арпино , для которого он писал «цветы и фрукты», завершая детали для массовой (и массивной) продукции кавалера. Караваджо покинул мастерскую Арпино в январе 1594 года и начал продавать работы через дилера Костантино при содействии Просперо Орси , признанного художника маньеристских гротесков (масок, монстров и т. д.). Орси познакомил Караваджо со своей обширной сетью контактов в мире коллекционеров и покровителей.
На картине изображен дорого одетый, но не от мира сего мальчик, играющий в карты с другим мальчиком. У второго мальчика, шулера , за поясом за спиной заткнуты дополнительные карты, которые не видны цели, но не зрителю, а зловещий пожилой мужчина заглядывает через плечо обманщика и подает знаки своему молодому сообщнику. У второго мальчика на боку под рукой кинжал.
Это была вторая подобная картина, созданная Караваджо. Первая, «Гадалка» , привлекла внимание, и эта картина расширила его репутацию, хотя она была небольшой на этом этапе. Сюжеты «Гадалка» и «Шулеров» предложили что-то новое: реалистичные сцены уличной жизни, особенно с этим прекрасно переданным вниманием к мелким деталям, таким как раздвоенные пальцы на перчатках пожилого мужчины или тревожный взгляд подростка-плутовки на своего хозяина. Психологическое понимание столь же поразительно, три фигуры связаны вместе общей драмой, но каждая со своей собственной уникальной ролью в более крупной пьесе — ибо если невинный обманывается, другой мальчик не старше, другой невинный развращается, даже когда он обманывает свою чайку.
«Шулеры» , с их смесью грубого низменного реализма и яркой венецианской утонченности, были очень любимы, и Орси «ходил повсюду, восхваляя новый стиль (Караваджо) и возвышая репутацию его работ». Караваджо, по-видимому, создал более одной версии работы (как обсуждается в разделе о происхождении ниже). Сохранилось более пятидесяти копий и вариантов, сделанных другими художниками, причем такие художники, как Жорж де Латур, рисовали свои собственные оценки темы.
Через Костантино или Орси Караваджо привлек внимание известного коллекционера кардинала Франческо Дель Монте , который приобрел «Шулеров» и стал первым важным покровителем художника, предоставив ему жилье в своем Палаццо Мадама за Пьяцца Навона [2] , которая тогда, как и сейчас, была одной из главных площадей Рима.
Из коллекции Дель Монте работа попала в коллекцию кардинала Антонио Барберини , племянника папы Урбана VIII (чей предварительный портрет, Портрет Маффео Барберини , Караваджо напишет в 1598 году), в Риме. Она перешла по наследству к его племяннику Маффео Барберини , принцу Палестрины, а затем через семью Колонна-Шарра. [3] В конце концов она исчезла в 1890-х годах и была вновь обнаружена в 1987 году в частной коллекции в Цюрихе; [4] впоследствии она была продана и в настоящее время находится в коллекции Художественного музея Кимбелла в Форт-Уэрте, штат Техас .
Британский историк искусства сэр Денис Махон приобрел копию «Шулеров» на аукционе в 2006 году. [5] Хотя она была продана Sotheby's как копия работы в Художественном музее Кимбелла и художника, не Караваджо, Махон утверждал, что это была реплика самого Караваджо. Существует пентименто , в котором полная детализация лица одного из шулеров была набросана, несмотря на то, что оно было закрашено шляпой пажа. Это говорит о том, что маловероятно, что это было сделано художником-копировщиком. [6] Приписывание этой версии Караваджо было широко принято, хотя в 2014 году она стала предметом юридического спора. [7] Это говорит о том, что Караваджо мог написать по крайней мере две версии работы, как, как полагают, он сделал с «Мальчиком, укушенным ящерицей» , «Гадалкой» и «Лютнистом» . Махон умер в 2011 году, а картина была передана в аренду лондонскому Музею ордена Святого Иоанна и застрахована на 10 000 000 фунтов стерлингов. [8] 16 января 2015 года Высокий суд Англии и Уэльса вынес решение в пользу Sotheby's, [9] заявив, что, полагаясь на квалифицированных экспертов, Sotheby's обоснованно пришел к мнению, что картина вряд ли принадлежит Караваджо ; судья впоследствии постановил, что истец [ кто? ] должен выплатить Sotheby's 1,8 миллиона фунтов стерлингов за судебные издержки. [10] [8]
Медиа, связанные с «Шулерами» Караваджо (Форт-Уэрт) на Wikimedia Commons