«Разговор» — американский детективный триллер 1974 года , сценарий, продюсер и режиссёрФрэнсис Форд Коппола, в главных ролях: Джин Хэкман , Джон Казале , Аллен Гарфилд , Синди Уильямс , Фредерик Форрест , Харрисон Форд , Тери Гарр и Роберт Дюваль . Фильм вращается вокруг эксперта по слежке и моральной дилеммы, с которой он сталкивается, когда его записи раскрывают потенциальное убийство.
Премьера фильма «Разговор» состоялась на Каннском кинофестивале 1974 года , где он получил Золотую пальмовую ветвь , высшую награду фестиваля, и был показан в кинотеатрах 7 апреля 1974 года компанией Paramount Pictures , получив признание критиков, но разочарование в прокате, собрав 4,4 миллиона долларов за фильм. Бюджет 1,6 миллиона долларов. Фильм получил три номинации на 47-й церемонии вручения премии Оскар ; Лучший фильм , лучший оригинальный сценарий и лучший звук .
В 1995 году он был выбран для сохранения в Национальном реестре фильмов США Библиотекой Конгресса как «культурно, исторически или эстетически значимый». [1]
Гарри Кол, эксперт по наблюдению из Сан-Франциско , специализируется на услугах по прослушиванию телефонных разговоров . Он и его команда наняты клиентом, назвавшимся «Директором», чтобы подслушать пару, идущую по Юнион-сквер . Несмотря на фоновый шум, Кол фильтрует и объединяет записи, чтобы создать четкую запись с неоднозначным смыслом. Кол ведет себя очень скрытно, одержимо охраняет свою тайну, его преследует чувство вины за прошлую работу, которая привела к гибели трех человек.
Несмотря на то, что Кол настаивает на том, что он не несет ответственности за то, как его клиенты используют слежку, его беспокоит чувство вины и его католическая вера. Когда он обнаруживает в записи потенциально опасную фразу: «Он бы убил нас, если бы у него была такая возможность», Кол становится все более параноиком. Его попытка доставить запись пресечена, и он считает, что за ним следят и обманывают.
Запись украдена нанятой Колом проституткой Мередит, и ему звонит Мартин Стетт, помощник режиссера, и сообщает ему, что режиссер не может больше ждать. Кол узнает, что женщина на записи - жена режиссера, замешанная в романе. Кол, подозревая убийство, бронирует номер в отеле рядом с тем, который упомянут в записи, и подслушивает горячий спор. Убежденный, что он стал свидетелем убийства, Кол врывается в комнату, но не находит никаких улик, кроме окровавленного туалета.
Пытаясь противостоять Директору, Кол обнаруживает, что жена жива и невредима. Заголовок газеты сообщает о смерти руководителя в автокатастрофе, из-за чего Кол понимает, что пара планировала убить директора. Он пропустил акцент на «нас» в записи, что указывает на страх пары быть убитыми режиссером, если он узнает об этом романе.
Стетт предупреждает Кола не проводить расследование, проигрывая запись саксофона Кола, чтобы доказать, что они слушают. Кол лихорадочно ищет жуки в своей квартире, уничтожая все, кроме саксофона. В конце концов, Кол остается один среди обломков, играя на саксофоне в единственную нетронутую часть своей жизни.
Основные фотосъемки начались 27 ноября 1972 года и закончились в конце февраля 1973 года. Коппола назвал « Увеличенное изображение» Микеланджело Антониони ( 1966) ключевым фактором, повлиявшим на его концептуализацию тем фильма, таких как наблюдение против участия и восприятие против реальности. «Фрэнсис видел [это] год или два назад, и ему пришла в голову идея объединить концепцию « Blowup» с миром аудионаблюдения». [3]
В комментариях к DVD Коппола говорит, что был шокирован, узнав, что в фильме использовалось то же оборудование для наблюдения и прослушивания телефонных разговоров, которое члены администрации Никсона использовали для шпионажа за политическими оппонентами до Уотергейтского скандала . Коппола сказал, что именно по этой причине фильм получил часть полученного признания, но это совершенно случайно. Мало того, что сценарий «Разговора» был завершен в середине 1960-х годов (до прихода к власти администрации Никсона), но и шпионское оборудование, использованное в фильме, было обнаружено в результате исследований и использования технических консультантов, а не, как многие полагали, разоблачительными газетными статьями о взломе в Уотергейте. Коппола также отметил, что съемки «Разговора» завершились за несколько месяцев до того, как в прессе появились самые разоблачительные истории об Уотергейте. Поскольку фильм был показан в кинотеатрах всего за несколько месяцев до того, как Ричард Никсон ушел с поста президента, Коппола почувствовал, что зрители интерпретировали фильм как реакцию как на Уотергейтский скандал, так и на его последствия.
Первоначальным оператором «Разговора» был Хаскелл Векслер . Серьезные творческие и личные разногласия с Копполой привели к увольнению Векслера вскоре после начала производства, и Коппола заменил его Биллом Батлером . Кадры Векслера из «Разговора» были полностью пересняты, за исключением технически сложной сцены наблюдения на Юнион-сквер. [4] Этот фильм был первым из двух фильмов, номинированных на «Оскар», где Векслер был уволен и заменен Батлером, вторым был « Пролетая над гнездом кукушки» (1975), где у Векслера были аналогичные проблемы с Милошем Форманом . [5]
Уолтер Марч был главным редактором и звукорежиссером. У Марча была более или менее свобода действий в процессе редактирования, поскольку Коппола в то время работал над второй частью «Крестного отца» . [6] Коппола отметил в комментариях к DVD, что Хэкману было очень трудно адаптироваться к персонажу Гарри Кола, потому что он был очень не похож на себя. Коппола говорит, что Хэкман в то время был общительным и доступным человеком, предпочитавшим повседневную одежду, тогда как Кол должен был быть социально неуклюжим одиночкой, носившим плащ и вышедшие из моды очки. Коппола сказал, что попытки Хэкмана вжиться в персонажа сделали актера угрюмым и раздражительным на съемочной площадке, но в остальном Коппола хорошо ладил со своим исполнителем главной роли. Коппола также отмечает в комментарии, что Хэкман считает это одно из своих любимых представлений.
В «Разговор» входит фортепианная партитура, написанная и исполненная Дэвидом Шайром . Музыка была создана еще до съемок фильма. [7] В некоторых репликах Шайр использовал методы musique concrète , беря записанные на пленку звуки фортепиано и искажая их различными способами, чтобы создать альтернативные тональности для завершения партитуры. Партитура была выпущена на компакт-диске компанией Intrada Records в 2001 году .
Персонаж Гарри Кола был вдохновлен экспертом по технологиям наблюдения Мартином Кайзером, который также работал техническим консультантом в фильме. [9] [10] По словам Кайзера, финальная сцена фильма, в которой Кол убежден, что его подслушивают в его квартире, не может найти подслушивающее устройство и утешается игрой на саксофоне, была вдохновлена пассивной скрытностью . подслушивающие устройства , созданные Леоном Терменом , такие как «Great Seal bug» . «Он не мог определить, где находится [жучок], потому что это был сам инструмент». [11]
Коппола также основал Кола на основе главного героя романа Германа Гессе 1927 года «Степной волк » Гарри Галлера, «тотального шифра», живущего один в пансионе. Коппола также сделал Кола религиозным, изначально желая, чтобы у персонажа была сцена признания; Коппола сказал, что практика исповеди — это «одна из самых ранних форм вторжения в частную жизнь, самая ранняя форма слежки». [12]
Бюджет фильма составил 1 600 000 долларов, а кассовые сборы в США составили 4 420 000 долларов.
На сайте Rotten Tomatoes фильм имеет рейтинг 97% на основе 68 рецензий со средней оценкой 8,80 из 10. По мнению критиков сайта, «Этот напряженный параноидальный триллер представляет Фрэнсиса Форда Копполу во всей его красе и приводит некоторые удивительно продвинутые аргументы о роли технологий в обществе, которые до сих пор находят отклик». [13] На Metacritic фильм получил средневзвешенную оценку 87 из 100 по мнению 17 критиков, что указывает на «всеобщее признание». [14]
Современный обзор Роджера Эберта дал «Разговору» четыре звезды из четырех и описал изображение Кола Хэкманом как «одного из самых трогательных и трагических персонажей в фильмах». [15] В 2001 году Эберт добавил « Разговор» в свой список «Великих фильмов», охарактеризовав игру Хэкмана как «пик карьеры» и написав, что фильм «пришел из другого времени и места, чем сегодняшние триллеры, которые так часто бывают простодушными». ". [16]
В 1995 году «Разговор» был выбран для сохранения в Национальном реестре фильмов США Библиотекой Конгресса как «культурно, исторически или эстетически значимый». [17] Джин Хэкман назвал этот фильм своим любимым из всех, что он снял. В 2006 году его игра в главной роли была названа журналом Premiere 37- м величайшим в истории . членство. [19]
«Разговор» получил Гран-при Международного кинофестиваля, высшую награду Каннского кинофестиваля 1974 года. [20] Фильм также был номинирован на три премии «Оскар» за 1974 год, [21] но Академия предпочла «Крестный отец Часть II» Копполы , в отличие от критиков из Национального совета по обзору и Национального общества кинокритиков . [22]
По мнению кинокритика Кима Ньюмана , фильм 1998 года « Враг государства» , в котором в роли главного героя также играет Джин Хэкман, можно истолковать как «продолжение « Разговора ». Персонаж Хэкмана Эдвард Лайл в «Враге государства» очень похож на Кола: он носит тот же полупрозрачный плащ, а его мастерская почти идентична мастерской Кола. Кроме того, фотография, использованная Лайлом в его досье АНБ, на самом деле является фотографией Кола. В «Враге государства» также есть сцена, очень похожая на первую сцену наблюдения из «Разговора» на Юнион-сквер в Сан-Франциско. [30]
Фильм занял 33-е место в списке BBC «100 величайших американских фильмов» за 2015 год, по результатам голосования кинокритиков со всего мира. [31] В 2016 году The Hollywood Reporter поставил фильм на 8-е место среди 69 лауреатов «Золотой пальмовой ветви» на сегодняшний день, заключив: «Созданный в мгновение ока между первыми двумя фильмами «Крестный отец», экзистенциальный шпионский триллер Копполы с тех пор стал вершиной жанр." [32]
Телевизионный пилотный проект с Кайлом Маклахланом в роли Гарри Кола был снят для NBC. Его не выбрали для полной серии. [33]
