« Маленький поезд Кайпиры » — это подзаголовок движения Токката , которое завершает оркестровую сюиту, написанную бразильским композитором Эйтором Вилья-Лобосом в 1930 году под названием Bachianas brasileiras No. 2 .
Токката длится примерно 4–5 минут. В подзаголовке речь идет о пригородных поездах, влекомых паровозами , в небольших населенных пунктах внутренних районов Бразилии, шумы которых имитируются в композиции (Слонимский 1945, 147). Он не следует программе , а, скорее, предполагает поезд и его движение по сельской местности всеми фактурными элементами музыки, и менее всего через ее классически сбалансированное мелодическое построение. Заключительные аккорды особенно интересны тем, что они предвосхищают повторяющийся атмосферный эффект, обнаруженный позже в написании струнных такими композиторами, как Джачинто Шелси , Дьёрдь Лигети и Кшиштоф Пендерецкий (Salles 2009, 110).
В 1930 году Вилья-Лобос переписал эту часть для виолончели и фортепиано под названием O trenzinho do caipira . Премьера этой аранжировки, исполнение которой длится около двух минут, состоялась в Сан-Паулу-Пиражуи в 1930 году, когда сам Вилья-Лобос играл на виолончели, а Жоау де Соуза Лима - на фортепиано. Оригинальная оркестровая версия была впервые исполнена (в контексте полного собрания Бачианы № 2 ) 3 сентября 1934 года на Венецианском международном фестивале с оркестром под управлением Дмитрия Митропулоса (Appleby 1988, 64–65).
Противоположная точка зрения утверждает, что оркестровые Бачианы № 2 были составлены из ранее существовавших и несвязанных друг с другом пьес: трех первоначально для виолончели и фортепиано ( O canto do capadócio , O canto da nossa terra и O trenzinho do caipira ), другой ( Lembrança do sertão ) для фортепиано соло (Peppercorn 1991a, 103; Peppercorn 1991b, 33–34).
Несвязанная композиция хора а капелла Вилья-Лобоса Трензиньо на текст Катарины Санторо была написана в 1933 году, а ее премьера состоялась 10 октября 1939 года хором Эскола Аргентина (Рио-де-Жанейро) под управлением композитора. Первоначально для трехголосного хора, он был также адаптирован для четырехголосного женского хора, и в таком виде он был опубликован в 1951 году под номером 31 во втором томе сборника композитора Canto orfeônico (Appleby 1988, 79 и 111).