Дело Макропулоса (или Дело Макропулоса , Тайна Макропулоса , или, буквально , Дело Макропулоса ; чешский Věc Makropulos [1] ) — чешская опера в 3-х действиях, на музыку и либретто Леоша Яначека . Яначек основал свою оперу по пьесе Карела Чапека «Вец Макропулос» . Написанная между 1923 и 1925 годами, «Дело Макропулоса» была его предпоследней оперой и, как и большая часть его более поздних работ, была вдохновлена его увлечением Камилой Стёссловой , замужней женщиной, намного моложе его самого.
Мировая премьера оперы состоялась 18 декабря 1926 года в Национальном театре Брно под управлением Франтишека Ноймана .
Яначек увидел пьесу в самом начале ее показа в Праге , 10 декабря 1922 года, и сразу увидел ее потенциал как оперы. Он вступил в переписку с Чапеком, который согласился с этой идеей, хотя юридические проблемы с обеспечением прав на пьесу задержали работу. Когда 10 сентября 1923 года эти проблемы были решены, Яначек приступил к работе над оперой. К декабрю 1924 года он завершил первый набросок работы. Он потратил еще год на доработку партитуры, прежде чем завершить ее 3 декабря 1925 года .
В музыкальном плане большая часть произведения практически не имеет тематического развития, вместо этого предлагая слушателю массу различных мотивов и идей. В произведениях Яначека указывается, что это была преднамеренная попытка дать музыкальное воплощение разрушительной и тревожной главной героине Эмилии Марти/Элине Макропулос. Только в конце заключительного акта, когда раскрывается уязвимость Макропулоса, музыка раскрывается и развивает богатую лирическую жилку, которая направляла ее на протяжении всего произведения.
Яначек корректировал партитуру практически вплоть до премьеры в Брно. Через два года после премьеры опера была показана в Праге, а также в Германии в 1929 году, но по-настоящему популярной она стала только после постановки труппы Сэдлерс Уэллс в Лондоне в 1964 году под управлением Чарльза Маккерраса с Мари Кольер в роли Эмилии Марти. . Хотя исполняется с некоторой регулярностью, он не стал частью основного оперного репертуара так же, как Енуфа , Катя Кабанова или «Хитрая маленькая лисичка» .
В 1966 году Опера Сан-Франциско дала первые спектакли в США (в английском переводе), также с Мари Кольер в главной роли. [2] Первое выступление в Нью-Йорке состоялось в декабре 1967 года Обществом «Маленький оркестр» с Надеждой Книпловой в роли Эмилии Марти. [3] Премьера первой постановки оперы в Метрополитен-опера в английском переводе состоялась 5 января 1996 года, но закончилась преждевременно всего через несколько минут после начала первого акта, когда 63-летний тенор Ришар Версаль поднимался на 20-футовую (20-футовую) высоту. 6,1 м) лестница, которая была частью набора, упала на высоте 10 футов (3,0 м) от лестницы от сердечного приступа сразу после пения строки Витека: «Жаль, что можно жить только так долго». О его смерти стало известно в тот же вечер. [4] [5] Запланированное второе выступление на 8 января 1996 года было отменено из-за суровой зимней погоды, а первое полное исполнение постановки Метрополитен-опера состоялось только 11 января 1996 года. [6] Первые выступления Метрополитен-опера работа на оригинальном чешском языке произошла в апреле 1998 года. [7]
Томаш Шимерда поставил версию оперы 2001 года для чешского телевидения с Габриэлой Бенячковой в роли Эмилии Марти и актерским составом, в который входили Роман Садник , Ян Хладик, Зденек Шмукарж, Моника Брыхтова и Павел Камас, с хором и оркестром Брненского национального театра и дирижер Оливер фон Донаньи . Опера была исполнена дважды на «Променадах» : в августе 1995 года ( постановка «Глайндборн» представлена на концерте в Королевском Альберт-Холле ) и в августе 2016 года (с Симфоническим оркестром BBC , в полусценической концертной версии). [8]
Карита Маттила исполнила главную роль в постановке оперы Сан-Франциско в ноябре 2010 года . [11] Маттила повторил роль в Метрополитен-опера в апреле 2012 года, [12] в Хельсинки в Финской национальной опере в августе – сентябре 2012 года, [13] [14] и в полупостановочной версии на Променаде в Королевском театре. Альберт-холл в августе 2016 года. [8]
Адвокатская контора Коленаты, Прага, 1922 г.
Витек, секретарь Коленати, отмечает, что дело о наследстве Грегора против Пруса длится уже почти столетие. Коленаты представляет средний класс Грегоров против богатой и аристократической семьи Прусов. Альберт Грегор приходит спросить об этом деле. Коленаты находится в Верховном суде, но не вернулся, поскольку ожидает окончательного решения. Входит дочь Витека Кристина. Она молодая оперная певица, хвалит Эмилию Марти, известную певицу, которую она видела на репетиции, и признает, что никогда не станет такой артисткой, как Эмилия Марти.
Коленаты возвращается в свою адвокатскую контору. Входит Эмилия Марти, проявляя интерес к делу Грегора, которое ей резюмирует Коленати. Барон Жозеф Фердинанд Прус умер в 1827 году, не оставив завещания и законных детей. Его двоюродный брат претендовал на поместье, но то же самое сделал и предок Альберта, Фердинанд Грегор, который утверждал, что барон обещал ему поместье. Каждая сторона представила разные доказательства в поддержку своей позиции, но ни одна из них не смогла предоставить фактического завещания. Тут Эмилия прерывает меня. Говоря с необычайной осведомленностью об этих давних событиях, она заявляет, что Фердинанд Грегор был внебрачным сыном барона Джозефа (который был очень сосредоточенным и прилежным человеком, что противоречит описанию доктора Коленати) и оперной певицы Эллиан МакГрегор. Коленаты говорит, что дело вроде бы на стороне семьи Прусов, потому что завещания нет. Эмилия спрашивает, что потребуется Альберту Грегору для победы, и Коленаты отвечает, что таким предметом является недостающее завещание. Эмилия говорит, что завещание действительно существует, и описывает старый шкаф в особняке Пруса, где хранились важные бумаги, где этот документ можно найти.
Коленаты считает, что Эмилия выдумывает истории, но Альберт настаивает на том, чтобы Коленаты немедленно провел расследование, и даже угрожает передать дело конкурирующему адвокату. Коленаты уходит, и Альберт говорит Эмилии, что, если он не получит поместье, он останется без гроша и застрелится. Он уже увлечен Эмилией и заигрывает с ней. Но Эмилия, скучающая и равнодушная, холодно отказывает ему. Однако она просит его помочь вернуть документ, который будет найден вместе с завещанием.
Коленаты возвращается с Ярославом Прусом. Они нашли завещание там, где сказала Эмилия, и Ярослав поздравляет Альберта с победой – если он сможет доказать, что Фердинанд Грегор был внебрачным сыном барона. Эмилия говорит, что может это доказать.
Пустая сцена оперного театра
Работник сцены и уборщица обсуждают выдающееся выступление Эмилии. Входит Ярослав Прус в поисках Эмилии в сопровождении своего маленького сына Янека и Кристины. Кристина влюблена в Янека и состоит в отношениях с ним.
Входит Эмилия, но отвергает их всех, включая Янека, попавшего под ее чары, и Альберта, который приносит ей дорогие цветы. Входит старый граф Хаук-Шендорф и думает, что узнает в Эмилии Евгению Монтес, цыганку , с которой у него был роман в Андалусии полвека назад. Эмилия говорит ему, что Евгения не умерла, и по -испански называет его по имени домашнего животного и просит поцеловать.
Все, кроме Ярослава, уходят. Он требует объяснений ее странного интереса к его семье и сообщает, что мать ребенка барона записана как Элина Макропулос , которая может быть такой же, как Эллиан МакГрегор , чьи любовные письма он читал. Прус описывает ее как страстную женщину с гибким нравом, на что Эмилия обижается. Он продолжает говорить, что на поместье может претендовать только потомок Фердинанда Макропулоса. Эмилия предлагает купить найденный вместе с завещанием загадочный документ, но Ярослав отказывается и уходит. Альберт возвращается и снова умоляет о своей любви, но Эмилия просто засыпает, и Альберт уходит. Янек возвращается, и Эмилия просит его принести ей документ. Ярослав подслушивает это и приказывает Янеку уйти. Затем он соглашается предоставить документ сам, если Эмилия проведет с ним ночь.
Номер Эмилы в отеле на следующее утро
Эмилия и Ярослав провели ночь вместе. Разочарованный холодностью Эмилии, Ярослав тем не менее передает ей конверт с документом. Поступают новости о том, что его сын Янек покончил жизнь самоубийством из-за увлечения Эмилией. Ярослав скорбит, но Эмилия равнодушна. Ярослав едва успевает выразить гнев по поводу ее реакции, как входит граф Хаук-Шендорф. Хаук-Шендорф говорит, что оставил жену и хочет сбежать с Эмилией в Испанию . Входят Альберт, Коленаты и Кристина вместе с врачом, который уводит графа Хаук-Шендорфа. Коленаты заметил, что почерк Эмилии совпадает с почерком Эллиан МакГрегор, и подозревает ее в подлоге. Она выходит из комнаты, чтобы одеться, и говорит, что после завтрака все разъяснит.
Остальная часть группы начинает обыскивать ее документы и вещи. Поисковики находят множество документов и сувениров, на всех именах с инициалами «ЭМ». Ярослав говорит, что почерк Элины Макропулос в свидетельстве о рождении Фердинанда также совпадает с почерком Эмилии.
Эмилия возвращается, пьяная и с пистолетом, но Альберт ее обезоруживает. Эмилия решает сказать правду. Это Элина Макропулос, родившаяся в 1575 году (а не в 1585 году, как в одноименном оригинальном спектакле Чапека, премьера которого состоялась в 1922 году), дочь Иеронима Макропулоса, алхимика при дворе императора Рудольфа II , который приказал ему приготовить зелье, которое продлить ему жизнь. Когда зелье было готово, Император приказал своему алхимику сначала испытать его на его дочери. Она впала в кому , а Иеронима отправили в тюрьму. Через неделю Элина проснулась и сбежала с формулой, которая оказалась успешной. С тех пор она прожила странствующую жизнь на протяжении трех столетий, став одной из лучших певиц всех времен. Чтобы скрыть свое долголетие, она приняла множество псевдонимов, в том числе «Евгению Монтес», «Екатерину Мышкину» и «Эллиан МакГрегор». Она поведала свою тайну барону Жозефу и дала ему формулу, которую он приложил к своему завещанию для своего сына. Однако после его смерти документ затерялся среди бумаг барона.
Зелье наконец-то действует. Элина хотела, чтобы формула продлила еще 300 лет жизни. Когда на ее лице появляются первые признаки старости, остальные, поначалу не поверившие ее рассказу, начинают верить ей и жалеть ее. Элина осознала, что вечная молодость привела ее к изнурительной апатии, и решает позволить смерти прийти к ней естественным образом, понимая, что чувство превосходства и цели приходит из естественно короткого периода жизни. Быстро старея на глазах изумленных зрителей, она предлагает Кристине формулу, благодаря которой она теперь сама может стать великой художницей. Однако Кристина сжигает пергамент в пламени свечи. Элина падает в обморок, произнося первые слова Молитвы Господней на греческом языке .