The Orb's Adventures Beyond the Ultraworld — дебютный студийный альбом английской электронной музыкальной группы The Orb , выпущенный как двойной альбом 2 апреля 1991 года лейблом Big Life . Это плавное, прогрессивное и психоделическое путешествие , которое черпает вдохновение из различных жанров (включая эмбиент , хаус , даб-регги и хип-хоп ) и включает в себя огромное количество сэмплов и звуковых эффектов . Большая часть альбома была записана после того, как основатель Джимми Коти покинул группу, оставив Алекса Патерсона в качестве центрального участника, с дополнительным вкладом Криса Уэстона , Энди Фалконера и нескольких других.
Альбому предшествовали сингл 1989 года " A Huge Ever Growing Pulsating Brain That Rules from the Centre of the Ultraworld ", занявший 78-е место и закрывающий альбом, сингл 1990 года " Little Fluffy Clouds ", открывающий альбом, и сингл 1991 года " Perpetual Dawn ", открывающий вторую половину альбома. The Orb's Adventures Beyond the Ultraworld был хорошо принят в Европе и достиг 29-го места в UK Albums Chart . С тех пор его считают популяризатором зарождающегося в Великобритании движения ambient house .
Алекс Патерсон начал свою музыкальную карьеру в 1980-х годах в качестве роуди для пост-панк- группы Killing Joke, прежде чем в конечном итоге уйти в 1986 году, чтобы заняться своими собственными музыкальными интересами. Под влиянием растущей популярности чикагской хаус- музыки в Британии в течение десятилетия, вскоре после этого он начал работать с другим пионером эмбиент-хауса , Джимми Коти , который был вовлечен в сайд-проект Killing Joke Brilliant с другом детства Патерсона [7] Youth . [8] [9] Патерсон, Коти и Youth также играли чил-аут диджейские сеты в вечеринке Пола Окенфолда "Land of Oz" в клубе Heaven . [7] Патерсон сказал об этих событиях:
Мы создавали мелодии, накладывая друг на друга и микшируя несколько дорожек, а затем брали восьмидорожечную, или двенадцатидорожечную, в Heaven, просто подключая ее к трем декам , кучам CD-плееров, кучам кассет... мы делали это очень, очень тихо. Мы никогда не играли на барабанах. Это было похоже на, знаете ли, звуковые эффекты BBC , на самом деле... четыре или пять часов игры очень раннего даб-регги ... For All Mankind . У нас были белые экраны, чтобы мы могли также выставлять визуальные эффекты. У нас были домашние фильмы с утками в парке. Мы делали все. Все это накладывалось друг на друга. [10]
После успеха на рынке синглов с их релизами как Orb, включая " Tripping on Sunshine " 1988 года и Kiss EP и " A Huge Ever Growing Pulsating Brain That Rules from the Centre of the Ultraworld ", оба выпущенные в 1989 году, Патерсон и Коти начали работу над первым альбомом Orb, но расстались в апреле 1990 года из-за разногласий по поводу выпуска работы Orb на лейбле Коти и Билла Драммонда KLF Communications . [11] В то время как Коти выпустил свои части запланированного альбома как Space и продолжил со своей другой группой The KLF , Патерсон перешел к своему следующему сотрудничеству, " Little Fluffy Clouds ", осенью 1990 года с Youth. [7] Трек был записан 18-летним студийным инженером и будущим соавтором Orb, Крисом "Thrash" Уэстоном .
Критик журнала Slant Magazine Сэл Чинквемани назвал The Orb's Adventures Beyond the Ultraworld смесью «ритмичных хаус- битов и оттенков регги-даба с атмосферными сэмплами (диалоги из фильмов, дикая природа, радиопередачи , струнные и хоры)», которая определила движение эмбиент-хаус начала 1990-х годов. [12] Мэтт Эннис из International DJ отметил «уникальную на тот момент смесь головокружительных грувов (часто переработанных из старых записей хип-хопа и даба-регги), горизонтальной атмосферы и всевозможных ироничных сэмплов разговорных слов » альбома. [13]
В апреле 1991 года Orb выпустили The Orb's Adventures Beyond the Ultraworld для аудитории, знакомой с их новаторскими синглами и несколькими радиосессиями Джона Пила . Альбом был принят в Великобритании и Европе с одобрением критиков и достиг 29-го места в UK Albums Chart . [14]
К середине 1991 года Orb подписали контракт на выпуск альбома в Соединенных Штатах, но были вынуждены отредактировать двухдисковый 109:41-минутный британский релиз до одного 70:41-минутного диска. Эта версия заменила " Perpetual Dawn " ремиксом от Youth и "Star 6 & 7 8 9" с его версией "Phase II", обе доступные на сингле "Perpetual Dawn"; и полностью удалили "Back Side of the Moon" и "Spanish Castles in Space". Полная двухдисковая версия и кассета были позже выпущены в США Island Records .
Обложка альбома The Orb's Adventures Beyond the Ultraworld была разработана графическим дизайнерским коллективом The Designers Republic , которые в аннотациях к альбому указаны за «orbsonic love deep space & sampling image». [15] В буклете альбома представлено изображение электростанции Баттерси , сфотографированное Ричардом Чидлом и «обработанное dr/chromagene», а также изображение кучево-дождевых облаков над бассейном Конго , сделанное с борта космического челнока Challenger 1 апреля 1983 года. [15] Изображение электростанции Баттерси было использовано в качестве обложки для релиза альбома в США.
В современном обзоре критик NME Шерман назвал Adventures Beyond the Ultraworld группы The Orb «альбомом, звучащим как Pink Floyd, но без всех этих эгоистичных соло», заключив: «Реальность находится внутри пары наушников, переполненных Orb. Жизнь уже никогда не будет прежней. Флотационный резервуар манит». [17] Рассел Браун из Select написал, что «как бы долго и странно это ни было, Adventures Beyond the Ultraworld , без сомнения, является хорошим путешествием». [18] The Washington Post посчитал его «восемью кусками извилистого электро-пульсирования, украшенными свистом, болтовней и различными найденными шумами». [20] The Province назвал альбом «длинным звуковым монтажом, который пытается вывести эмбиент-хаус-музыку с танцпола и поместить ее прямо в третий глаз тех, кто любит блаженствовать в наушниках». [21] В конце 1991 года журнал Melody Maker поставил его на 22-е место в списке лучших альбомов года и отметил, что он «может похвастаться одними из самых уникальных звучаний года». [22]
В последующие годы The Orb's Adventures Beyond the Ultraworld получал постоянные критические отзывы. Он был признан 45-м величайшим альбомом всех времен в опросе сотрудников NME 1993 года. [23] В 1999 году он был включен под номером 82 в список лучших альбомов 1990-х годов журнала Spin, а критик Ричард Гер высказал мнение, что « Ultraworld — это искусство в его наиболее функциональном проявлении: оно одинаково хорошо работает и как ракета-носитель кислотного пика, и как прозаковское облегчение от экстатической ночной тусовки». [24] В 2002 году журнал Muzik назвал его седьмым лучшим танцевальным альбомом всех времен, [4] в то время как журнал Slant Magazine включил его в список четвертых величайших электронных альбомов 20-го века. [1] В следующем году Pitchfork поставил его на 100-е место в списке лучших альбомов 1990-х годов, а Алекс Линхардт в своей сопроводительной статье отметил, что альбому «удалось сделать эмбиент-хаус постоянным «следующим большим явлением» на оставшуюся часть десятилетия». [2] Джон Буш из AllMusic назвал Adventures Beyond the Ultraworld группы The Orb «альбомом, определившим движение эмбиент-хаус». [3]
Информация о книге «Приключения Сферы за пределами Ультрамира» взята из аннотации к книге. [15]
{{cite AV media notes}}: CS1 maint: другие в цитировании AV-носителей (примечания) ( ссылка )