«Плейбой» — графический роман канадского художника-карикатуриста Честера Брауна , опубликованный в 1990 году в серии комиксов Брауна «Yummy Fur» и собранный в различных переработанных книжных изданиях в 1992 и 2013 годах. В нем рассказывается о чувстве вины и тревоге Брауна из-за его навязчивой мастурбации на моделей Playboy Playmate .
История начинается с первой покупки Брауном номера Playboy в подростковом возрасте. Его навязчивая мастурбация вызывает у него сильное чувство вины и тревоги, и из страха быть пойманным он неоднократно избавляется от копий журнала, только чтобы вернуть их позже. Его противоречивые эмоции следуют за ним во взрослую жизнь, пока он не очищается от них, раскрывая себя через свои комиксы. Свободное, органичное расположение панелей странной формы простых, выразительных произведений искусства контрастирует с более подробными страницами, похожими на сетку, в его работах 1980-х годов, таких как Ed the Happy Clown .
Playboy является частью автобиографического периода Брауна начала 1990-х годов и был первой работой длиной в книгу, которую он планировал как законченную историю. Браун задумал ее как более длинную работу с тем, что стало его следующим графическим романом, I Never Liked You (1994), но нашел большую историю слишком сложной, чтобы справиться с ней сразу. История получила похвалу за свою откровенную честность и критику от тех, кто видел в ней прославление порнографии. Издатель Playboy Хью Хефнер написал Брауну, чтобы выразить обеспокоенность по поводу сексуальных страхов Брауна в мире после сексуальной революции .
Честер Браун вырос в Шатоге , пригороде Монреаля с большим англоговорящим меньшинством; [1] он не говорит по-французски. [2] Он описывал себя как «подростка-ботаника», которого с юных лет привлекали комиксы . Он искал карьеру, рисуя комиксы о супергероях , но не смог найти работу в Marvel или DC после окончания средней школы. [1] Он переехал в Торонто и открыл для себя андеграундные комиксы [3] и сообщество малых издательств. Он начал самостоятельно публиковать мини-комикс в 1983 году под названием Yummy Fur . [1]
Базирующаяся в Торонто компания Vortex Comics начала публиковать Yummy Fur в 1986 году. Сделав себе имя в альтернативных комиксах с помощью сюрреалистического сериала Ed the Happy Clown , Браун обратился к автобиографии [4] после прочтения таких работ Жюли Дусе и Джо Мэтта . Работы его друга и коллеги-карикатуриста из Торонто Сета вдохновили Брауна на сокращение своего стиля рисования в начале 1990-х годов. [5] Он осторожно начал свой автобиографический период с пары коротких рассказов и постепенно стал свободнее в своих макетах панелей и проще в своих работах. [6]
Автобиографическая история происходит в родном городе Честера «Чета» Брауна Шатоге [7] в 1975 году, когда Брауну было 15 лет. [8] В ней подробно описывается его одержимость Playmates в журнале Playboy . Персонаж Брауна одержимо мастурбирует в тайне, боясь быть обнаруженным, но не в силах противиться желанию. После этого он чувствует себя виноватым и иногда избавляется от журналов, только чтобы вернуть их. Став взрослым, он иногда покупает копии выпусков, которые он выбросил. [9]
История происходит в основном во время юности Брауна и заканчивается во время создания книги. [9] Браун использует фигуру с крыльями летучей мыши и собственным лицом, чтобы повествовать историю и подстрекать Чета способом, похожим на троп ангела и дьявола на плечах . [10] Чет никогда не признает рассказчика, который, кажется, виден только читателю. Рассказчик говорит о Брауне в третьем лице в подростковых частях истории, но от первого лица во взрослые годы Брауна. [9]
История начинается в церкви, где крылатый рассказчик уговаривает подростка Чета купить журнал Playboy, который он видел на распродаже. Чет набирается смелости купить его в магазине у дома, находящемся на значительном расстоянии от его дома, в надежде, что его там никто не увидит.
Принеся его домой и помастурбировав на него, он избавляется от журнала, спрятав его под доской в лесу возле своего дома. Его одержимость строительством борется с его чувством вины, и в конце концов он возвращается за журналом, ситуация, которая повторяется на протяжении всей истории. Его одержимость настолько одолевает его, что даже когда его мать умирает, пока он находится в лагере, его первой мыслью по возвращении домой становится забрать Playboy, который он спрятал в лесу. [9] Став взрослым, он охотится за старыми выпусками, запоминает даты и имена моделей Playmate и избавляется от них из-за чувства вины или страха быть обнаруженным подружкой. Его одержимость мешает его отношениям с женщинами: он рассказывает, что, встречаясь с одной подружкой, он мог поддерживать эрекцию для нее, только фантазируя о своих любимых Playmates, и что он предпочитал мастурбацию сексу с ней. [11]
Playboy заканчивается тем, что Браун рисует историю в процессе. Хотя он знает, что его друзья скоро ее прочитают, ему все равно неловко обсуждать ее с ними.
К концу 1980-х годов Браун стал недоволен своим стилем рисования. Он начал упрощать его после того, как закончил «Эда, счастливого клоуна» , поскольку читал работы карикатуристов с более простым стилем, таких как Джон Стэнли и друг Брауна Сет. [12] Он отказался от сетки, которую использовал, и расположил панели на странице разнообразным, органичным образом. [13] Сначала он сделал рисунки и только потом наложил границы панелей, которые соответствовали формам картинок, которые они заключали, и были нарисованы шаткой свободной рукой — во многом как у братьев Эрнандес или Роберта Крамба . [14] Браун искажал свои изображения, чтобы передать эмоции, но не традиционными карикатурными способами. Например, когда подросток Браун сталкивается с друзьями своих родителей, он не физически сжимается от смущения, а делает это посредством искажения перспективы. [9]
Чет — интроверт и самоизолирующийся человек, предпочитающий порнографию общению с другими людьми, например, со своим братом. [9] Чет занимает центральное место в повествовании, а второстепенные персонажи появляются лишь ненадолго. [15]
Браун изображает навязчивую мастурбацию Чета, и его необычный стиль мастурбации привлек внимание: он опускает лицо вниз и трет свой пенис между ладонями обеих рук, [16] стиль, который Марси Р. Изабелла сравнивает с парой молящихся рук. [15] Стиль стал называться «Честер» после карикатуры на него Питера Багге . [16] Он чувствует ужас от того, что его поймают за мастурбацией, и его сожаление впоследствии заставляет его постоянно избавляться от журналов, например, пряча их в лесу возле своего дома, но всегда возвращается за ними. Мать Брауна умирает, когда он находится в лагере, что упоминается лишь кратко, так как, вернувшись из лагеря, он немедленно направляется в лес, чтобы выкопать Playboy, который он там закопал. Критик комиксов Дарси Салливан видит, что Браун в этой сцене «отбросил свои болезненные чувства к ней и к другим женщинам в пользу этого невзрачного фетиша». [9] Чет чувствует удивление и отвращение, увидев на развороте журнала чернокожую девушку Playmate, с которой он сталкивается, что заставляет его осознать свои расистские чувства. [15]
Заканчивая «Плейбой» , Браун чувствовал вину за то, что все еще смотрел на «Плеймейтс», и приписывает выход в печать тому, что помогло ему преодолеть свой стыд. [2] Хотя многие интерпретировали книгу как осуждение порнографии, для Брауна это было о чувстве вины, которое он испытывал из-за использования СМИ. [2] Некоторые интерпретации, такие как интерпретации Салливана и Даррела Эппа, видят в «Плейбое» демонстрацию того, как идеализированные образы в порнографии искажают общественные нормы и ожидания красоты; одним из приведенных примеров является сцена, в которой Браун говорит, что мог поддерживать эрекцию только с одной девушкой, если бы фантазировал о своих любимых «Плеймейтс». [17] Браун возражал против этой интерпретации — скорее, он видит в ней недостаток работы, поскольку она не дает достаточного контекста для того, что он намеревался сообщить: что он вступил в отношения с женщиной, которую он не находил сексуально привлекательной, и что если бы «Плейбоя» не существовало, он бы фантазировал о других образах женщин. [2]
Критик Дарси Салливан увидел в книге представление о том, как одержимость Брауна Playboy влияет на его способность общаться с женщинами. [9] Салливан назвал истории Playboy «самым честным сексом в комиксах» начала 1990-х годов, «и самым убийственным разоблачением порнографии», поскольку они имеют дело «не с чем иным, как с отношениями Брауна с Playboy ». [18] Он хвалит то, как быстро Браун повзрослел как рассказчик в ходе The Playboy , и за правдоподобность сцен, которые могли или не могли произойти так, как их изобразил Браун. Хотя Браун, казалось бы, признает феминистские проблемы, он изображает себя «жертвой своих побуждений», [9] и что « Playboy держал его ментально отдельно». [19] Салливан утверждает, что книга показывает, что порнография не просто удовлетворяет потребность, но и способствует развитию зависимости. [19] Комиксы Брауна поднимают вопросы, а не пытаются на них ответить, [20] подход, который Салливан выгодно сравнивал с подходом менее тонкого корпуса работ Джо Мэтта, в котором также подробно описывается одержимость порнографией: [19] он писал, что комиксы Мэтта анализируют и рационализируют его одержимость, в то время как комиксы Брауна раскрывают ее. [9]
Браун столкнулся с проблемами при создании автобиографических историй о своей современной жизни, поскольку его история переплеталась с историями окружающих его людей — друзья, которых он изображал, не всегда соглашались с тем, как он их изображал. Он изображает негативную реакцию своей подруги Крис в « Показывая Хелдера » на его изображение ее в « Хелдере ». Браун обратился к историям о своих подростковых годах, поскольку он потерял связь с большинством из тех, кого он знал с того времени. [12] Браун заявил, что он намеревался написать более длинную историю, охватывающую то, что в итоге вошло в «Плейбой» и последующий графический роман « Я никогда не любил тебя» (1994), но при планировании он обнаружил, что она слишком сложна. [21] Он сказал, что у него было четкое представление об историях из его жизни, которые он будет использовать, и об общей форме повествования, но у него было «чувство импровизации» [22], поскольку он не прописывал ее заранее. [22]
Сериализация появилась под названием Disgust [23] в выпусках # 21–23 журнала Yummy Fur , в то время издававшегося Vortex Comics. [24] С двадцать пятым выпуском Yummy Fur в 1991 году Браун сменил издателя на базирующееся в Монреале издательство Drawn & Quarterly , [4] которое опубликовало собранное и переработанное издание The Playboy в 1992 году; это был первый графический роман этого издателя. [25] Браун переписал, переименовал и переформатировал книгу для аннотированного издания в 2013 году также издательством Drawn & Quarterly. [26]
История получила похвалу от поклонников, критиков и других карикатуристов [10] и была номинирована на премию Харви в 1991 году за лучший отдельный выпуск или историю. [27] «Playboy» , «I Never Liked You» и несколько более коротких произведений заняли 38-е место в списке 100 лучших англоязычных комиксов XX века по версии журнала The Comics Journal как «Автобиографические комиксы от Yummy Fur». [ 28 ] Карикатурист Гилберт Эрнандес утверждал: « «Playboy» и «I Never Liked You » — вероятно, лучшие графические романы после «Maus »». [29] Критик Фрэнк Янг назвал его «ключевой работой» в тенденции автобиографических комиксов начала 1990-х годов. [30] Критик Дарси Салливан посчитал, что этот комикс обязателен к прочтению для тех, кто серьезно относится к комиксам [20], и что он является «эпохальным взглядом на рост художника», имея в виду темп, с которым творчество Брауна развивалось на протяжении трех выпусков его сериализации. [9]
Браун заявила, что несколько женщин оскорбились книгой, заявив, что она прославляет порнографию. [12] Хью Хефнер отправил Брауну письмо после публикации The Playboy , выразив обеспокоенность тем, что кто-то, выросший во время сексуальной революции, все еще может страдать от такой растерянности и беспокойства. [31] Дарси Салливан сравнила автобиографическую работу Джо Мэтта, одержимую порнографией, в Peepshow в неблагоприятном свете с The Playboy в выпуске The Comics Journal , на что Браун ответил защитой работы Мэтта в более позднем выпуске. [30]
Отношение Брауна к порнографии с тех пор сильно изменилось. Когда он снимал «Плейбоя», он боролся со своим смущением из-за покупки порнографии; два десятилетия спустя он открыто выступал за декриминализацию проституции в фильме « Плата за это» (2011). [32]
.svg/1280px-Bisexuality_symbol_(bold,_color).svg.png){kind=small}
