«Алая императрица» — американский исторический драматический фильм 1934 года с Марлен Дитрих и Джоном Лоджем в главных ролях о жизни Екатерины Великой . Фильм был снят и спродюсирован Йозефом фон Штернбергом по сценарию Элинор Макгири, основанному на дневнике Екатерины, аранжированном Мануэлем Комроффом .
Несмотря на существенные исторические вольности, фильм положительно оценивается современными критиками. [2] [3] «Алая императрица» особенно примечательна своим внимательным освещением и экспрессионистским художественным оформлением , которое фон Штернберг создал для русского дворца.
В фильме снимались Дитрих в роли Кэтрин, а также Лодж, Сэм Джаффе , Луиза Дрессер и С. Обри Смит . Дочь Дитрих Мария Рива играет Кэтрин в детстве.
Принцесса София Фредерика — дочь второстепенного восточно-прусского принца. Граф Алексей привозит ее в Россию по приказу императрицы Елизаветы, чтобы она вышла замуж за ее племянника великого князя Петра . Елизавета переименовывает ее в Екатерину и требует, чтобы новая невеста родила наследника престола, что невозможно, потому что Петр никогда не приближается к ней после их первой брачной ночи. Он проводит все свое время со своей любовницей, своими игрушечными солдатиками или своими настоящими солдатами. Алексей преследует Екатерину, но безуспешно. За ужином он пытается передать Екатерине записку с просьбой встретиться с ним позже, но Елизавета перехватывает ее.
Той ночью Елизавета посылает Екатерину вниз по секретной лестнице, чтобы открыть дверь для любовника, предупреждая ее, чтобы она не позволяла ему видеть ее. Екатерина видит, что мужчина - Алексей, и, потрясенная и разгневанная, швыряет миниатюру, которую он ей дал, в окно. Она входит в сад, чтобы забрать ее, и ее останавливает лейтенант Дмитрий, который впервые стоит на страже. Когда Екатерина упоминает, кто она, он сначала не верит ей и начинает флиртовать с ней. В конце концов они занимаются сексом. Несколько месяцев спустя вся Россия, за исключением Петра, празднует, поскольку Екатерина рожает сына. Елизавета берет на себя заботу о мальчике и посылает Екатерине ожерелье.
Здоровье Елизаветы ухудшается. Петр планирует удалить Екатерину от двора, возможно, убив ее. Однако Екатерина стала самоуверенной и циничной. Она посвятила себя изучению того, как все устроено в России, и не желает, чтобы ее опережали. Архимандрит обеспокоен мыслью о том, что Петр на троне, и предлагает Екатерине свою помощь, но она возражает, говоря, что у нее есть «оружие, которое гораздо мощнее любой политической машины», которую он может мобилизовать. Хотя нации было приказано глубоко молиться за умирающую Елизавету, Екатерина играет в слепого блефа со своими фрейлинами и щедро осыпает поцелуями собравшихся солдат, когда колокола звонят о кончине Елизаветы. Петр насмехается над телом Елизаветы, когда она лежит в гробу, говоря, что теперь его очередь править.
Подпись гласит: «И пока его императорское величество Петр III терроризировал Россию, Екатерина хладнокровно добавила армию в свой список завоеваний». Екатерина осматривает офицеров любимого полка Алексея, выделяя лейтенанта Дмитрия, одолжив одну из наград Алексея, чтобы вознаградить его за храбрость. Орлов, капитан Дмитрия, также привлекает ее внимание. Тем вечером Екатерина, которая отказывалась видеться с Алексеем наедине с тех пор, как она допустила его в покои Елизаветы, разрешает ему навестить ее. Когда они остаются одни в ее спальне, она играет с ним, прежде чем отправить его вниз по секретной лестнице, чтобы открыть дверь для человека, ожидающего там. Он видит капитана Орлова и понимает, что его шанс на отношения с Екатериной упущен.
За ужином архимандрит собирает милостыню для бедных. Екатерина снимает с руки браслеты, Орлов жертвует несколько драгоценных камней, Алексей дает кошелек, полный монет, канцлер добавляет одну монету, а любовница Петра кладет на тарелку кусочек еды. Петр дает пощечину архимандриту, а затем предлагает тост за свою любовницу, но Екатерина отказывается участвовать. Петр называет ее дурочкой, и она уходит с Орловым. Петр лишает Орлова звания и отстраняет его от военной службы на престоле. Затем он помещает Екатерину под домашний арест, скрывая это, публично объявляя, что она умирает.
Среди ночи Орлов пробирается в комнату Екатерины и будит ее. В форме она бежит из дворца со своими верными войсками. Алексей видит, как она уходит, и шепчет: «Уходит Петр Третий, входит Екатерина Вторая». Она едет сквозь ночь, собирая людей для своего дела. В соборе архимандрит благословляет Екатерину, и она звонит в колокол, который сигнализирует о начале переворота . Петр просыпается и открывает свою дверь, обнаруживая Орлова, стоящего на страже. Орлов говорит: «Нет императора. Есть только императрица» и убивает его. Екатерина и ее войска едут вверх по лестнице во дворце, громогласно врываясь в тронный зал, когда звон колоколов присоединяется к Увертюре 1812 года . Ее правление надежно.
Для Джаффе это была первая роль в полнометражном фильме.
Режиссер Йозеф фон Штернберг описал «Алую императрицу» как «неустанный поход в стиль» [4] , и историческая точность принесена в жертву стилю фильма. [5] Чтобы показать Россию отсталой, анахроничной и нуждающейся в реформах, императорский двор был размещен в Кремле в Москве , а не в Санкт-Петербурге , который был более европейским городом. [6] Королевские дворцы в фильме показаны сделанными из дерева и полными религиозных скульптур, но отдельно стоящая религиозная скульптура не является частью православной традиции. Пит Бабуш из Швейцарии создал сотни похожих на горгулий скульптур мужских фигур, «плачущих, кричащих или в муках страдания», которые «выстилают коридоры, украшают королевские троны и даже появляются на сервировочных блюдах». [7] Это привело к «самому экстремальному из всех кинематографических представлений России». [6] По словам кинокритика Робина Вуда :
Гиперреалистичная атмосфера кошмара с ее горгульями, ее гротескными фигурами, скрученными в мучительных конвульсиях, ее огромными дверями, для открытия или закрытия которых требуется полдюжины женщин, ее темными пространствами и зловещими тенями, созданными мерцанием бесчисленных свечей, ее скелетом, восседающим на королевском свадебном банкетном столе. [8]
«Алая императрица» была одним из последних мейнстримовых голливудских фильмов, выпущенных до строгого соблюдения Кодекса Хейса . В начале фильма наставник юной Софии читает ей о Петре Великом , Иване Грозном и других безжалостных царях, предваряя откровенный монтаж пыток и казней, включающий несколько коротких кадров женщин с обнаженной грудью.
В 1998 году Джонатан Розенбаум из Chicago Reader включил фильм в свой нерейтинговый список лучших американских фильмов, не вошедших в AFI Top 100. [ 9]
Леонард Малтин дает картине три звезды из четырех: «Фон Штернберг рассказывает историю... в уникальной, витиеватой манере, с потрясающим освещением, операторской работой и зажигательной русской музыкой. Это визуальная оргия; драматически неровная, но кинематографически захватывающая». [10]
В рецензии на фильм, опубликованной в Criterion Collection в 2001 году, киновед Робин Вуд поместил его в контекст сотрудничества Штернберга и Дитрих:
Связующую тему всех фильмов фон Штернберга/Дитрих можно выразить как вопрос: как женщина и какой ценой утверждает себя в мире, где доминируют исключительно мужчины? Каждый фильм предлагает несколько иной ответ (но ни один из них не является очень обнадеживающим), постепенно развиваясь в крайний пессимизм и горечь «Алой императрицы» и достигая своего апофеоза в их последнем сотрудничестве «Дьявол — женщина» . Это привело к (сегодня необычайному) неверному прочтению фильмов (начиная с «Голубого ангела» ) как «фильмов о женщине, которая уничтожает мужчин». Действительно, можно утверждать, что только с появлением радикального феминизма фильмы (и особенно два последних) стали понятными. [11]
В 2006 году обозреватель The New York Times Дэйв Кер описал фильм с его «метафизической трактовкой» темы как явно превосходящий современный ему фильм «Возвышение Екатерины Великой» (1934), режиссером которого был Пол Чиннер , а продюсером — Александр Корда . [12]
В 2008 году обозреватель исторических фильмов The Guardian Алекс фон Танцельманн отметила фильм как «пикантный» развлекательный (оценка: «B»), но она дискредитировала его историческую глубину и точность (оценка: «D−»), признав фильм исторически достоверным только за создание «смутно точного впечатления» об отношениях Кэтрин с Питером, отвергнув все остальное как вытекающее из фантазий и увлечений режиссера. [13]
