«Дориан Грей» ( итал . Il dio chiamato Dorian , букв. «Бог по имени Дориан»), также известный как «Грехи Дориана Грея» и «Тайна Дориана Грея» — экранизация романа Оскара Уайльда 1890 года «Портрет Дориана Грея» с Хельмутом Бергером в главной роли.
Фильм режиссера Массимо Далламано и продюсера Гарри Алана Тауэрса подчеркивает декаданс и эротизм истории и изменяет место действия на Лондон начала 1970-х годов . Сексуальное освобождение конца 1960-х и начала 1970-х годов обеспечивает подходящий фон для эскапад Дориана в этой версии, а также общий стиль одежды и моды той эпохи экстраполируется в версию 1970-х годов эстетического, декадентского мира романа 1890-х годов.
Критическое мнение о фильме решительно неоднозначно. С одной стороны, некоторые считают фильм мусором и сексплуатацией , [1] в то время как другие указывают, что фильм был снят в уникальное время в 20 веке, когда новая открытость в отношении сексуальности и ее изображения в кино позволила показать сцены, на которые в романе и более ранних (а также более поздних) экранизациях лишь смутно намекали. [2]
Заметное различие между этой версией и романом — финальная сцена. Вместо того, чтобы Дориан разрезает картину ножом (тем самым непреднамеренно убивая себя), он совершает самоубийство с помощью ножа намеренно.
Дориан сидит со своим другом Бэзилом и еще одним мужчиной, выпивая в лондонском стрип-клубе. Они расстаются. Дориан идет в пустой театр и смотрит, как девушка репетирует роль Джульетты из «Ромео и Джульетты» . Он берет ее на хот-дог и кофе, и они пьют воду из фонтана. Они идут рука об руку всю ночь.
Она отводит его обратно в театр и проигрывает запись Ромео и Джульетты, занимающихся любовью. На следующий день она говорит, что была девственницей. Он отвозит ее в дом ее родителей. Он идет к Бэзилу в его студию на берегу реки.
Клиент Бэзила Генри Уоттон приезжает со своей сестрой и хочет картину Дориана Грея для своей галереи. На картине он изображен раздетым до пояса, в фиолетовом шарфе. Они выходят на улицу, чтобы поговорить с Дорианом и иронично обсудить Оскара Уайльда . Они обсуждают недостатки брака.
Дориан отвозит девушку в красный черепичный коттедж в Большом Виндзорском парке . Она убегает, говоря, что у него там были другие девушки. Он ловит ее, и они занимаются любовью под огромным дубом.
Вскоре выясняется, что, как и в рассказе Уайльда, носящем его имя, портрет Дориана стареет вместо него; сам он по-прежнему молод и красив. Когда Дориан осознает это, после спора с Бэзилом, он понимает свою судьбу, которая держит его в плену гедонизма. Поскольку он хочет начать все сначала, он закалывает себя и свое молодое alter ego . Он падает и в смерти принимает черты старшего alter ego с портрета, который снова показывает его как красивого молодого человека.