«Социальная сеть» — это альбом музыки к одноименному фильму Дэвида Финчера 2010, написанный Трентом Резнором и Аттикусом Россом . Он был выпущен 28 сентября 2010 года на лейбле The Null Corporation. [1] 17 сентября пятитрековый сэмплер также был доступен бесплатно. [2] Музыка похожа по звучанию на предыдущую совместную работу Резнора и Росса 2008 года, Ghosts I–IV , и даже включает два слегка переработанных трека из Ghosts ; трек «Magnetic» (переработанный из «14 Ghosts II») и «A Familiar Taste» (ремикс-версия «35 Ghosts IV»).
Саундтрек получил положительные отзывы критиков и широкое признание в киноиндустрии. Музыка получила девять главных наград, в том числе премию «Золотой глобус» 2010 года за лучший оригинальный саундтрек к фильму [3] и премию «Оскар» за лучший оригинальный саундтрек на 83-й церемонии вручения премии «Оскар» . [4]
Когда режиссер Дэвид Финчер первоначально попросил Трента Резнора написать музыку для «Социальной сети» , он сначала отказался, отчасти из-за того, что только что завершился длинный график гастролей и записи . [5] [6] После дальнейших размышлений Резнор извинился и сказал Финчеру, чтобы тот держал его в уме, на что Резнор сказал, что ждал, пока он согласится.
1 июля 2010 года Резнор публично объявил, что он и Росс принимают участие в создании саундтрека на nin.com:
Я планировал взять отпуск после непрерывных волн гастролей, закончившихся прошлой осенью, и провести этот год, экспериментируя с тем, что впоследствии станет How to Destroy Angels , и некоторыми новыми NIN. Что ж, этот план сработал не очень хорошо. Дэвид Финчер начал интересоваться моим интересом к написанию музыки к его предстоящему фильму « Социальная сеть» . Да, фильм об основании Facebook . Мне всегда нравились работы Дэвида, но, честно говоря, мне было интересно, что побудило его рассказать эту историю. Когда я действительно прочитал сценарий и понял, что он задумал, я попрощался с запланированным свободным временем. У нас с Аттикусом Россом был творческий подъем, поэтому я спросил его, не хочет ли он поработать над этим со мной, и мы подписали контракт.
Спустя несколько месяцев я рад сообщить вам, что мы приближаемся к завершению, и я очень доволен тем, как все обернулось. Уровень мастерства, на котором работает Дэвид, вдохновляет, а весь процесс был непростым и по-настоящему приятным.
Поскольку мы с Аттикусом приближаемся к завершению процесса озвучивания, мы с нетерпением ждем следующего этапа - переработки большого количества музыки, которую мы написали для этого альбома, до удовлетворительной записи (или двух). Премьера фильма в США состоится 1 октября, а запись, скорее всего, появится за пару недель до этого.
Говоря о фильме... он действительно чертовски хорош. И темно! [7]
Изначально фильм имел « атмосферу Джона Хьюза », которая поначалу беспокоила Резнора, но после встречи с Финчером и опробования различных идей с Аттикусом Россом , в конце концов, все получилось гораздо более гладко. Резнор вспоминал: «Мне весь процесс доставлял удовольствие, потому что мне нравилось отвечать перед кем-то, кого я уважаю, и мне не приходилось принимать все решения для разнообразия». Резнор и Росс пробовали наброски песен, полагая, что в конечном итоге им придется их пересмотреть, но Финчер возвращался к ним и говорил: «Я не могу сказать ничего плохого – такого никогда раньше не случалось». [8]
Идея записи " In the Hall of the Mountain King " возникла во время сцены Королевской регаты в Хенли , когда я пытался найти песню, которая бы соответствовала теме вечеринки в саду эдвардианской эпохи . Финчер посоветовал им попробовать версию Венди Карлос , что, по признанию Резнора, «поставило [его] в замешательство» и говорит, что работа над ней заняла четыре недели. [8]
Оформление альбома было создано креативным директором Nine Inch Nails Робом Шериданом на основе дизайна, использованного для продвижения фильма, смешанного со стилем искажения изображения Шеридана. Он объяснил идеи, приемы и методы, из которых были составлены композиции, использованные для физического релиза:
Что касается саундтрека к «Социальной сети» , моей целью было пройти грань между представлением фильма и созданием чего-то, что само по себе могло бы стать произведением искусства, как и сам саундтрек.
Что касается обложки, мне нужно было представить брендинг фильма, но ни Трент, ни я не хотели, чтобы фотография Джесси Айзенберга была обложкой так же непосредственно, как на постере фильма. Размыв фотографию и поместив текст заголовка поверх глаз Айзенберга, мне удалось создать обложку, которая напоминала бы брендинг фильма, но в то же время дистанцировалась от него. Стиль шрифтов, использованных в фильме, и его маркетинг нам с Трентом очень понравились, поэтому мы сохранили его для саундтрека.
Что касается внутреннего оформления, Sony предоставила мне несколько рекламных кадров из фильма, чтобы я мог использовать их, если захочу. По своей природе ни один из них не был особенно артистичным, и я не был уверен, насколько они будут полезны для произведения искусства. Трент выразил заинтересованность в создании пакета, который мог бы существовать сам по себе независимо от того, видели ли слушатели фильм или нет. Учитывая, что мы немного уступили в обложке альбома, он сказал: «Давайте сделаем внутреннюю упаковку странной».
Первой моей идеей было оцифровать изображения, которые мы получили из фильма, объединив визуальную эстетику « глюч-арта », которая меня всегда интересовала, с метафорой цифровых изображений , которыми делятся на Facebook, искажения, которому они подвержены. и коррупция, изображенная в фильме. Эта идея нашла отклик у Трента, поэтому я начал экспериментировать с различными способами уничтожения рекламных кадров, которые мне прислала Sony.
В то время как в предыдущих проектах (особенно With Teeth и Year Zero ) я использовал тщательную ручную обработку для создания цифровых сбоев, на этот раз я фактически уничтожал изображения, открывая их в текстовом редакторе и добавляя/удаляя текст в их необработанный код.
Это был очень экспериментальный процесс, методом проб и ошибок — я пробовал разные типы файлов, разные методы рендеринга (например, поврежденные файлы Photoshop рендерятся гораздо интереснее в OSX Preview, чем в самом Photoshop) и разные типы вводимого текста. в файлы изображений (я брал случайные абзацы текста со всего Интернета — смешные сайты фанфиков были источником удовольствия). Эти изображения были искажены в результате ручного редактирования файлов изображений в текстовом редакторе, а не в результате сложной работы в Photoshop.
В изданиях альбома на компакт-дисках, Blu-ray и виниловых пластинках используются несколько разные элементы оформления. [9]
Первый трек из саундтрека «Hand Covers Bruise (No Piano)» дебютировал на сайте The Social Network 30 августа 2010 года и транслировался в фоновом режиме. Альбом был выпущен The Null Corporation и распространен Sony Music.
Сэмплер из пяти треков для альбома был выпущен 17 сентября на домашней странице The Null Corporation.
В день запуска пятитрекового семплера Резнор разместил информацию о релизе на сайте Null Corporation:
Это то, над чем мы с Аттикусом работали последние несколько месяцев. Мы прекрасно провели время, работая над этим с Дэвидом Финчером, и фильм получился превосходным, чем мы очень гордимся. Он откроется в кинотеатрах 1 октября, и вам обязательно стоит его посмотреть.
В музыкальном плане это все вышло из нашей секретной лаборатории - по своей основе электронное, но по большей части органичное звучание. Множество экспериментов и упор на потертости звука по краям, при этом особое внимание уделяется правильному эмоциональному тону для различных сцен.
Что касается вариантов покупки, извините за «неуклюжесть» отсутствия предварительной продажи полной цифровой загрузки записи (и необходимости посещать Amazon ). Моей целью было предложить это по минимально возможной цене, и это был лучший способ добиться этого. Amazon был отличным партнером в прошлых проектах, и я ценю ваше понимание. [10]
Альбом был выпущен для цифровой загрузки 28 сентября исключительно на Amazon MP3 и доступен в трех физических форматах: компакт-диск , Blu-ray с объемным звуком 5.1 и виниловая пластинка размером 2x12 дюймов , выпущенные 11, 18 и 25 октября соответственно. первый релиз от The Null Corporation, отмеченный нулевым номером, - Null 01 - прямая дань уважения системе каталогов номеров Halo Nine Inch Nails . К десятой годовщине выпуска был доступен микс Dolby Atmos [11] . ]
Каждая песня в фильме включена в саундтрек, за исключением « Ball and Biscuit » группы White Stripes , « California über alles » Dead Kennedys , «2 Ghosts I» группы Nine Inch Nails , « Baby, You're a Богатый мужчина » группы The Beatles , «Как должна плохая девчонка» группы The Cramps [12] и «Звук насилия» Денниса Де Лаата.
На официальной странице альбома в Facebook [13] 22 сентября была организована пятидневная рекламная акция фильма, предлагающая фанатам возможность сделать ремиксы на «On We March» и «In Motion», чтобы выиграть шанс встретиться с Россом и Резнором в Лос-Анджелес , а также место на премьере фильма. С тех пор пара объявила, что они планируют выпустить EP с ремиксами, содержащий лучшие фанатские ремиксы, и что для этой цели будет выпущено еще много мультитреков . [14] Однако ни ремикс-EP, ни дополнительные мультитреки так и не были реализованы.
Критическая реакция на оценку в целом была положительной: средняя оценка составила 76 из 100 на основе пяти профессиональных обзоров на Metacritic . [15] На следующей неделе саундтрек дебютировал под номером один в чарте саундтреков Billboard США , [27] и был в основном хорошо принят критиками. Дэвид из The Music Cycle присвоил ему пять звезд, четыре звезды от AllMusic и Kerrang! , три с половиной звезды от Movie Music UK и три звезды от Rolling Stone . Роджер Эберт положительно отозвался о музыке, назвав ее «срочной композицией, которая придала фильму стремительный импульс». [28] Адам Спанберг из Picktainment отметил, «насколько органично это соответствует тенору фильма. Сцена за сценой, этот шведский стол треков полностью отражает видение Марка Цукерберга – и Аарона Соркина »; он похвалил музыку за ее «глубокую простоту на бурном фоне, в то же время придающую изобретательную современность другим декорациям», а также за изображение «Цукерберга-гения, развивающего блестящую идею, несмотря на зловещие оттенки». [29]
Гораздо менее восторженным был Кристиан Клемменсен, член Международной ассоциации киномузыкальных критиков и редактор журнала Filmtracks , который сказал, что партитура была «столь же невыносимой, как и любая партитура в последнее время, без каких-либо выдающихся реплик, без начала, без конца, без напряжения». никаких невзгод и, самое главное, никакого чувства выполненного долга». Он присвоил этой песне очень редкий рейтинг FRISBEE, самый низкий рейтинг Filmtracks . [19]
Все треки написаны Трентом Резнором и Аттикусом Росс , если не указано иное.
Все треки написаны Трентом Резнором и Аттикусом Росс , если не указано иное.
Все треки написаны Трентом Резнором и Аттикусом Россом.
Сэмплер, выпущенный на рассмотрение органов, награждающих награды, содержал другой список треков и множество альтернативных названий, редакций и миксов к коммерчески доступному саундтреку, а также один трек, которого не было в предыдущем выпуске саундтрека. [47]
Все треки написаны Трентом Резнором и Аттикусом Россом.
Кредиты для «Социальной сети» адаптированы из аннотаций: [48]
{{cite web}}: CS1 maint: неподходящий URL ( ссылка )