«Воры» — американский комедийный фильм 1977 года режиссёра Джона Берри по сценарию Херба Гарднера с Марло Томасом , Чарльзом Гродином и Ирвином Кори в главных ролях. [1] [2] Он был выпущен 11 февраля 1977 года компанией Paramount Pictures . Фильм основан на бродвейской пьесе Гарднера, и в нем почти тот же актерский состав, за исключением того, что Мартина играет Чарльз Гродин, а не Ричард Маллиган, хотя Гродин поставил и продюсировал пьесу.
Директор школы Мартин Крамер и школьная учительница Салли — супружеская пара в возрасте 30 лет, которая застряла в колее. Их квартира в Верхнем Ист-Сайде почти не меблирована спустя пять недель после того, как они переехали с Орчард-стрит, потому что Салли забыла название транспортной компании. Салли хочет привести к себе своего несовершеннолетнего ученика-правонарушителя по имени Карлтон, но Мартин напоминает ей, что мальчик украл у него в последний раз, когда они его взяли. Салли сетует, что Мартин больше не тот идеалистический человек, которым он когда-то был. Когда Салли говорит, что им пора завести собственного ребенка, Мартин говорит ей идти спать. Неделю спустя беременная Салли инициирует бракоразводный процесс, а затем уезжает к подруге, пока подумывает о том, чтобы сделать аборт. Салли звонит Гордону, мужчине, которого она встретила в парке, и Гордон приглашает ее в свою квартиру. После приятного разговора Гордон рассказывает, что женат и имеет детей на женщине, которая не дает ему развода, и они решают, что им лучше остаться друзьями. Тем временем Мартин занимается любовью с соседкой Нэнси.
Салли возвращается домой и обнаруживает, что Карлтон, укравший ключи у швейцара Девлина, прячет в квартире украденные вещи. Он предлагает ей добычу в обмен на проходной балл, но вместо этого Салли предлагает усыновить Карлтона, если он пойдет прямо. Она узнает об интрижке Мартина, когда видит Нэнси в толстовке Мартина. Мартин возвращается в квартиру на Орчард-стрит, куда Салли в конце концов вспомнила, что отправила их ценную антикварную мебель, только для того, чтобы обнаружить, что нынешний арендатор продал мебель за 40 долларов. Выпивая бутылку вина и вспоминая свое первое свидание с Салли, когда они ворвались в закрытый кинотеатр Loew's , Мартин снова врывается в старый кинотеатр, где человек по имени Перес говорит ему, что театр теперь является церковью. Двое полицейских приезжают, чтобы арестовать Мартина за взлом и проникновение, но Мартин выхватывает пистолет и убегает. Салли навещает своего отца Джо и просит его сопровождать ее на процедуру аборта, но он не хочет в этом участвовать. После страстной речи Салли о том, что время — настоящий вор, Джо сообщает, что Салли записали в школу на год раньше, и ей 32 года, а не 33, как она думала. Он копил «лишний год», чтобы подарить ее ей в своем завещании, но решил, что это тот день, когда он ей нужен.
Салли возвращается в квартиру и обнаруживает, что ее чемодан украден, а Девлин мертв. Она убеждает двух соседей перенести его тело на диван в вестибюле, а сама звонит в полицию. Мартин возвращается и предлагает им обдумать свои варианты. Салли собирается уходить, но Мартин трижды стреляет в воздух и говорит, что они не могут расстаться, пока не решат, кто виноват, а затем умоляет ее остаться. Они целуются и решают бежать, взявшись за руки, под звуки полицейских сирен.
Сценарий Херба Гарднера для «Воров » был впервые реализован в 1974 году как одноименная бродвейская постановка , финансируемая Paramount в надежде вызвать интерес к киноверсии. [3] Джон Берри был уволен с поста режиссера через пять недель после начала съемок из-за «взаимных разногласий» с продюсером Джорджем Барри. Его заменил Гарднер, а Эл Виола стал резервным режиссером, но ни один из них не получил должного признания за режиссуру. [3]
Внутренние сцены были сняты на студии Astoria Studios в Нью-Йорке, это был первый полнометражный фильм, снятый там за почти 40 лет. [4]
Ричард Эдер из The New York Times написал, что фильм «похож на заводную игрушку, движения которой заставляет измученный и нетерпеливый ребенок. В нем есть хорошие идеи, хорошие шутки и хорошие исполнители. кажется, что он создан для аудитории, чья юмор и эмоциональная восприимчивость стали глухими и астигматичными». [5]
Джин Сискел из « Чикаго Трибьюн» дал фильму полторы звезды из четырех и назвал его «портретом несчастных людей, людей, постоянно грустящих в самых разных утомительных ситуациях». [6]
Артур Д. Мерфи из Variety назвал ее «несмешной комедией», «полной поверхностного юмора, который даже не скрывает истерию, лежащую прямо под поверхностью персонажей ... Только Энн Веджворт, как беспорядочная жительница квартиры, проецирует какие-либо достоверность — на самом деле довольно большая, чтобы выделиться как лучшая игра фильма». [7]
Чарльз Чамплин из Los Angeles Times назвал его «фильмом, который можно слушать с почти беззастенчивым удовольствием. Это праздник разговорной речи, удовольствие от диалога». [8]
Гэри Арнольд из The Washington Post писал: «Хотя Гарднер стремится к причудливым, даже душераздирающим риторическим эффектам, ему не хватает лирики социального видения, необходимой для создания чего-то трогательного или уместного из одиноких, разочарованных Хороших Людей». [9]
Каспарс Дзегузе писал в Maclean's : «Когда первый фильм продюсера пользуется заоблачным успехом, неудивительно, что ему приходится искать продолжение. Это один из способов объяснить, почему Джордж Барри, создавший остроумный и вежливый фильм « Прикосновение класса» , побеспокоился бы о чем-то столь же подержанном и производном, как «Воры ». [10]