Элизабет Гвлэдис Дэвис (24 февраля 1917 г. — 27 января 2018 г.) — британский продюсер и режиссёр радиодрамы , плодовитый драматург , который писал сценарии для радио , в первую очередь для BBC , на протяжении более пятидесяти лет. Её работы звучали на BBC Home Service и радио For the Forces во время Второй мировой войны и продолжали появляться на BBC Radio 4 вплоть до 1990-х годов. Как режиссёр драмы она спродюсировала долгоиграющую радиомыльную оперу « Дневник миссис Дейл» и тесно сотрудничала с писателями, начиная от тринидадского автора Сэмюэля Селвона и заканчивая историком леди Антонией Фрейзер , а также поставила сотни пьес и сериалов для радио. Она умерла в возрасте 100 лет. [1]
Бетти Дэвис родилась в Аберистуите , Уэльс , 24 февраля 1917 года, ближе к концу Первой мировой войны , у Эстер, урожденной Уоррингтон, которая была валлийкой, и Перси Дэвиса, английского государственного служащего. Дэвис была единственным ребенком, хотя ее мать была одной из шести дочерей и единственного сына, что обеспечило Дэвис большой семейной сетью кузенов, которые поддерживали ее до самой смерти. Дэвис и ее родители переехали в Лондон после войны.
Дэвис подготовилась к исполнению своих амбиций карьеры на BBC, изучив стенографию и машинопись, а также получив диплом с отличием по английскому языку с дочерней кафедрой латыни в Лондонском университетском колледже . Она присоединилась к BBC в июне 1939 года в качестве секретаря и продвигалась по служебной лестнице корпорации, работая секретарем у менеджера по презентациям для внешних трансляций и презентаций, прежде чем стать научным сотрудником в аналитическом отделе отдела исследований слушателей к ноябрю 1946 года.
Она уже зарекомендовала себя как соавтор программ BBC с 1943 года, в разнообразных предложениях, которые демонстрировали легкое прикосновение и включали сотрудничество с музыкантами. С лидером группы Миффом Ферри, позже более известным как давний продюсер и агент британского комика Томми Купера , она написала музыкальное развлечение Blow Your Own Trumpet!, которое впервые транслировалось на Home Service в 1944 году, а затем было показано на BBC Television в 1947 году. [2]
Ее ранние вклады в радио иногда, казалось, развивали тему: для журнальной программы Divertissement, транслировавшейся на For the Forces в 1943 году, она написала The Telephone , «историю с сюрпризом от Бетти Дэвис». [3] В 1959 году, когда она была занята как «главный продюсер» Дневника миссис Дейл , она написала и спродюсировала The Telephone Call для Home Service. Ее пьеса 1945 года Best Seller , первоначально поставленная для Home Service актером и режиссером Хью Стюартом, была переделана для Home Service в 1961 году Дэвидом Гири .
Дэвис также писал для «Детского часа» , такие пьесы как «Кролик фокусника» [ 4], транслировавшаяся дважды в 1946 году и снова в 1949 году (запись сохранилась в звуковом архиве Британской библиотеки [5] ), и «Серебряное пламя » с музыкой Алана Пола [6] , транслировавшаяся в 1951 году.
За свою карьеру Дэвис приняла участие в более чем 1300 постановках BBC, которые можно идентифицировать в поисковой базе данных BBC, BBC Genome . Хотя на сайте перечислено более 2000 постановок, некоторые из них включают участников с похожими именами, включая актрису Бетти Энн Дэвис, и многие постановки Дэвис не были указаны в Radio Times , главном источнике для BBC Genome.
Среди многих молодых женщин, которые привнесли новую энергию и идеи на радио BBC во время войны, начав карьеру в сфере вещания, которая продлится десятилетия, Дэвис проложила весьма необычный путь в сфере развлечений, перенеся с благословения BBC двухчасовую музыкальную комедию, действие которой происходило в здании BBC Broadcasting House , в лондонский Вест-Энд, высмеивая BBC.
Just the Job for Jones , с книгой и текстами Дэвис и музыкой ее давнего радиоколлеги Алана Пола, был достаточно крупным событием, чтобы привлечь высшее руководство BBC и театральную прессу. Представленный в театре Fortune Theatre , с членами театрального общества корпорации, Ариэль, составляющими труппу, это был, тем не менее, полномасштабный спектакль, созданный двумя выдающимися талантами драмы и комедии BBC.
К Одри Кэмерон , ведущему продюсеру (и актрисе) на радио с сотнями работ, [7] присоединился Дуглас Муди, продюсер мюзиклов и комедий, который впоследствии спродюсировал классический полицейский сериал BBC « Диксон из Док Грин» , который взял на себя руководство производством и предоставил Дэвису полную свободу действий.
То, что отличало шоу, было новаторским способом, которым Дэвис переплетала музыкальные шутки и выпады в адрес культуры BBC с материалом, вдохновленным ее повседневной работой, работой в Listener Research, чтобы составлять конфиденциальные отчеты о реакциях слушателей и зрителей на программы. Одна из ее строк, дразняще спетая «слушателем», гласила: «Я не ханжа/но я думаю, что Третья программа груба», высмеивая молодую культурную сеть, Третью программу . Сэр Уильям Хэлли , генеральный директор BBC , который разработал сеть, был в зале, вместе с лордом Саймоном, председателем BBC, и его коллегами-губернаторами.
Третий не был обделен вниманием и в дальнейшем – когда человек приходит на интервью Третьей программы, он, что характерно, бородат и в сандалиях; спекулянт, продающий губные гармошки, ищет выдающегося главного дирижера The Proms сэра Малкольма Сарджента . Все полосы пропускания корпорации будут привлечены вниманием.
Клиффорд Дэвис, пишущий в Daily Mirror – Девушка выносит микрофон из BBC [8] – описал Дэвис как «стройную темноволосую девушку BBC». Он добавил:
Холостячка Бетти написала книгу и тексты песен без посторонней помощи в своей квартирке в Мейда-Вейл . Ей потребовалось два месяца работы после ее ежедневной работы в отделе исследований слушателей...
Вынимает ли Бетти микрофон из BBC? Конечно. Как отреагируют лорд Саймон, председатель корпорации, его коллеги-губернаторы, генеральный директор сэр Уильям Хейли и другие радиобароны?
«Нам придется подождать и посмотреть», — говорит Бетти. «Никто не проверял сценарий».
Высмеивание критики BBC и ее музыкальное оформление не помешали Дэвис в ее карьере. Была исполнена жалоба на новое вторжение телевидения в дом:
Мы чувствуем себя околдованными и сбитыми
с толку Акробатами, брошенными вам в лицо.
Живот — это хорошо, но на рентгеновском снимке
Он выглядит совсем неуместно.
По данным The Stage , британского театрального журнала, это было «чрезвычайно приятно». [9] Это также означало конец ее исследований аудитории и переход к полноценной драматической деятельности.
К тому времени, как Дэвис стал помощником продюсера в «Дневнике миссис Дейл » в июне 1953 года, первая продолжительная многосерийная драма BBC выходила в эфир уже более пяти лет, с января 1948 года. Каждый будний день транслировался новый эпизод, предваряемый главной героиней, миссис Дейл, новой записью в дневнике о последнем домашнем кризисе. Первоначально это был женский взгляд на британскую семью среднего класса из пригорода в стране, восстанавливающейся после войны и жесткой экономии, и для многих это было обязательным прослушиванием. Согласно The Daily Telegraph , королева-мать сказала о программе: «Это единственный способ узнать, что происходит в семье среднего класса». [10]
Дневник миссис Дейл должен был получить новую версию, когда Дэвис присоединилась к программе в 1953 году, и Дэвис была частью этого обновления. В более поздней феминистской деконструкции программы в 2013 году Кристен Скуг утверждала, что мужская культура BBC взяла верх над сериалом. В своем эссе «Они „одурманены“ этим Дневником Дейл: женская сериальная драма, BBC и британские послевоенные перемены» [11] она написала:
Будучи отечественным сериалом, «Дневник миссис Дейл» с самого начала был отнесен (и обесценен) к категории популярной феминизированной массовой культуры, в основном написанной женщинами для женской аудитории, и поэтому не пользовался успехом у продюсеров BBC. Это привело к тому, что продюсеры работали посменно или привлекали внешних продюсеров на разовой основе. Это изменилось с... Энтони Кири — актером, который начал работать над сериалом в качестве помощника в сценарной группе драматического департамента, — и в июне 1953 года он был нанят в качестве главного продюсера сериала. Его назначение гарантировало больший редакционный контроль и преемственность. Как главный продюсер он был предан и стремился улучшить сериал. Уже в апреле он [предложил], что необходим полный разрыв с текущей редакционной политикой и что можно упомянуть национальные события. До назначения Кири также было подтверждено, что сериалу будет назначен не только продюсер, но и помощница — Бетти Дэвис, которая заняла пост главного продюсера после ухода Кири в 1955 году... Через несколько месяцев после вступления в новую должность Кири заявил, что главным приоритетом является повышение уровня сценариев за счет лучшего отражения жизни семьи среднего класса в пригороде Лондона: «сценаристам необходимо более глубокое изучение своего материала, если они хотят преодолеть прошлую «неопределенность»....
Срок полномочий Кири был недолгим. К моменту 2000-го выпуска Mrs Dale в ноябре 1955 года Дэвис уже была главным продюсером. Ее обширный опыт в исследованиях для BBC и заслуги в качестве писателя сослужили ей хорошую службу в программе, где она проработала до 1962 года. Затем миссис Дейл предстояло сделать следующее преображение, в результате чего сериал стал называться The Dales , в то время как Дэвис заняла свою влиятельную роль в мейнстриме радиодрамы.
Аллен Эндрюс , пишущий для Daily Herald , рассматривал программу и ее аудиторию во время того 2000-го выпуска, а также беседовал с Дэвисом для своей статьи « Мир грез миссис Дейл» . [12] Поскольку в архиве звукозаписи BBC сохранилось только пять из более чем пяти тысяч выпусков, он также удачно уловил настроение сериала:
На этой неделе в церкви, которой не существует, поженились два человека, которых тоже не существует.
А в понедельник миллионы из нас услышат об этом, когда струны арфы зазвучат, чтобы перевернуть 2000-ю страницу Дневника миссис Дейл. На приеме, устроенном BBC в честь двойного события, «невеста», стоя у картонного торта, лукаво замечает, что это первая свадьба по засаде на радио.
Ведь в своем частном качестве актрисы Джулия Брэддок ожидает ребенка в марте.Это своего рода замечание, которое приводит фанатов в ярость, поскольку оно разрушает мир грез миссис Дейл. Жена доктора, как утверждает BBC, «является частью мифологии нашего острова»...
Эндрюс с сочувствием отнесся к программе и ее аудитории – спросил, что она предлагает «мечтателям Дейла», и заявил одним словом: «ДРУЖБА». «Миссис Дейл», – написал он, – «наша мама мечты». Она милая, уверенная в себе и компетентная женщина, живущая в мире, где с ней ничего не случается – это случается с другими людьми.
«Спросите ее симпатичную хозяйку кукол, радиопродюсера Бетти Дэвис», — добавляет он. «Все движения марионеток Дейл, предлагаемые стаей сценаристов, должны соответствовать фундаментальной концепции мисс Дэвис о характеристиках Дейл и политике BBC».
«Дейлы», — говорит Бетти Дэвис, — «являются идеализированной версией семьи среднего класса, работающей в пригороде».
«Это улучшения реальности. Это то, как мы хотели бы видеть семью, более сплоченную, чем на самом деле».
«А миссис Дейл — скала, надежная МАМА. С другими людьми случаются ужасные вещи, но мы можем быть уверены, что миссис Дейл не сделает ничего дикого или глупого и не сломается. ОНА — наше утешение и уверенность».
Эндрюс размышляет, что подобно королеве, олицетворяющей все хорошее в правительстве, люди принимают миф о миссис Дейл, потому что «он служит нашим целям». «Миссис Дейл, королева чайной чашки, олицетворяет все хорошее в домашней жизни».
На протяжении всех лет Дэвис в «Дневнике миссис Дейл» миссис Дейл играла Эллис Пауэлл. В 2012 году актриса Пенелопа Кит , сама поклонница миссис Дейл и звезда сериалов телевизионных комедий, представила программу для BBC Radio 4 под названием « Я скорее беспокоюсь о Джиме» [ 13], взяв ее название из крылатой фразы миссис Дейл, которая регулярно повторялась в ее вступительной записи в дневнике. Джим Дейл был ее мужем-врачом. Программа анализировала привлекательность миссис Дейл, а также рассматривала реальную драму, которая последовала, когда оригинальная миссис Дейл, Эллис Пауэлл, была жестоко заменена более гламурной Джесси Мэтьюз ; драма, которая произошла, когда Дэвис покинула программу. Эллис Пауэлл умерла через три месяца после своего ухода из Дейл.
В своем переходе от миссис Дейл к мейнстриму радиодрамы Дэвис продолжала продюсировать миссис Дейл, одновременно зарекомендовав себя как продюсер популярных пьес Midweek Theatre для BBC Radio 2. Уже известная как особенно стильный персонаж во время работы над миссис Дейл — шляпы, которые стали ее торговой маркой, отличали ее от других продюсеров и отражали ее театральное чутье — она создала себе репутацию благодаря своей работе с актерами в впечатляюще широком диапазоне работ. Бетти-Шляпа , как ее ласково называли во время вещания за ее неизменно стильный головной убор, была режиссером, которого выбрали многие сценаристы. В некрологе The Independent о плодовитой и новаторской телевизионной драматургии Шейле Ходжсон [14] Джек Эдриан написал о ее работе на радио с Дэвисом: «... в основном Ходжсон стремился ускорить пульс как можно более развлекательным образом, как в фильме « Долгая поездка домой» (1967; режиссер легендарная Бетти Дэвис), в котором был представлен остроумный сюжет об убийстве, разворачивающийся в мире любителей гольфа с актерским составом ( Тимоти Уэст , Уильям Фокс , Питер Хауэлл , неподражаемый Рольф Лефевр), который можно было себе позволить только на радио».
Многие из лучших актеров присоединились к постановкам Дэвис, но, оставляя след в классике и криминале, она также создала виртуальную валлийскую репертуарную компанию с ее продвижением валлийской письменности, от признанных фигур, таких как Эмлин Уильямс, до плодовитого актера и писателя Уильяма Ингрэма , и до писательницы и актрисы Элизабет Морган . Иногда ей удавалось объединить самых прославленных актеров с талантами ее постоянных соавторов, как в ее постановке « Ночь должна наступить » Эмильна Уильямса , в которой Дама Сибил Торндайк играла напротив Уильяма Ингрэма, более известного как автор множества радиопьес, многие из которых были спродюсированы Дэвисом. Эта постановка хранится в Звуковом архиве Британской библиотеки . [15]
Ее сотрудничество с Элизабет Морган часто отражало общие социальные проблемы, как в ее постановке пьесы Моргана « Согласно правилам» о забастовке на железной дороге 1911 года, когда в Лланелли , Уэльс, прибыл Вустерширский полк , который застрелил двух мужчин, событие, которому посвящена пьеса. Другая пьеса Моргана, « Тепло и компания» , была мотивирована ситуацией 1970-х годов, когда утверждалось, что женщинам, которым нужна была операция, делающая их бесплодными, требовалось согласие их мужа или партнеров-мужчин, независимо от возможных опасных для жизни осложнений. В пьесе Моргана о женщинах, оказавшихся в больнице, была молодая актриса, только что окончившая Кембридж, Мириам Марголис , которая станет одной из самых успешных артисток озвучивания в англоязычном мире, играя гораздо более старую женщину против таких известных актрис, как Гудрун Юр , Морган и Кэтрин Парр . Женщины-слушательницы, оказавшиеся в похожих ситуациях, завалили BBC письмами и телефонными звонками. Дэвис организовал несколько интервью в корпоративной программе Woman's Hour . Закон изменился несколько лет спустя.
Женщины играли важную роль во многих постановках Дэвис, как сценаристы и ведущие актрисы. Например, в ее постановке 1974 года « Героиня » леди Антонии Фрейзер главную роль исполняла актриса Максин Одли , а в списке ведущих актрис были Патриция Куинн , Розалинд Шэнкс , Джейн Уэнхэм и Кэрол Бойд .
Мартин Джарвис , актер, режиссер и известный артист озвучивания, работал с Дэвис в ее последнее десятилетие в Broadcasting House и заявил, что то, чему он у нее научился, он до сих пор с благодарностью применяет в своих собственных аудиопродукциях. Описывая ее во время празднования жизни Дэвис в BBC Club, он привел яркие образы знаменитого головного убора: «За годы работы с ней я ни разу не видел ее с непокрытой головой. Мягкая, велюровая, широкополая, необычно широкая, лихо-зеленая, ослепительно-алая. Вся такая же гламурная, как и она сама».
Джарвис также дала сильное ощущение своего присутствия в студии, когда она стремилась высвободить воображение актеров: «Она побуждала нас представлять себе боль, беспокойство, физичность. А затем своим стремительным, юмористическим, культурным вокальным тоном (напоминающим великую Эдит Эванс, но немного более валлийским) она выпалила, почти нелепо: «Возьми карандаш в рот, Мартин, дорогой, это расскажет слушателям!!» Да, в среде, где слова кажутся первостепенными, она знала другой великий секрет: насколько физической может быть радиодрама в лучшем виде.
Присутствие Дэвис в студии было настолько неизгладимым, что в 2019 году ее шляпы стали частью сюжета на BBC Radio 4's Desert Island Discs : Дама Эстер Ранцен [16] , известная как телеведущая и печально известная восьмилетними тайными отношениями со своим женатым боссом BBC Десмондом Уилкоксом , репетировала историю, которую она часто использовала, чтобы объяснить свой уход из радиодрамы: «Но я увлеклась созданием звуковых эффектов, так что затем женщина-продюсер, которая всегда носила шляпу, даже в студии, сделала драму — я была в драме — где был отдаленный несчастный случай на коньках, и мне нужно было издать звук несчастного случая на коньках. Я думала, что это будут коньки, падающие на лед, она думала, что это будет плоть. Поэтому мне пришлось упасть на доску пять раз, прежде чем я получила звук, который она приняла. А затем я прихромала в офис и уволилась в трех экземплярах. Но это было весело, на самом деле; это было весело». Это была также не полная история. Не только строгость и физичность постановки Дэвиса привели к уходу Ранцена; Ранцен уже расстался с харизматичным и высокоуважаемым продюсером радиопостановок Джоном Гибсоном. [17] Но Бетти-Шляпа все еще была историей в 21 веке.
К 1960-м годам в Англии стали слышны новые голоса, в том числе голоса новоприбывших из стран Карибского бассейна, и Дэвис была последовательна в своей поддержке разнообразных новых талантов. Дэвис была настолько активна в продвижении карибских писателей и актеров, что некоторые стали называть ее «Черной Бетти».
Между Lost Property 1965 года [18] и Zeppi's Machine 26 февраля 1977 года — через два дня после ее официального ухода из состава BBC 24 февраля [19] — Дэвис поставила не менее 15 пьес тринидадского романиста и драматурга Сэмюэля Селвона . Селвон, который также публиковался как Сэм Селвон, подтвердил свою репутацию романом 1956 года The Lonely Londoners . Он был одним из первых писателей, представивших опыт эмигрантов « поколения Виндраш » из Вест-Индии , которые искали работу на холодных улицах Лондона.
«Одинокие лондонцы» были известны использованием диалекта как в диалогах, так и в повествовании, и персонажи Селвона были ярко различимы, поскольку они жили своей повседневной жизнью на экономической окраине Лондона, рассказывая истории и развивая отношения с женщинами. Он также взялся за истории индо-карибской общины Тринидада.
Его первый роман «Яркое солнце» (1952) стал «Шоссе на солнце» в постановке Дэвиса 1967 года для BBC Radio 4 и должен был стать названием сборника его радиопьес издательства Peepal Tree Press в 1991 году. [20] Персонажи из его рассказов и романов оживали в его многочисленных радиодрамах и комедиях.
Дэвис была не единственным продюсером, работавшим с Селвон на радио BBC, а Селвон была не единственным карибским писателем, чьи пьесы она продюсировала. Она работала с тринидадским автором Мустафой Матурой и Майклом Аббенсетсом , драматургом, родившимся в Гайане . Дэвис вернулась на радио BBC, чтобы продюсировать пьесу Аббенсетса « Солнечная сторона улицы » 29 июля 1977 года после выхода на пенсию. (Она продолжала продюсировать и ставить пьесы для BBC вплоть до 1980-х годов.)
Карибские писатели создавали хорошие роли для актеров, и среди ведущих исполнителей, с которыми она работала, были Фрэнк Сингино , Мона Хаммонд , Рудольф Уокер , Стефан Калифа , Норман Битон , Дон Уоррингтон , Томми Эйтл , Рэм Джон Холдер , а также певица и актриса Надя Кэттоуз .
В 2005 году Каттауз давала интервью для книги Стивена Борна « Черный в британском кадре: опыт черных в кино и телевидении» и рассказывала о радио. «Был Джон Гибсон, продюсер из Северной Ирландии... который поставил много карибских пьес... потом была Бетти Дэвис, которая пришла вслед за Джоном Гибсоном. Мы поняли, что некоторые люди на BBC переименовали ее в «Черную Бетти», потому что она всегда ставила пьесы с черными актерами в составе. Если бы не такие люди, как они, мы бы не работали». [21]
Выход на пенсию в возрасте 60 лет, согласно правилам BBC в 1977 году, был для Дэвис чем-то условным. Она продолжала работать как писатель и продюсер, предоставляя сценарии и постановки для BBC. Она также продюсировала Capital Radio ( Capital London ) в те дни, когда коммерческое радио было обязано предоставлять общественное вещание. Награжденная премией "London General Entertainment", Capital поддерживала драму и драматические чтения. Мартин Джарвис был среди голосов, которые она продюсировала для Capital, в то время как она также была судьей на конкурсе драматургов Capital.
Она также спродюсировала Джарвиса в несокращенном прочтении «Дэвида Копперфилда» Чарльза Диккенса в виде аудиокниги, историю, которую она позже инсценировала для BBC « История Дэвида Копперфилда» в виде классического сериала, который выходил с сентября по ноябрь 1991 года на Radio 4. Ее инсценировка « Воображаемого опыта » [22] Мэри Уэсли для Radio 4 в 1995 году была одной из ее последних писательских задач.
На протяжении всей своей карьеры она путешествовала по миру, но когда она, наконец, ушла из работы, она продолжила путешествовать. После ее смерти в 2018 году Дэвид Робертс, сын ее двоюродного брата Дэвида Середига Робертса, написал на страницах радиопостановок Найджела Дикона на его сайте Diversity [23], чтобы рассказать о некоторых из ее путешествий: «хотя она была известна своими путешествиями по всему миру, от Антарктиды до Каракорума», — написал он, «ничто не сравнится с тем случаем, когда я случайно столкнулся с ней в сельской местности недалеко от Сьенфуэгоса на Кубе. Это было в 1983 году — в разгар холодной войны, когда западные туристы были редкостью. Она действительно много путешествовала!»
Он добавил: «До середины 2017 года, пережив всех своих современников из BBC, она продолжала жить одна в квартире в Шепердс Буш . Ее давние отношения с австралийским актером и писателем Брюсом Биби [24] продолжались до его смерти в 2013 году».
Дэвис умерла 27 января 2018 года, не дожив до своего 101-го дня рождения, в Стонтоне, недалеко от Колфорда, Глостершир , Англия.