Томсон Уильям «Том» Ганн (29 августа 1929 — 25 апреля 2004) был английским поэтом, которого хвалили за его ранние стихи в Англии, где он был связан с «Движением» , и за его более поздние стихи в Америке, даже после перехода к более свободным стихам. , стиль свободного стиха. Ганн написал о своем опыте переезда в Сан-Франциско из Англии. Он получил множество литературных наград, а его лучшие стихи обладают сдержанной философской элегантностью. [1]
Ганн родился в Грейвсенде, Кент , Англия, в семье Берта Ганна . Оба его родителя были журналистами. Они развелись, когда ему было 10 лет. Когда он был подростком, его мать покончила с собой. Именно она пробудила в нем любовь к чтению, в том числе интерес к творчеству Кристофера Марлоу , Джона Китса , Джона Мильтона и Альфреда, лорда Теннисона , а также нескольких прозаиков. В юности он учился в школе университетского колледжа в Хэмпстеде, Лондон, затем провел два года на национальной службе и шесть месяцев в Париже. Позже он изучал английскую литературу в Тринити-колледже в Кембридже , который окончил в 1953 году, получив первую оценку по первой части Tripos и вторую по части II. [2] «Боевые условия» , его первый сборник стихов, был опубликован в следующем году. Среди нескольких критиков, высоко оценивших произведение, Джон Пресс написал: «Это один из немногих томов послевоенных стихов, которые необходимо иметь и изучать всем серьезным читателям поэзии». [3]
В молодости он писал стихи, связанные с «Движением» , а затем и с творчеством Теда Хьюза . Поэзия Ганна, вместе с поэзией Филипа Ларкина , Дональда Дэви и других членов «Движения», была описана как «...подчеркивающая чистоту дикции и нейтральный тон... поощряющая более сдержанный язык и желание представить смотреть на мир свежим взглядом». [4] [5]
В 1954 году Ганн эмигрировал в Соединенные Штаты, чтобы преподавать письмо в Стэнфордском университете и оставаться рядом со своим партнером Майком Китаем, с которым он познакомился во время учебы в колледже. Ганн и Китай продолжали жить вместе до смерти Ганна. [6] В Стэнфорде он преподавал курс под названием «Случаи поэзии». [7] Ганн преподавал в Калифорнийском университете в Беркли с 1958 по 1966 год, а затем с 1973 по 2000 год. [8] Он был «ранним поклонником» радикального журнала документальных фильмов о гей-сексе «Прямо в ад» . [9]
В апреле 2004 года он умер от острого злоупотребления полихимическими веществами , в том числе метамфетамином , в своем доме в районе Хейт-Эшбери в Сан-Франциско, где он жил с 1960 года. [10]
В 1960-х и 1970-х годах стихи Ганна становились все более смелыми в исследовании употребления наркотиков, гомосексуализма и поэтических форм. Ему настолько нравился богемный образ жизни в Сан-Франциско, что Эдмунд Уайт описал его как «последнего из жителей коммуны [...] серьезного и интеллектуального днем и наркомана и сексуального ночью». Продолжая оттачивать использование метрических форм, которые характеризовали его раннюю карьеру, он все больше и больше интересовался слоговым письмом и свободным стихом . «Возможно, он единственный поэт, написавший хотя бы наполовину приличную квинтину , находясь под воздействием ЛСД , и он определенно один из немногих, кто выражает искреннее восхищение как [Ивором] Уинтерсом (архиформалистом), так и Алленом Гинзбергом (арх... ну, Алленом ) Гинзберг )», - написал критик Дэвид Орр. «Даже для мира поэзии это довольно странный фон». [11]
В классических стихотворных формах, таких как терца Рима Данте , он исследовал современные тревоги:
Отчаяние, что ничего не может быть,
Вспыхивает в сознании и оставляет дымный след
Ужаса.
Посмотрите вверх. Ни твердая, ни свободная
Бесцельная материя витает во тьме.— «Уничтожение ничего»
Ганн, который хвалил своего наставника из Стэнфорда Ивора Уинтерса за то, что он «учитывал и Правило, и Энергию, / Много силы в каждом, больше всего в сбалансированных двух», обнаружил продуктивное напряжение – а не творческое ограничение – в технических требованиях традиционных поэтических форм. . Он один из немногих современных поэтов ( вторым может быть Джеймс Меррилл ), пишущих серьезные стихи в героических куплетах – форме, использование которой в двадцатом веке обычно ограничивается легкими стихами и эпиграмматическим остроумием. Однако в 1960-е годы он начал все чаще экспериментировать со свободным стихом, и дисциплина письма с использованием определенного набора визуальных образов в сочетании с освобождением свободного стиха стала новым источником правил и энергии в творчестве Ганна: стихотворение например, «Пирс-стрит» в его следующем сборнике « Прикосновение» (1967) отличается зернистой фотографической точностью, в то время как в заглавном стихотворении используется нерешительный, извилистый верлибр, чтобы изобразить сцену вновь признанной близости со спящей возлюбленной (и кот).
Основное стилистическое изменение поэта в его переходе к свободному стиху примерно за десять лет, охватывающее большую часть 1960-х годов, в сочетании с другими изменениями в его жизни — его переездом из Англии в Америку, из академического Кембриджа в богемный Сан-Франциско, его становление открытым геем. , его употребление наркотиков, его статьи о «городской изнанке» — заставили многих предположить, как его образ жизни влияет на его работу. «Британские рецензенты, выступавшие против технических изменений Ганна, обвиняли Калифорнию, точно так же, как американские критики позже связывали его авантюрный образ жизни с его более «расслабленным» стихосложением», — по словам Орра, который добавил, что даже по состоянию на 2009 год критики противопоставляли «стилистике Ганна либидо с его жесткими метриками — как будто никто раньше не писал четверостиший о сексе». [11]
В следующей книге Ганна, «Замок Джека Стро» (1976), сон превращается в кошмар, частично связанный с его реальными тревожными снами о переезде, а частично с меняющимся американским политическим климатом. «Но моя жизнь, — писал он, — настаивает на преемственности — между Америкой и Англией, между верлибром и размером, между видением и повседневным сознанием».
«Отрывки радости» подтвердили эту преемственность: они содержат отрывки о Лондоне в 1964–1965 годах и о времени, проведенном в Нью-Йорке в 1970 году. В то же время появились «Случаи поэзии» , подборка его эссе и вступлений.
Десять лет должно было пройти до его следующего и самого известного сборника « Человек в ночном поту» (1992), в котором доминировали элегии на тему СПИДа. [11] Нил Пауэлл похвалил книгу: «Ганн возвращает поэзии центральное место, которое она часто казалось близкой к потере, рассматривая в контексте конкретной человеческой катастрофы великие темы жизни и смерти последовательно, разумно и запоминающе. Один едва ли мог просить большего». За книгу Ганн получил поэтическую премию Ленор Маршалл в 1993 году. [3] Хотя СПИД был в центре внимания большей части его более поздних работ, он сам оставался ВИЧ-отрицательным. [10]
В том же году Ганн опубликовал второй сборник эссе с интервью « Срок годности» и свое обширное собрание стихотворений , которое Дэвид Биспиль назвал ярким событием поэзии века: «Том Ганн — поэт «товарищской любви». Сострадание всегда было Это была его сфера деятельности и главная эмоция его творчества. Если стихи ХХ века, написанные на английском языке, можно рассматривать как битву между памятью и голосом – между явлениями и их историей, с одной стороны, и убеждением и чувством поэта по этому поводу, с другой. другое – тогда важность Ганна заключается в точности, с которой он объединяет язык и эмоции опыта. Вы не уверены, где заканчивается одно и начинается другое. В результате его стихи находят границы своей воображаемой территории, а затем выходят за ее пределы. что." [12] Его последней книгой стихов был «Босс Купидон» (2000). [3]
В 2003 году он был удостоен премии Дэвида Коэна по литературе вместе с Берил Бейнбридж . Он также получил премию Левинсона, премию Совета искусств Великобритании, премию Рокфеллера, премию У.Х. Смита, премию ПЕН-клуба (Лос-Анджелес) в области поэзии, премию Сары Тисдейл, премию Лилы Уоллес-Reader's Digest, премию Forward Prize. и стипендии фондов Гуггенхайма и Макартура. [3] В 2001 году он выиграл первую премию «Треугольник» издательства Triangle за гей-поэзию за книгу «Босс Купидон» ; после его смерти награда была переименована в Премию Тома Ганна в его память.
Через пять лет после его смерти вышло новое издание « Избранных стихотворений Ганна» под редакцией Августа Кляйнцахлера .
Ганн был удостоен чести в 2017 году вместе с другими знаменитостями, имена которых указаны на бронзовых отпечатках ботинок, в рамках Аллеи истории кожи к югу от Сан-Франциско . [13] [14]
В 2020 году Джек Фритшер получил премию Синтии Слейтер за научно-популярные статьи Национальной ассоциации кожевенников за «Том Ганн (1929–2004) » . [15]