Томас Лупо (крещен 7 августа 1571 г. – вероятно, декабрь 1627 г.) был английским композитором и исполнителем на виоле поздней елизаветинской и якобинской эпох. Наряду с Орландо Гиббонсом , Джоном Копрарио и Альфонсо Феррабоско он был одним из главных разработчиков репертуара для виолы- консорта .
Он был частью выдающейся семьи музыкантов, которая включала несколько поколений. Его отцом был Джозеф Лупо , струнный музыкант и композитор из Венеции , который сначала приехал в Антверпен , а затем в Лондон ; Томас, вероятно, родился там. В 1588 году он присоединился к скрипачу-консорту при дворе королевы Елизаветы I — ему было всего 16 лет — но, очевидно, он не получал платы за свою службу до 1591 года. Томас сохранял эту должность или ее варианты на протяжении всей своей жизни. В эпоху Якова он служил как в домах принца Генриха (после 1610 года), так и принца Чарльза (после 1617 года).
Сохранившаяся запись от 1627 года свидетельствует о том, что он испытывал финансовые затруднения и был вынужден отдать 100 фунтов стерлингов из своего будущего дохода, чтобы расплатиться с кредиторами. Далее в отчете говорится, что его жена пыталась силой помешать ему сделать это.
Он умер в Лондоне , вероятно, в декабре 1627 года.
Лупо был одной из главных фигур в развитии репертуара виольного консорта. Кроме того, он был значительным композитором духовной вокальной музыки. Вероятно, он написал значительное количество музыки для придворного скрипичного ансамбля, однако почти ничего из этого не сохранилось; была выдвинута гипотеза, что большая часть анонимного репертуара для этой группы принадлежит Лупо.
Большая часть музыки для виол, написанной Лупо, для двух, трех, четырех, пяти и шести голосов, относится к периоду его работы в доме принца Чарльза. Многие из пьес используют контрапунктический и фактурный стиль, напоминающий итальянский мадригал , особенно пьесы для пяти и шести голосов: в частности, он подражал стилю Маренцио , чьи произведения были хорошо известны в Англии, составив большую часть Musica transalpina Николаса Йонга 1588 года , которая положила начало моде на мадригалы в Англии.
Его музыка для консорта в трех и четырех частях более экспериментальна, часто использует комбинации, редкие у других композиторов того времени, например, три баса вместе или три дисканта вместе. Часть музыки для консорта была разработана для сопровождения органом.
Конкретные типы инструментальных композиций Лупо включают фантазии (12 шестичастных, 35 пятичастных, 13 четырёхчастных и 24 трёхчастных); паваны , гальярды и альманды ( аллеманды ). Некоторые фантазии являются прямыми транскрипциями итальянских мадригалов.
