.svg/1280px-Orlando_Gibbons'_Signature_(vect).svg.png)
Орландо Гиббонс ( род. 25 декабря 1583 — 5 июня 1625) — английский композитор и клавишник, один из последних мастеров английской школы вирджиналистов и английской школы мадригала . Самый известный член музыкальной семейной династии, к 1610-м годам он был ведущим композитором и органистом в Англии, карьера которого оборвалась из-за его внезапной смерти в 1625 году. В результате творчество Гиббонса было не таким большим, как у его современников. , как и старший Уильям Берд , [2] но он внес значительный вклад во многие жанры своего времени. Его часто рассматривают как переходную фигуру от эпохи Возрождения к эпохе барокко .
Гиббонс родился в музыкальной семье, где его отец был официантом , его братья — Эдвард , Эллис и Фердинанд — были музыкантами, и ожидалось, что Орландо будет следовать этой традиции. Неизвестно, у кого он учился, хотя, возможно, у Эдварда или Берда, но игре на клавиатуре он почти наверняка учился в юности. Независимо от его образования, он был достаточно опытен в музыке, чтобы в мае 1603 года его назначили неоплачиваемым членом Королевской капеллы, а к 1605 году — полноправным джентльменом Королевской капеллы в качестве младшего органиста. К 1606 году он окончил Королевский колледж в Кембридже с степень бакалавра музыки .
На протяжении всей своей профессиональной карьеры у Гиббонса складывались все более хорошие отношения со многими важными людьми английского двора. Король Джеймс I и принц Чарльз поддерживали его, а другие, такие как сэр Кристофер Хаттон , даже стали близкими друзьями. Наряду с Бердом и Джоном Буллом , Гиббонс был самым молодым автором первого печатного сборника английской клавишной музыки « Парфения » и при жизни опубликовал другие композиции, в частности, « Первый набор мадригалов и мотетов» (1612), в который вошли самые известные английские произведения. мадригал: Серебряный лебедь . Другие важные композиции включают « This Is the Record of John », полный гимн из 8 частей «O Clap Your Hands Together» и две постановки Evensong . Самой важной должностью, достигнутой Гиббонсом, было его назначение в 1623 году органистом Вестминстерского аббатства , которое он занимал в течение двух лет до своей смерти.
Гиббонс разработал Бердом основы английского мадригала , полных и стиховых гимнов и тем самым оказал значительное влияние на последующих английских композиторов . В это поколение входил его старший сын Кристофер , который учил Джона Блоу , Пелэма Хамфри и Генри Перселла , английского пионера эпохи барокко. После его смерти его помнили прежде всего как композитора духовной музыки . [3] Однако после возрождения ранней музыки повышенное внимание стало уделяться другим его композициям: его клавишные произведения были поддержаны Гленном Гулдом , а его мадригалы и фантазии на скрипке популярны среди ансамблей старинной музыки. К 21 веку почти вся его музыка была опубликована и записана. [4]
Орландо Гиббонс родился в Оксфорде . [5] До начала 20-го века считалось, что он родился в Кембридже . [6] [n 2] Это было принято как факт его современниками, изложено во многих ранних биографиях и даже записано на его мемориальном памятнике в Кентерберийском соборе , воздвигнутом вскоре после его смерти. [7] Возможно даже, что сам Гиббонс считал, что он родился в Кембридже, поскольку провел там большую часть своей жизни и лишь первые четыре-пять лет жизни в Оксфорде. [7] [8] Ситуация усугубляется тем, что его отец жил в Кембридже по крайней мере десять лет до рождения Гиббонса. [9] Таким образом, хотя биограф 17-го века Энтони Вуд обнаружил запись о крещении «Орландо Гиббонса» в церкви Святого Мартина в Оксфорде , [10] предполагалось, что Гиббонс родился в Кембридже, но был крещен в Оксфорде. [7] Современные историки доказали ошибочность утверждения о том, что он родился в Кембридже. Мало того, что запись о крещении оказалась подлинной, но было обнаружено, что оба родителя Орландо проживали в Оксфорде на момент его рождения, что подтверждает, что Орландо родился в Оксфорде и крестился в церкви Святого Мартина в Оксфорде. [11] [12]
Семью Гиббонсов можно проследить до Ричарда Гиббонса ( ум. 1577), [n 3] , который работал перчаточником в Оксфорде; к 1549/50 году он стал ханастером. [14] Сын Ричарда Уильям, вероятно, родился в 1540 году и в какой-то момент женился на Мэри, чья девичья фамилия неизвестна. [15] К 1567 году Уильям стал официантом в Кембридже к 1567 году. [16] С 1580 по 1588 год он жил в Оксфорде, где он был членом городского совета и там его ждал глава города. [5] [17]
Во время учебы в Оксфорде у Уильяма и Мэри Орландо был, вероятно, седьмым из девяти выживших детей. [n 4] Не сохранилось записей о дате его рождения, но записано, что он был крещен в церкви Святого Мартина на Рождество 1583 года. [11] Это соответствовало обычной практике того времени, когда родился Гиббонс. не более чем за неделю до крещения. [18] Отец Гиббонса ранее жил в Кембридже, где он также был главой города, и примерно в 1588 году, когда Орландо было 4–5 лет, семья Гиббонсов вернулась в Кембридж, и Уильям возобновил там свою предыдущую должность. [19] [4]
.jpg/1280px-Cambridge_town_centre_(Braun_and_Hogenberg).jpg)
Орландо родился в музыкальной семье: не только его отец был музыкантом, но и старший брат Эдвард был композитором и руководителем хора Королевского колледжа в Кембридже . [20] [21] Его второй брат, Эллис , был многообещающим композитором, но умер преждевременно, а его третий брат, Фердинандо, в конце концов занял место отца в качестве ожидания. [22] [23] О юности Орландо Гиббонса мало что известно, но, родившись в музыкальной семье, он почти наверняка обучался игре на клавишном инструменте и, возможно, на скрипке . [18] [n 5] В возрасте 12 лет он стал членом Королевского хора Эдварда 14 февраля 1596 года. [24] Он был постоянным членом хора до некоторого времени в Михайловский семестр 1598 года. На пасхальный семестр (летний семестр) того же года он поступил в Королевский колледж в Кембридже на должность сизара , что означает, что он платил сниженную плату, но должен был выполнять различные черные работы. [18] В 1598–1599 годах имя Гиббонса время от времени появлялось в журналах участников хора, что позволяет предположить, что, если не техническая ошибка, он продолжал петь время от времени, возможно, для особых случаев. [11] [18]
Учитель композиции Гиббонса также неизвестен. [4] Возможно, он продолжил обучение у Эдварда, хотя об этом нет никаких записей. [18] Другим возможным учителем композиции является Уильям Берд , который был как минимум на 40 лет старше его и был самым уважаемым английским композитором того времени. [4] Гиббонс и Берд вместе с композитором Джоном Буллом позже коллективно опубликовали музыку, и, поскольку Булл был учеником Берда, Гиббонс вполне мог тоже им быть. [4] Независимо от того, как пришло его музыкальное образование, Гиббонс, как было известно, уже сочинял музыку к концу своего пребывания в хоре в 1599 году, в возрасте 15–16 лет. [18] С тех пор до 1603 года о Гиббонсе ничего не известно. [26]
Способности Гиббонса достигли точки, позволяющей ему стать музыкантом Королевской капеллы по крайней мере к 19 мая 1603 года. [18] Королевская капелла представляла собой значительную группу священников и музыкантов, которые обслуживали монарха и королевский дом , и имя Гиббонса появляется на этот раз в чековой книжке Часовни. [28] Гиббонс был Чрезвычайным Джентльменом (неоплачиваемая замена), ожидающим вакансии оплачиваемой должности. [29] Ранее в том же году король Джеймс I взошел на трон; по всей вероятности, Гиббонс принял участие в исполнении гимнов и гимнов коронации 25 июля . [27] 1603 год был годом смешанных судеб: он получил свою первую должность профессионального музыканта, но в том же году умерли его мать и брат Эллис. [18] Возможно, от чумы умер его брат Эллис. [30] [n 6] В конце концов, ожидаемая вакансия Гиббонса возникла со смертью Артура Кука в январе 1605 года, [32] и 21 марта 1605 года он получил престижную должность джентльмена Королевской капеллы в качестве младшего органиста капеллы. [27] Дружба Эдварда Гиббонса с бывшим органистом Артуром Куком и старшим органистом капеллы Джоном Буллом, возможно, помогла его младшему брату обеспечить эту должность. [33] [34] Гиббонс сохранял эту позицию до конца своей жизни. [25] [35]
17 февраля 1606 года Гиббонс женился на Элизабет Паттен. [25] [36] Ее отец, Джон Паттен, был йоменом ризницы в Королевской часовне и, вероятно , хорошо знаком с Гиббонсом, что помогло бы добиться брака. [37] Когда Джон Паттен умер в 1623 году, он сделал Гиббонса своим единственным наследником, оставшимся наследником и оставил своим детям 200 фунтов. [38] Позже в 1606 году Орландо окончил Кембридж со степенью бакалавра музыки. [38] [39] Гиббонс и его жена жили в Вулстейпле (ныне Бридж-стрит ), который находился в приходе Святой Маргариты, Вестминстер , церкви, где семеро детей Гиббонса — Джеймс, Алиса, Кристофер, Энн, Мэри, Элизабет и Орландо — крестился бы. [40] [32]
К 1610-м годам Гиббонс стал композитором с высокой репутацией и самым выдающимся органистом Англии. [41] Он стал близким другом сэра Кристофера Хаттона , [42] троюродного брата и наследника более известного Кристофера Хаттона , фаворита королевы Елизаветы I. [34] Хотя Хаттон был второстепенной фигурой в суде, [43] он стал важным покровителем Гиббонса. [42] В следующие несколько лет были опубликованы различные работы Гиббонса, во-первых, его Первый набор мадригалов и песнопений 1612 года , выпущенный под патронажем Хаттона. [32] Одним из мадригалов в наборе был «Серебряный лебедь» , который часто считается самым известным английским мадригалом . [2] Гиббонс посвятил Хаттону весь набор сочинений: «Большинство [песен] были написаны в вашем собственном [ sic ] доме, и поэтому они по праву принадлежат вам, как Лорду Земли; язык, на котором они говорят, вам предоставив им, Я лишь снабдил их языками, чтобы они могли произносить одно и то же имя». [44] Английский музыкант Фредерик Бридж истолковал это как подразумевающее, что Хаттон написал некоторые или все стихи, которые Гиббонс положил на музыку в своих « Мадригалах и мотетах» . [45] Однако музыковед Эдмунд Феллоуз отметил, что маловероятно, что Гиббонс был настоящим жителем дома Хаттона, хотя их дружба предполагает, что Хаттон, возможно, выделил ему комнату для сочинения музыки. [46] Смерть сына короля Джеймса, принца Генри Фредерика , стала значительным потрясением для англичан, так как многие считали его многообещающим наследником королевства. [47] Джеймс, в частности, впал в глубокую депрессию; многие написали произведения, оплакивающие смерть Генри, в том числе писатели Бен Джонсон и Джордж Чепмен , а также композиторы Джон Коперарио и вышедший на пенсию Берд. [48] Среди них, вероятно, было «Нет, позвольте мне плакать» Гиббонса из недавно опубликованного « Первого набора мадригалов и песнопений» . [49] Также возможно, что полный гимн «Я - воскресение» был посвящен похоронам принца Генриха, хотя убедительных доказательств этому нет. [49]
В 1613 году Гиббонс опубликовал шесть произведений в первом печатном сборнике английской клавишной музыки «Парфения» , который включал произведения композиторов старшего возраста, Берда и Булла. [50] Эта публикация была посвящена свадьбе принцессы Елизаветы Стюарт с Фридрихом V Пфальцским . [51] Композиции Гиббонса, написанные примерно во времена Парфении , включают различные гимны, посвященные высокопоставленным дворянам и духовенству: павана «Лорд Солсбери» для лорда Солсбери , свадебный гимн «Благословенны все они» для графа Сомерсета , а также гимны для Годфри Гудмана , Уильям Лауд и Энтони Макси . Такие работы позволяют предположить, что у него были хорошие связи при дворе и что он стремился занять постоянный пост. [50] Фредерик вернулся в Гейдельберг с Елизаветой в 1613 году, и пару сопровождала обширная свита, в том числе Коперарио и арфист Дэниел Каллиндер. [52] В список присутствующих включено «Гиббонс», что предположительно относится к Орландо Гиббонсу, а это означает, что композитор провел некоторое время в столице Избирательного Пфальца . [53] Гиббонс, похоже, занял место Булла, который находился в финансовом затруднении. [53]
В 1614 году Уильям Лейтон опубликовал «Слезы и плач скорбящей души» с двумя статьями Гиббонса: « О Господь, как увеличиваются мои горести , и О Господь, я возношу свое сердце к Тебе ». [54] Хотя он, возможно, начал еще в 1605 году, Гиббонс был совместным органистом Королевской часовни с Эдмундом Хупером , по крайней мере, к 1615 году . [52] В том же году он получил два гранта от короля Якова I на общую сумму 150 фунтов. [52] [55] Эти гранты были следующими: «За хорошую и верную службу, которую до сих пор оказал нам Орландо Гиббонс, наш органист, а также за множество других добрых дел и соображений, которые мы к этому побуждаем». [55] Гиббонс продолжал писать для Джеймса I, сочинив гимн « Великий король богов» и придворную песню « Не скорби, прекрасное солнце» в честь визита короля в Шотландию в 1617 году. [52]
.jpg/1280px-Charles_I_(Prince_of_Wales).jpg)
К концу 1610-х годов Гиббонс, несомненно, был самым важным музыкантом и композитором при дворе, поскольку Берд давно ушел на пенсию в Эссексе , а Булл уехал в Нидерланды в конце 1614 года. [4] [52] В 1617 году Гиббонс получил должность клавишника. игрок в ансамбле, организованном Джоном Купером для личной покои принца Чарльза (впоследствии короля Карла I ). [52] [56] Гиббонс был единственным клавишником в группе из 17 музыкантов, в которую входили Альфонсо Феррабоско младший , Томас Форд , Роберт Джонсон и Томас Лупо . [57] Считалось, что сам принц время от времени присоединялся к игре на бас-виоле или виоле да гамба. [58] Вполне вероятно, что Гиббонс вместе с Коперарио смог написать для этого ансамбля, и в нем состоялась премьера произведений. [52] В дополнение к этому, Гиббонс, вероятно, занял третье место в сентябре 1619 года, посещая королевскую тайную палату Джеймса I. [59] Его следующая крупная работа, « Трехчастные фантазии» , была опубликована около 1620 года и посвящена Эдмунду Рэю. Это, казалось бы, случайное посвящение вызвало множество спекуляций. Возможно, это потому, что Рэй мог обеспечить Гиббонсу лучший пост, или это может быть акт благодарности за то, что он уже обеспечил ему должность в королевской личной палате короля. [60]
Когда-то это считалось фактом, теперь есть большие сомнения, получил ли Гиббонс степень доктора музыки в мае 1622 года. В 1692 году Вуд заявил:
«17 мая Орландо Гиббонс, один из органистов капеллы его величества, действительно умолял почтенную паству о том, чтобы он мог получить ученые степени в области музыки; но независимо от того, будет ли он принят в одну из них или получит лицензию на обучение в другой, кажется, нет».
- Вуд (1692, с. 406)
Эта неопределенность сохраняется и по сей день. Полный гимн Гиббонса из 8 частей « О хлопните в ладоши» был исполнен 17 мая 1622 года на церемонии вручения степени Уильяму Хизер . [61] [62] Хизер оказала финансовую поддержку Уильяму Камдену в создании и поддержании кафедры камденского профессора древней истории , а взамен университет присвоил ему почетные степени бакалавра музыки и доктора музыки, хотя он не был известен как музыкант. [46] [63] Автор сэр Джон Хокинс и музыковеды Феллоуз и Дэвид Мэтир недвусмысленно заявляют, что Гиббонс был удостоен докторской степени вместе с Хизер, и цитируют « О хлопайте в ладоши» как квалификационное упражнение композитора на получение этой степени. [64] [62] [46] Другие музыковеды — Питер Ле Юрей, Джон Харпер и Джон Харли — выражают некоторые сомнения в том, получил ли Гиббонс докторскую степень. [52] [65] В частности, Харли цитирует запись в Чековой книжке Королевской капеллы, в которой Уильям Хизер упоминается как «доктор», а Гиббонс - как «старший органист». [66] Тот же автор ссылается на письмо Камдена Уильяму Пирсу от 18 мая 1622 года, в котором говорится, что Гиббонс является доктором музыки. [63] Харли предполагает, что подлинность письма сомнительна, поскольку оригинал не сохранился; он предполагает, что Камден мог написать что-то вроде «G––––s», что, по предположению редактора, имело в виду Гиббонса. [66] Самым убедительным доказательством считается отсутствие упоминания о предполагаемой докторской степени музыки на Кембриджском памятнике Гиббонсу, воздвигнутом в память о его смерти. [63] Хотя существующие доказательства, кажется, подтверждают вывод о том, что он так и не получил докторскую степень в области музыки, нет неоспоримых доказательств, подтверждающих это. [66]
.jpg/1280px-Orlando_Gibbons_memorial_(15885885885).jpg)
Где-то в 1623 году Джордж Уизер опубликовал «Гимны и песни церкви», в которых Гиббонс написал мелодии для большинства песен. [67] [68] В том же году он сменил Джона Парсонса на посту органиста Вестминстерского аббатства , а Томас Дэй - младшим органистом. [69] Это была, вероятно, самая важная позиция, которую Гиббонс занял в своей карьере до сих пор, и 7 мая 1625 года он возглавил похороны короля Джеймса I. [70]
В конце мая 1625 года английский двор готовился принять королеву Генриетту Марию , на которой 1 мая нынешний король Англии Карл I женился через доверенное лицо во Франции. [71] Гиббонс и другие члены Chapel Royal отправились в Кентербери 31 мая, когда Гиббонс внезапно скончался от болезни, вероятно, от кровоизлияния в мозг . [52] [72] Он умер в возрасте 41 года в Кентербери и был похоронен в Кентерберийском соборе. [72] Его смерть стала шоком для его сверстников и вызвала вскрытие, хотя причина смерти вызвала меньше комментариев, чем поспешность его похорон и невозвращение его тела в Лондон. [32] [73] Его жена Элизабет умерла чуть больше года спустя, в возрасте около 30 лет, оставив старшего брата Орландо, Эдварда, заботиться о детях-сиротах. [74]
О личности и характере Гиббонса мало что известно. [26] Харли называет это, а также период между его пребыванием в Королевском хоре и назначением в Королевскую капеллу (1599–1603) крупнейшими пробелами в современном понимании Гиббонса. [26] Из-за жизни его современников Берда и Булла жизнь Гиббонса кажется сравнительно скучной. [26] Берд часто оказывался в суде – однажды даже против отца Гиббонса Уильяма [76] – в спорах о собственности или обвинениях в том, что он был католиком в постреформационной Англии . [26] Буллу, с другой стороны, пришлось бежать из страны, будучи главным органистом Королевской капеллы по обвинению в прелюбодеянии. [77] Однако один случай из жизни Гиббонса описывается Харли как «самое причудливое событие в карьере Гиббонса». [78] В жалобе 1620 года сообщалось, что Генри Ивисид, йомен из ризницы, напал на Гиббонса, в отчете говорилось: «он «сделал это жестоко и грубо без всякой причины, набросившись на мистера Гиббонса, схватил его и швырнул на знамя… и при этом он снял с шеи свою повязку». [79] [42] [n 7] [n 8] Помимо этого, относительная нормальность жизни Гиббонса предполагает, что он поддерживал хорошие отношения со своими работодателями и коллегами-музыкантами. [26] Его покровитель Хаттон, кажется, стал близким другом. [26] Фактически, Хаттон и его жена Элис Фэншоу, вероятно, были тезками двух из двух одноименных детей Гиббонса. [44] [34] Среди других близких знакомых на протяжении всей его жизни были Рэй, его тесть Джон Паттен и его старший брат Эдвард. [81] Также возможно, что у Гиббонса были особенно близкие отношения с принцем Чарльзом; «Официальное наблюдение, расследование и отчеты о смерти Гиббонса, возможно, позволяют предположить, насколько близок он мог быть к новому королю». [82]
Музыка Гиббонса может дать некоторое представление о его характере. [83] Его карьера в основном была сосредоточена вокруг суда, [50] где он, кажется, добился все большего успеха. [81] Действительно, должность Гиббонса в Королевской капелле в возрасте 19, а затем 21 года была бы впечатляющим подвигом, сравнимым с тем, как Берд стал органистом и хормейстером Линкольнского собора в свои двадцать с небольшим. [25] [84] Каждая из четырех должностей, которые он занимал, была сосредоточена вокруг его способностей клавишника. [3] Современные источники высоко ценят его в этом отношении; во время визита французского посла в 1624 году Джон Хакет сказал при входе в Вестминстерское аббатство, что «у входа к органу прикоснулся лучший палец того времени, мистер Орландо Гиббонс». [52] Джон Чемберлен заявил в письме сэру Дадли Карлтону по поводу смерти Гиббонса, что у него «лучшая рука в Англии». [85]
Его творчество в целом позволяет предположить, что ему было комфортно сочинять музыку в тех жанрах, в которых он зарекомендовал себя, и он редко обращался к неизведанным жанрам. [83]
Гиббонс написал большое количество клавишных произведений, около тридцати фантазий для альтов , ряд мадригалов (наиболее известный из которых « Серебряный лебедь ») и множество популярных стихотворных гимнов , все на английские тексты (самый известный из них — «Великий Господь»). лордов»). Возможно, его самый известный гимн в стихах — « Это запись Иоанна », в котором текст Адвента содержит сольный контртенор или тенор , чередующийся с полным припевом. От солиста требуется продемонстрировать значительные технические возможности, а произведение выражает риторическую силу текста, но не является демонстративным или напыщенным. Он также создал две основные постановки «Вечерней песни» : «Короткую службу» и «Вторую службу», расширенную композицию, сочетающую в себе куплеты и полные разделы. Полные гимны Гиббонса включают выразительный «О Господь, в гневе твоем » и гимн Дня Вознесения «О, хлопните в ладоши» (после Псалма 47) для восьми голосов. [ нужна цитата ]
Сохранившиеся клавиатуры Гиббонса насчитывают около 45 произведений. Наиболее представленными жанрами являются полифоническая фантазия и танцевальные формы. Сочинения Гиббонса демонстрируют использование трех- и четырехчастного контрапункта. Большинство фантазий представляют собой сложные, многосекционные произведения, в которых имитируется несколько предметов. Подход Гиббонса к мелодии, как в его фантазиях, так и в танцах, отличается обширным развитием простых музыкальных идей, как, например, в « Паване ре минор» и «Паване и гальярде» лорда Солсбери . [86]
В 20 веке канадский пианист Гленн Гулд пропагандировал музыку Гиббонса и назвал его своим любимым композитором. [87] Гулд писал о гимнах и гимнах Гиббонса: «С подросткового возраста эта музыка… тронула меня глубже, чем любой другой звуковой опыт, о котором я могу думать». [88]
В одном интервью Гулд сравнил Гиббонса с Бетховеном и Веберном :
...несмотря на необходимую долю гамм и встряхиваний в таких вялых виртуозных инструментах, как Salisbury Galliard , никогда не удается полностью противостоять впечатлению от музыки высшей красоты, лишенной идеальных средств воспроизведения. Подобно Бетховену в его последних квартетах или Веберну почти в любое время, Гиббонс является художником такой непоколебимой приверженности, что, по крайней мере в области клавишных, его произведения лучше работают в памяти или на бумаге, чем когда-либо через заступничество деки.
- Пайзант (1986, стр. 82–83).
Смерть Гиббонса 5 июня 1625 года регулярно отмечается в часовне Королевского колледжа в Кембридже пением его музыки в Evensong. [89] Ряд церковных гимнов Гиббонса были включены в Оксфордскую книгу тюдоровских гимнов . [90]
Музыковед и композитор Фредерик Оузли окрестил его «английской Палестриной ». [91] Гиббонс проложил путь будущему поколению английских композиторов , усовершенствовав основы английского мадригала Берда , а также полные и стихотворные гимны, и особенно обучая музыке своего старшего сына Кристофера , который, в свою очередь, обучал Джона Блоу , Пелем Хамфри и особенно Генри Перселл , английский пионер эпохи барокко . [4] Критик современной музыки Джон Роквелл утверждал, что творчество Гиббонса «все свидетельствует не только о значительной фигуре в музыкальном прошлом, но и о композиторе, который все еще может напрямую обращаться к настоящему». [92]
См. Turbet (2016) для получения обширной библиографии.
