stringtranslate.com

Тембральное прослушивание

Тембральное слушание — это процесс активного прослушивания тембральных характеристик звука.

Концепция

В тембральном слушании «высота звука подчинена тембру». Вместо этого конкретное качество музыкального тона определяется с учетом «наличия, распределения и относительной амплитуды обертонов ». [1]

При использовании этой техники прослушивания/метода восприятия/интерпретации существует «связь между тембром и спектральным содержанием, которая аналогична связи между высотой тона и частотой , поскольку одна из них является преобладающей культурной конструкцией другой» [2] .

Наиболее распространенной формой тембрального слушания является слушание речи . Это демонстрируется прослушиванием, например, гласных /a/ и /i/, произнесенных с одинаковой высотой и интенсивностью. Разница между этими двумя звуками полностью заключается в спектре, или, как этот термин используется в этой статье, в тембре .

Природа

Было высказано предположение, что «тембральное слушание является идеальным звуковым зеркалом естественного мира». [3] Оно часто (но не всегда) используется в сочетании с музыкой, которая основана на имитации звуков в естественной среде. Валентина Сузукей предполагает, что «именно кочевой образ жизни и его сосредоточенность на тембральных качествах естественных звуков создали этот вид музыкальности». [4] Это особенно распространено в Канаде, где такие композиторы, как Хильдегард Вестеркамп, применяют идеи проекта World Soundscape Р. Мюррея Шефера в своих композициях. [5]

Описательный язык и обозначения

Поскольку тембр «не имеет специфических прилагательных», его «нужно описывать метафорой или по аналогии с другими чувствами». [6] Этот метод также имеет ограничения. [7]

Примеры

Традиционная музыка вТуваи другие тюркские культуры внутренней Азии

Составление темброцентрированной музыки в кочевых общинах Тувы включает в себя имитацию звуков, слышимых в окружающей среде. Тембральное слушание является основополагающим компонентом слушания, понимания и умения правильно исполнять эту музыку с использованием вокальных приемов, таких как горловое пение « хоомей » и гармонических инструментов, таких как варган , бзаанчы , шоор , кыл кияк, кыл-гобыз, ку-рай и игил .

БарундипрошепталИнангаилиИнанга Чукотев Африке

Эта музыка использует фундаментальный гул и обертоновые гармоники. Она состоит из «шепчущего текста, сопровождаемого инангой , цитрой с восемью струнами. Чтобы правильно слушать (используя тембральное слушание), нужно учитывать «эффект объединенных тембров шумного шепота и инанги» как единого звука. [8]

Некоторые формы современной электронной музыки

В последнее время современные композиторы используют компьютеры и синтезаторы для создания музыки, ориентированной на тембр. Современные композиторы утверждают, что тембральное прослушивание является правильной техникой для прослушивания и анализа их композиций, основанных на тембре (в отличие от высоты тона). «Чистые тембры» исследуются с использованием таких методов, как гранулярный синтез в таких работах, как «Dragon of the Nebula» Мары Хельмут . [9]

Сякухатимузыка в Японии

Музыка, создаваемая флейтой сякухати с продольным выдуванием, такой как хонкёку , содержит тембральные вариации, которые имеют такое же значение, как и вариации высоты тона. Эти тембральные вариации указаны в музыкальной нотации сякухати . [10]

Приложение

Техника тембрального прослушивания используется звукорежиссерами для оценки разницы тембра. [11]

Смотрите также

Ссылки

  1. ^ Сюзюкей, В., Слушая тувинский путь в Левин, Т., Где реки и горы поют, звук, музыка и кочевничество в Туве и за ее пределами (Блумингтон: Издательство Индианского университета, 2006) стр. 47.
  2. ^ Уотерс, С., «Тембровая композиция: идеология, метафора и социальный процесс», Contemporary Music Review, 10:2 (1994), стр. 133-134
  3. ^ Левин, Т., Где поют реки и горы, звук, музыка и кочевничество в Туве и за ее пределами (Блумингтон: Издательство Индианского университета, 2006) стр. 58
  4. ^ Сюзюкей, В., Слушая тувинский путь в Левин, Т., Где поют реки и горы, звук, музыка и кочевничество в Туве и за ее пределами (Блумингтон: Издательство Индианского университета, 2006) стр. 51.
  5. ↑ Лэнди, Л., «Фактор, за который стоит держаться в тембральной композиции», «Обзор современной музыки» 10:2 (1994): 54.
  6. ^ Фалес, К., «Парадокс тембра», Ethnomusicology, 46:1 (зима, 2002), 57.
  7. ^ Уотерс, С., «Тембровая композиция: идеология, метафора и социальный процесс», Contemporary Music Review, 10:2 (1994), стр. 131, 134
  8. ^ Фалес, К., «Парадокс тембра», Ethnomusicology, 46:1 (зима, 2002), 56
  9. ^ Хельмут, М., «Тимбральная композиция и жест» Музыкальный факультет Колумбийского университета, доступно в «Тимбральная композиция и жест». Архивировано из оригинала 21-01-2002 . Получено 29-10-2008 .
  10. ^ Бергер, Дональд Пол (осень, 1969). «Сякухати и нотация Кинко-рю». Asian Music 1 (2): 32–72. Springer. doi :10.2307/833910.
  11. ^ Квеснел, Р., «Тренер тембрального уха: адаптивная интерактивная тренировка навыков слушания для оценки различий тембра», доклад, представленный на 100-м съезде Общества звукорежиссеров, Копенгаген, 11–14 мая 1996 г.

Дальнейшее чтение