« To the Last Man » — третий эпизод второго сезона британского научно -фантастического телесериала « Торчвуд» , который впервые был показан на канале BBC Two 30 января 2008 года. Эпизод был написан вернувшимся гостем сериала Хелен Рейнор , режиссёром выступил Энди Годдард , а продюсером — Ричард Стоукс . Как и во всех эпизодах первых двух серий « Торчвуда », в «To the Last Man» снялись постоянные актёры сериала Джон Барроумен , Ив Майлз , Берн Горман , Наоко Мори и Гарет Дэвид Ллойд , причём основное внимание уделено персонажу Мори Тошико Сато .
Повествование сосредоточено на пересечении романа Тошико с Томми Броклессом ( Энтони Льюис ), криогенно замороженным солдатом времен Первой мировой войны , и нескольких опасных временных скачков из 1918 года. По мере того, как надвигающийся кризис становится все более серьезным, Тошико должна выбрать между мужчиной, в которого она влюбилась, и миром, поставленным на карту. В конце концов Томми решает вернуться в 1918 год, где Тошико знает, что его казнят из-за контузии .
«До последнего человека» был снят в рамках первого производственного блока второго сезона «Торчвуда » . Хелен Рейнор была вдохновлена на написание эпизода, чтобы исследовать проблему солдат, казненных за трусость во время Первой мировой войны. Эпизод посмотрели в общей сложности 4,97 миллиона зрителей за первые три показа. Эпизод получил смешанные отзывы, причем наиболее популярными элементами оказались характер, романтика, атмосфера и антивоенные настроения. Как сюжетная линия эпизода, так и опора на сюжетные приемы подверглись резкой критике.
Томми Броклесс — молодой солдат Первой мировой войны , контуженный своим опытом в окопах. В 1918 году агенты Торчвуда Джеральд Картер и Харриет Дербишир забирают Томми из военного госпиталя Св. Тейло в Кардиффе, чтобы поместить его в криогенное хранилище . Они оставляют инструкции для будущих членов Торчвуда о том, что Томми однажды станет ключом к спасению мира. В настоящее время выясняется, что Торчвуд держал Томми в хранилище в течение 90 лет, выпуская его один день в год для медицинского осмотра.
Пока Томми находится под дневным освобождением, Тошико решает составить ему компанию. Пока Тошико проводит время с Томми, Джек и Гвен обнаруживают, что заброшенная больница Кардиффа демонстрирует признаки искажения времени, и элементы больницы 1918 года появляются в настоящем. Тем временем Тошико и Томми сближаются; после полудня в пабе он романтично целует ее. По возвращении Джек понимает, что в текущем году Томми понадобится: ему придется вернуться в 1918 год и активировать «по сути ключ», называемый манипулятором разлома, чтобы закрыть связь между 1918 годом и настоящим и предотвратить катастрофу. Поскольку Томми должен быть казнен за трусость через три недели после его возвращения в 1918 год, Тошико поначалу отказывается отпускать его обратно. Джек убеждает ее в необходимости возвращения Томми.
Проведя ночь вместе, Тошико и Томми возвращаются в больницу, когда помехи усиливаются, в сопровождении Джека. Во время одного из помех трое становятся свидетелями команды Торчвуда 1918 года; Джек передает инструкции через Томми, чтобы они взяли версию Томми 1918 года под свою опеку, прежде чем прибудет старший Томми. Томми и Тошико прощаются, и Джек инструктирует Томми об использовании ключа, прежде чем он вернется в 1918 год во время следующего помехи. Однако, вернувшись в прошлое, Томми становится контуженным, и медсестры отводят его обратно в постель; в своем состоянии он не может управлять ключом. В Центре Торчвуда Джек и Тошико используют Кардиффский разлом, чтобы спроецировать образ Тошико в разум Томми. Томми чувствует некоторую знакомость с Тошико, но в остальном не узнает ее. Несмотря на это, Тошико может приказать Томми активировать ключ, и искажения в больнице вскоре рассеиваются.
Хелен Рейнор, автор эпизода, выразила заинтересованность в написании эпизода, посвященного Тошико, на первой встрече по сценарию для второго сезона « Торчвуда » . [1] Она хотела написать историю, посвященную Тошико, потому что она «абсолютно [любит] Тош как персонажа» и хотела «поднять ее на новый уровень». [2] Вдохновение для истории пришло из короткого вымышленного документа, написанного Джеймсом Госсом для веб - сайта Института Торчвуда, созданного BBC Online для первого сезона. В документе подробно описывался мужчина, которого Торчвуд размораживал «раз в год, давал ему день, а затем снова засовывал в морозильник». [1] Создатель сериала Рассел Т. Дэвис описал эпизод как «историю любви», но посчитал неизбежным, что история закончится слезами. Создавая персонажа Томми Броклесса, Рейнор чувствовала, что он был «идеальным парнем» для Тошико. Однако она заявила, что их краткие отношения не были «зрелыми отношениями», а «притворными отношениями», поскольку Тошико «достает его из коробки только раз в год». Она добавила, что Тош должна усвоить, что с Томми нельзя «обращаться как с игрушкой». Что касается завершения эпизода, она заявила, что «это чрезвычайно болезненное прощание для них обоих». [2]
Рейнор также был вдохновлен проблемой солдат Первой мировой войны, которые были казнены за трусость, когда они страдали от контузии . [1] Одним из рабочих названий эпизода было « Сердце солдата », термин времен Гражданской войны в США для обозначения контузии. Окончательное название напоминает о печально известном приказе фельдмаршала Дугласа Хейга от 11 апреля 1918 года в ответ на весеннее наступление немцев , который включал фразу: «Каждая позиция должна удерживаться до последнего человека: не должно быть никаких отставок». Эта политика привела к тому, что контуженных солдат, таких как вымышленный Томми, отправляли обратно на войну после очень короткого периода восстановления. [3] Режиссер Энди Годдард посчитал, что сцена, в которой Томми смотрит кадры войны в Ираке , была ключевой для эпизода; этот опыт говорит Томми, что состояние человека не изменилось с 1918 года и что человечество по-прежнему совершает те же ошибки. [2] В эпизоде Джек предполагает, что британская армия казнила «более 300» контуженных солдат за трусость во время Первой мировой войны. За все преступления было казнено 346 человек, из которых 40 были за убийство или мятеж. Остальные 306 были за дезертирство (266), трусость (18) и другие преступления (22). Хотя некоторые из них теперь можно отнести к контузии, большинство — нет, хотя все 306 были посмертно помилованы в 2006 году. [4] [5] В ранних черновиках эпизода Томми просил о Сьюзи Костелло , члене Института Торчвуда, которая покончила с собой в премьерном эпизоде сериала 2006 года . [3] Что касается деликатного материала в эпизоде, актриса Наоко Мори заявила, что во время чтения сценария она «как бы забыла, что это Торчвуд и [что] это научная фантастика». Она нашла кульминацию эпизода «душераздирающей». [2]
«To The Last Man» снимался вместе с « Adam » в рамках первого блока производства. Первоначально предполагалось, что это будет четвертый транслируемый эпизод. [3] Сцены с Тошико и Томми на пирсе Пенарт были записаны между сильными дождями 9 мая 2007 года и стали первыми значительными натурными съемками для второго сезона. Сцены, происходящие в квартире Тошико, также были сняты в этот день в доме на Палас-роуд, Кардифф. Финальная сцена эпизода, показывающая Тошико и Оуэна, смотрящих на Кардиффский залив, была записана 10 мая. Королевский госпиталь Кардиффа предоставил внутренние локации для сцен, происходящих в вымышленном военном госпитале Святого Тейло, которые снимались с 12 по 18 мая. Паб, где Тошико и Томми играют в бильярд, был Eli Jenkins на Бьют-стрит, Кардифф. [1] Эмблема Красного Креста используется на протяжении всего эпизода; в заключительных титрах указано: «Спасибо Британскому Красному Кресту за разрешение использовать эмблему Красного Креста». [3]
Важным эпизодом в эпизоде был временной сдвиг, который заканчивается возвращением Томми в 1918 год. Годдард отметил, что временной сдвиг «по сути произошел за кадром», и что зрители видят «большие ветряные машины и освещение камеры». Энтони Льюис описал ветряную машину как «самую большую ветряную машину, которую я когда-либо видел в своей жизни». Он комментирует, что интенсивность ветряной машины и освещение позволили ему и Мори «мгновенно отреагировать». Годдард добавил, что его первый помощник режиссера «сыграл важную роль в доведении всех статистов до безумия». [2] В саундтрек эпизода вошла песня «One of These Mornings» Моби , в которой звучал вокал Патти ЛаБелль , из его альбома 2002 года 18. Трек, слышимый в сцене в пабе, — « She's Got You High » из дебютного альбома Mumm-Ra 2007 года These Things Move in Threes . [1]
«To the Last Man» впервые был показан на BBC Two 30 января 2008 года в 9:00 вечера. Эпизод был позже повторен на цифровом канале BBC Three 30 января в 11:00 вечера, с отредактированным повтором до водораздела , вышедшим в эфир на следующий день, 31 января 2008 года, в 7:00 вечера. [6] Стивен Джеймс Уокер, писатель, публикующий статьи на тему Доктора Кто и его спин-оффов, отметил, что в выпуске «To the Last Man» до водораздела было меньше сокращений, чем в любом другом. [1] Согласно консолидированным данным, эпизод посмотрели 3,51 миллиона зрителей на BBC Two, 0,31 миллиона зрителей во время его первого повтора на BBC Three и 1,15 миллиона зрителей во время повтора до водораздела, что в общей сложности составило 4,97 миллиона зрителей за три его первых показа. [7]
Бен Роусон-Джонс из Digital Spy дал эпизоду оценку в четыре звезды, заявив, что он предоставил «еще один пример ошеломляюще триумфального финала, который передает так много посредством простого изображения». Он похвалил характер Тошико, заявив, что и Мори, и Рейнор «заслуживают большой похвалы за достижение таких драматических высот», а также «освежающе не сентиментальный взгляд на жестокость войны и человечности». [8] Ян Берриман из SFX был более неоднозначен, дав эпизоду три звезды и сравнив его с переписанной версией одного эпизода сериала « Капитан Джек Харкнесс ». Он чувствовал, что, хотя эпизод представил «симпатично девчачью сторону самого безвкусного персонажа Торчвуда», характер не добавил достаточной глубины. Берриман признал «сладкий, на удивление сдержанный, почти застенчивый» тон как показатель гибкости программы, но добавил, что он «[предпочитает] шоу, когда оно полнокровное и возмутительное». [9] Чарли Джейн Андерс из io9 дала критический обзор, посчитав, что у Тошико и Томми «нет химии», и что эпизод, похоже, передает, что «мужчины умирают из-за женских уловок». Она чувствовала, что, несмотря на недостатки романтического сюжета, эпизод предоставил некоторые «мощные вещи» и что тяжелое положение Томми было сильной концепцией, даже если оно было плохо решено. [10]
Трэвис Фикетт из IGN дал эпизоду оценку 7,9 из 10, наслаждаясь временными перекрытиями, отношениями между Тошико и Томми и появлением предыдущих сотрудников Torchwood. Однако он чувствовал, что некоторые сюжетные элементы эпизода напрягают «достоверность мифологии». [11] Джоан О'Коннелл Хердман из Slant Magazine наслаждалась характеризацией и британской исторической перспективой, которые предоставил эпизод, хотя и заявила, что «персонажи делают этот эпизод, сюжетные приемы почти разрушают его». Она чувствовала, что главная сила эпизода — использование научно-фантастического кризиса «для создания истории о любви и жертве, ужасах войны и тяготах командования». [12] Алан Стэнли Блэр из Airlock Alpha чувствовал, что эпизод преуспел в созданной им атмосфере, полагая, что «1918 год — фантастическое место для истории о привидениях» и что, как и « Kiss Kiss Bang Bang » и « Sleeper », эпизод показал, что «все [морщины] первого сезона были полностью сглажены». [13]
Эндрю Микель из Den of Geek также наслаждался эпизодом, вопреки своим ожиданиям, не будучи впечатленным ни ранними историями Torchwood , ни сценариями Хелен Рейнор для Doctor Who . Он оценил, что эпизод был сосредоточен на Тошико, а не на Гвен, которую он считал «личной фигурой ненависти», и почувствовал, что Томми был «миленьким в буркистском смысле». Микель чувствовал, что Рейнор «вытащил характер, которого так сильно не хватало в [«Спящем»]», в то же время тонко отнесся к военному происхождению Томми. [14] Джейсон Хьюз из AOL TV выделил сопоставление романа Тошико и Томми и привидения военного госпиталя для похвалы. Он сравнил этот эпизод с эпизодом «монстра недели» из «Секретных материалов » , поскольку он «не особо продвигает общую мифологию сериала, но все же умудряется передать, какова повседневная жизнь в Торчвуде» [15] .
