stringtranslate.com

Тобиас Фрер-Джонс

Тобиас Фрер-Джонс (родившийся Тобиас Эдгар Мэллори Джонс ; 28 августа 1970 г.) [1] — американский шрифтовой дизайнер , работающий в Нью-Йорке. [2] [3] Он управляет компанией Frere-Jones Type и преподает дизайн шрифтов в программе MFA Йельской школы искусств .

Среди его шрифтов — Gotham , который использовался в президентской кампании Обамы в 2008 году , [4] и Archer , который использовался Мартой Стюарт Ливинг и Уэллсом Фарго . [5]

Карьера

Фрер-Джонс вырос в Бруклине и заинтересовался дизайном букв во время учебы в школе Святой Анны . [6] [7] [8] Он сын Робина Карпентера Джонса, который писал для рекламных агентств, и его британской жены, бывшей Элизабет Фрер, дочери Александра Стюарта Фрера . [9] [10] Его брат — музыкальный критик Саша Фрер-Джонс , а его прадедом был писатель Эдгар Уоллес . [11] [12]

Получив степень бакалавра искусств в 1992 году в Школе дизайна Род-Айленда , Фрер-Джонс присоединился к Font Bureau в Бостоне , став старшим дизайнером. [6] [13] Он создал ряд наиболее известных шрифтов Font Bureau, в том числе Interstate . [14] [15] Он поступил на факультет Йельской школы искусств в 1996 году и преподает там шрифтовой дизайн вместе с Мэтью Картером и Ниной Штессингер. [6] [16]

В 1999 году он покинул Font Bureau и вернулся в Нью-Йорк, где начал работать с компанией Джонатана Хёфлера , переименованной в Hoefler & Frere-Jones в 2005 году. [17] Работая вместе, они вместе работали над проектами для The Wall Street Journal. , Марта Стюарт Ливинг , Nike , Pentagram , GQ , журнал Esquire , The New Times , Business 2.0 и The New York Times Magazine . В 2014 году Фрер-Джонс прекратил работу с Хефлером и подал против него иск, который был разрешен во внесудебном порядке позже в том же году. [18] [19] [20] [21] Затем он основал свою собственную компанию Frere-Jones Type, которая выпустила свою первую розничную сеть Mallory в 2015 году. [22] [23] [24] [12]

В 2006 году Фрер-Джонс получил премию Геррита Ноордзиджа — награду, вручаемую Королевской академией искусств (Гаага) за инновации в шрифтовом дизайне. В 2013 году он получил медаль AIGA и Национальную премию в области коммуникационного дизайна от Смитсоновского музея дизайна Купера Хьюитта в 2019 году .

Фрер-Джонс женился на докторе Кристине Аннабель Батуп в 2006 году .

Дизайн шрифта

Шрифт Фрер-Джонса Gotham стал хорошо известен благодаря использованию в президентской кампании Обамы в 2008 году . [4] [28]
Некоторые из самых известных шрифтов Фрер-Джонса были разработаны для Марты Стюарт Ливинг .

Некоторые из дизайнов Фрер-Джонса 1990-х годов, особенно Reactor, были очень выразительны в стиле « гранж-типографики » того периода; некоторые были созданы для Невилла Броуди . [29] [30] Однако в статье 1994 года он прокомментировал, что «гранж прочно устарел, и многие уже устали от него». [31] В обзоре Кристофера Хамамото за 2012 год более поздние работы Фрер-Джонса описывались как в целом основанные на «формальности и практичности», [32] а в статье Businessweek отмечалось, что более поздний шрифтовой дизайн Фрер-Джонса обычно предпочитал «более чистый стиль, основанный на исторические шрифты». [21] Популярное семейство шрифтов Фрер-Джонса Gotham было основано на надписях на общественных зданиях Нью-Йорка, а его более позднее семейство шрифтов без засечек Mallory было задумано как концептуально «автобиографическое», относящееся к его британской семье и призванное объединить характеристики британского языка. и американская типографика. [33] [34] [35] [23] [24] [14]

В интервью подкаста Фрер-Джонс описал свой порядок работы:

Я думаю, что дизайн шрифта меньше зависит от конкретных букв. Начинается не с мысли о том, что чаша строчной буквы «g» должна выглядеть вот так или хвост буквы «q» должен выглядеть вот так… речь идет скорее о теме, которая проходит через все эти формы, своего рода стратегия, которая помогает им работать друг с другом… Я думаю, во-вторых, для дизайнера шрифтов алфавит — это не линейная последовательность… это кучка, почти как маленькие племена единомышленников… первые три буквы, которые мы часто рисуем заглавную «H», как представителя лагеря квадратных вещей, заглавную «O», как очевидно что-то круглое, а затем заглавную «D», как нечто вроде гибридной формы. И только в этих трех буквах можно принять всевозможные решения о том, насколько тяжелые вещи, насколько они контрастны, а также о разнице между тяжелыми и легкими внутри одной формы, насколько они широки. Если там есть засечки, какой они формы и длины, а также сколько места отведено каждой стороне этих фигур. Потому что это действительно важная часть создания шрифта — это не просто рисование фигур, но рисование и проектирование пространства между фигурами, а также внутри них.

Поэтому нередко можно потратить целый день или несколько дней только на эти первые три буквы, а затем вернуться к этим первым трем буквам и попробовать что-то другое и посмотреть, каковы будут последствия. За этим часто следовали соответствующие три буквы в нижнем регистре… «n», «o» и «p», одна и та же идея чего-то квадратного, чего-то круглого, чего-то смешанного. И после того, как эти три скоординированы друг с другом, наступает время заставить прописные буквы работать согласованно с строчными буквами… а затем на основе этого я создаю наборы символов на основе этих начальных лагерей квадратных и круглых букв. и диагональ… Я стараюсь появиться на экране как можно скорее, потому что большая часть стратегии и успех дизайна заключаются в том, насколько успешно эти формы могут сочетаться друг с другом, и если они цифровые, я могу изменить их расположение. в любом порядке. [36] [37]

Многие шрифты Фрер-Джонса представляют собой чрезвычайно большие семейства, предназначенные для профессиональных пользователей, например Mallory, у которого по состоянию на 2019 год было 110 стилей. [38] Организации, заказавшие работу Фрер-Джонсу, включали журнал GQ , Музей Уитни , [34] The Wall Street Journal , [39] Марту Стюарт Ливинг [40] и Essex Market . [41] [42] В 2014 году немецкий шрифтовой дизайнер Эрик Шпикерманн , опубликовавший первый шрифт Фрер-Джонса, охарактеризовал его как «одного из двух или трех лучших шрифтовых дизайнеров в мире». [20] [43] [13]

Гарнитуры

Шрифты Тобиаса Фрер-Джонса включают:

Рекомендации

  1. ↑ Данлэп, Дэвид В. (19 октября 2004 г.). «2 шрифтовых дизайнера, объединяющие силы и лица». Нью-Йорк Таймс . Проверено 17 октября 2007 г.
  2. ^ Нил Макмиллан (2006). Шрифтовые дизайнеры. Издательство Йельского университета. стр. 85–86. ISBN 0-300-11151-7.
  3. ↑ Уитмен, Сара (24 апреля 2015 г.). «Вы видите то же, что и я? Иллюзия механики шрифта». Распечатать . Проверено 22 июня 2016 г.
  4. ^ аб Баттерик, Мэтью . «Типографика 2020: специальный список для Америки». Практическая типографика . Проверено 28 сентября 2019 г.
  5. ^ Адамс, Лорен. «Использование Арчера по цели?». АЙГИ.
  6. ^ abc Консуэгра, Дэвид (10 октября 2011 г.). Классические шрифты: американские шрифты и шрифтовые дизайнеры. Олворт. стр. 393–400. ISBN 978-1-62153-582-9.
  7. ^ "Партнер литейного производства Typekit Frere-Jones Type о разработке шрифта" . YouTube . Системы Adobe. Архивировано из оригинала 21 декабря 2021 г. Проверено 6 октября 2019 г.
  8. ^ Мюллер, Мэрион (1987). «Детские штучки?». У&лк . 14 (2): 14–15 . Проверено 6 октября 2019 г.
  9. ^ "АС Фрер". Нью-Йорк Таймс . 16 октября 1984 года . Проверено 14 мая 2019 г.
  10. ^ «Джонс, Робин Карпентер». Нью-Йорк Таймс . 10 марта 1997 года . Проверено 6 октября 2019 г.
  11. ^ «СВАДЬБЫ; Дебора Холмс, Саша Фрер-Джонс» . Газета "Нью-Йорк Таймс . 12 июня 1994 г. Проверено 29 марта 2014 г.
  12. ^ аб Фрер-Джонс, Тобиас. «Мэллори: Вырванные из памяти». Тип Фрер-Джонса . Проверено 5 октября 2019 г.
  13. ^ Аб Луптон, Эллен . «Интервью Эллен Луптон с Тобиасом Фрер-Джонсом, 1 ноября 1995 г.». Эллен Луптон . Проверено 22 июня 2016 г.
  14. ^ Аб Берлоу, Дэвид. «Шрифты Тобиаса Фрер-Джонса из The Font Bureau». Шрифтовое бюро . Проверено 5 октября 2019 г.
  15. ↑ Сигел, Дмитрий (29 ноября 2004 г.). «Интервью: Тобиас Фрер-Джонс, шрифтовой дизайнер». Типотека . Проверено 6 октября 2019 г.
  16. ^ «Почему боязливым фанатам контроля не нужно подавать заявление на факультет графического дизайна Йельского университета» . AIGA Eye On Design . 27 февраля 2017 г. Проверено 6 октября 2019 г.
  17. ↑ Данлэп, Дэвид (19 октября 2004 г.). «2 шрифтовых дизайнера, объединяющие силы и лица». Нью-Йорк Таймс . Проверено 28 сентября 2014 г.
  18. ^ «ИНДЕКС № 650139/2014 ТОБИАС ФРЕР-ДЖОНС, истец, против ДЖОНАТАНА ХЕФЛЕРА» . Верховный суд Нью-Йорка. 16 января 2014 г. Проверено 19 ноября 2014 г.
  19. ^ «Только что урегулирован крупнейший в мире иск о шрифтах» . 29 сентября 2014 г. Проверено 10 февраля 2015 г.
  20. ^ аб Фагон, Джейсон (2 июня 2014 г.). «Типовый разделенный дом». Журнал Нью-Йорк . Проверено 1 декабря 2014 г.
  21. ↑ Аб Брустайн, Джошуа (16 мая 2014 г.). «Война шрифтов: внутри развода в мире дизайна на 20 миллионов долларов». Bloomberg.com . Блумберг. Архивировано из оригинала 8 апреля 2014 года . Проверено 28 сентября 2014 г.
  22. ^ Стивен, Рэйчел. «Мэллори: новый шрифт от Тобиаса Фрер-Джонса». Креативный обзор . Проверено 22 июня 2016 г.
  23. ^ Аб Кито, Энн (декабрь 2015 г.). «С новым «автобиографическим» шрифтом легенда дизайна Тобиас Фрер-Джонс снова в деле». Кварц . Проверено 5 октября 2019 г.
  24. ^ Аб Браунли, Джон. «Тобиас Фрер-Джонс возвращается со своим самым личным шрифтом». Компания Фаст . Проверено 5 октября 2019 г.
  25. ^ "Национальная премия Купера Хьюита в области дизайна" . Купер Хьюитт, Смитсоновский музей дизайна . Проверено 5 октября 2019 г.
  26. ^ "Медаль AIGA 2013" . АЙГА . Проверено 5 октября 2019 г.
  27. ^ «Кристин Батеап, Тобиас Фрер-Джонс». Нью-Йорк Таймс . 24 сентября 2006 года . Проверено 16 марта 2009 г.
  28. ^ Хоули, Рэйчел. «Как этот один шрифт захватил мир». Схема . Проверено 28 сентября 2019 г.
  29. ^ «Retina от Frere-Jones Type доступна для размещения на Typekit» . Блог Typekit . Системы Adobe . Проверено 6 октября 2019 г.
  30. ^ «Сумма частей». Купер Хьюитт . Проверено 6 октября 2019 г.
  31. ^ Фрер-Джонс, Тобиас (1994). «К делу гранжа». В Беруте, Майкл (ред.). «Взгляд ближе 2: критические статьи о графическом дизайне ». Олворт Пресс. стр. 16-18. ISBN 9781880559567.
  32. ^ Хамамото, Кристофер. «Предохранитель 1-20». Типографика . Проверено 5 октября 2019 г.
  33. ↑ Хаствит, Гэри (2 февраля 2008 г.). «Шрифт, в который можно поверить». HelveticaFilm.com. Архивировано из оригинала 5 сентября 2012 г. Проверено 21 января 2009 г.
  34. ^ аб Сигел, Дмитрий (8 августа 2002 г.). «Является ли Готэм новой межштатной автомагистралью?». Утренние новости . Проверено 21 января 2009 г.
  35. ^ Шоу, Пол (2017). Тип возрождения: цифровые шрифты, вдохновленные прошлым. Издательство Йельского университета. стр. 222–3. ISBN 978-0-300-21929-6.
  36. ^ Бок, Маршалл; Ловин, Брайан. «Детали дизайна. Эпизод 85: Связь надписей» . Проверено 6 октября 2019 г.
  37. ↑ Чарнецкий, Лукас (19 октября 2016 г.). «Интервью с Тобиасом Фрер-Джонсом». Тип365 . Проверено 6 октября 2019 г.
  38. ^ "Мэллори". Тип Фрер-Джонса . Проверено 6 октября 2019 г.
  39. ^ Браунли, Джон. «Как микрошрифт, разработанный для фондовых индексов, стал классикой». Компания Фаст . Проверено 6 октября 2019 г.
  40. ^ Макнотон, Мелейн (2010). «Графический дизайн Марты Стюарт для жизни». Обзор Бриджуотера . 29 (2): 19–23.
  41. ^ Штессингер, Нина. «Создание шрифта для самого нового и исторического рынка Нью-Йорка». Тип Фрер-Джонса . Проверено 6 октября 2019 г.
  42. ^ Фрер-Джонс, Тобиас. «Вечер с Тобиасом Фрер-Джонсом». АИГА Триада НК . Проверено 6 октября 2019 г.
  43. ^ Твемлоу, Алиса. «Судебные виды». Глаз . Проверено 6 октября 2019 г.

Внешние ссылки