Антониу Карлос Бразилейру де Алмейда Жобим (25 января 1927 - 8 декабря 1994), также известный как Том Жобим ( португальское произношение: [tõ ʒoˈbĩ] ), бразильский композитор, пианист, гитарист, автор песен, аранжировщик и певец. Считающийся одним из величайших представителей бразильской музыки, Жобим интернационализировалбоссановуи с помощью известных американских артистов объединил ее с джазом в 1960-х годах, чтобы создать новое звучание, имевшее популярный успех. В результате его иногда называют «отцом босса-новы».[1]
Жобим был основной движущей силой создания стиля боссанова, а его песни с начала 1960-х годов исполнялись многими певцами и инструменталистами по всему миру.
В 1965 году альбом Getz/Gilberto стал первой джазовой пластинкой, получившей премию Грэмми как «Альбом года» . Он также выиграл лучший джазовый инструментальный альбом - индивидуальный или групповой и лучший неклассический альбом . Сингл с альбома « Garota de Ipanema (Девушка из Ипанемы) », написанный Жобимом, стал одной из самых записываемых песен всех времен, а альбом получил награду « Рекорд года» . Жобим написал множество песен, которые сейчас включены в стандартный джазовый и поп-репертуар. "Garota de Ipanema" была записана другими артистами более 240 раз. [2] Его альбом 1967 года с Фрэнком Синатрой , Фрэнсисом Альбертом Синатрой и Антонио Карлосом Жобимом был номинирован на премию «Альбом года» в 1968 году.
Антониу Карлос Жобим родился в районе Тижука, где проживает средний класс, в Рио-де-Жанейро . Его отец, Хорхе де Оливейра Жобим ( Сан-Габриэль , Риу-Гранди-ду-Сул; 1889–1935), был писателем, дипломатом, профессором и журналистом. Он происходил из известной семьи и был внучатым племянником Хосе Мартинса да Круса Жобима, [3] сенатора , тайного советника и врача императора Дома Педро II . Его мать, Нильза Бразилейро де Алмейда ( ок. 1910–1989), частично была коренной жительницей северо-востока Бразилии. [4] Бразилейро де Алмейда было всего 16 лет, когда она родила Антониу Карлоса Жобима в их доме в Тижуке на улице Конде де Бонфим. [5] Изучая медицину в Европе, Хосе Мартинс добавил Жобим к своей фамилии, отдав дань уважения деревне, откуда родом его семья в Португалии, приходу Санта-Крус-де-Йовим , Порту . [6] [7]
Когда Антониу был еще младенцем, его родители разошлись, и его мать переехала со своими детьми (Антонио Карлос и его сестра Хелена Исаура, родившиеся 23 февраля 1931 года) в Ипанему , прибрежный район, который композитор позже прославил в своих песнях. В 1935 году, когда умер старший Жобим, Нилза вышла замуж за Селсо да Фрота Пессоа (умер 2 февраля 1979 года), который способствовал карьере его пасынка; именно он подарил Жобиму его первое пианино. Жобим благодарит своего отчима за то, что он вдохновил его заниматься музыкой. В интервью Роберто д'Авила в 1981 году он сказал: «Я ненавидел фортепиано, я думал, что это девчачье занятие, мне нравилось играть в футбол... У меня был замечательный отчим, который действительно помог мне увлечься музыкой и убедил меня, что фортепиано – это не девчачье занятие». [5] Будучи молодым человеком с ограниченными средствами, Жобим зарабатывал на жизнь игрой в ночных клубах и барах, а затем работал аранжировщиком на звукозаписывающей студии, прежде чем начал добиваться успеха как композитор.
Позже в интервью Роберто д'Авила Жобим рассказывает о своих чувствах по поводу своего воспитания. Он отмечает разговор, который у него был с другом его отца, Эрико Вериссимо , где Вериссимо сказал, что Том Жобим должен быть мрачным из-за отсутствия его отца с юных лет. Жобим сказал д'Авиле: «Я остался без отца, цепляясь за юбки матери… у некоторых [мужчин] «чрезмерное» отцовство, чрезмерное присутствие их отцов является проблемой, но отсутствие отца также является проблемой. ». [5] Жобим продолжил рассказ д'Авилы, поделившись, что нужно что-то очень сильное, чтобы заставить кого-то посвятить свою жизнь музыке. Он сказал, что «все люди, которые хорошо играют на фортепиано, являются инвалидами». Он упоминает о проблемах со здоровьем Серхио Мендеса , у которого был остеомиелит, и Луиса Эсы, у которого был полиомиелит . «Нужно что-то действительно сильное, чтобы заставить вас оставить реальность позади и начать писать песни», — поделился Жобим. В разговоре с д'Авилой он намекает на свою печаль в молодости как на движущую силу, которая побудила его продолжать свои занятия музыкой, что ему нужно было грустить, чтобы играть на фортепиано и писать. По теме с д'Авилой он заключает, что в тот момент своей жизни (интервью состоялось в 1981 году) ему больше не нужно было грустить, чтобы создавать музыку, что ему больше не было грустно, как в начале. своей карьеры. [5]
Музыкальные корни Жобима прочно уходят в творчество Пиксингвиньи , легендарного музыканта и композитора, основавшего современную бразильскую музыку в 1930-х годах. Среди его учителей были Лусия Бранко, а с 1941 года — Ханс-Иоахим Кёлльройтер , немецкий композитор, живший в Бразилии и представивший в стране атональную и двенадцатитоновую композицию . Мать Жобима открыла школу, где Жобим начал брать уроки игры на фортепиано; именно тогда он встретится с Кёлльройтером. [5] На Жобима также повлияли французские композиторы Клод Дебюсси и Морис Равель , а также бразильские композиторы Ари Баррозу и Эйтор Вилла-Лобос , которых называют «самым важным музыкальным влиянием Жобима». [8] Среди многих тем его тексты говорили о любви, самопознании, предательстве, радости и особенно о птицах и чудесах природы Бразилии, таких как лес « Мата Атлантика », персонажах бразильского фольклора и его родном городе Рио-де- Жанейро. Жанейро . В отрывке из шоу NBC Today в 1986 году, которое вела Джейн Поли , Жобим рассказал об истоках вдохновения своей музыки, сказав: «Моя музыка исходит из этой среды, вы знаете, дождя, солнца, деревьев, птиц, рыба." [9]
В 1940-е годы Жобим начал играть на фортепиано в барах и ночных клубах Рио-де-Жанейро, а в первые годы 1950-х работал аранжировщиком в Continental Studio, где в апреле 1953 года была записана его первая композиция, когда бразильский певец Мориси Моура записал композицию Жобима «Incerteza» на слова Ньютона Мендонсы . [10] [11]
Жобим стал известен в Бразилии, когда он объединился с поэтом и дипломатом Винисиусом де Мораешем, чтобы написать музыку к пьесе «Орфеу да Зачатие» (1956). Самой популярной песней шоу стала «Se Todos Fossem Iguais A Você» («Если бы все были такими, как ты»). Позже, когда по пьесе был экранизирован фильм, продюсер Саша Гордин не захотел использовать существующую музыку из спектакля. Гордин попросил де Мораеса и Жобима написать новую музыку к фильму «Орфеу Негр» , или Черный Орфей (1959). Мораес в то время находился в отъезде в Монтевидео , Уругвай, работая в Итамарати ( Министерстве иностранных дел Бразилии ), поэтому он и Жобим смогли написать только три песни, в основном по телефону (« A felicidade », «Frevo» и «О носсо амор»). Это сотрудничество оказалось успешным, и де Мораес написал тексты к некоторым из самых популярных песен Жобима.
В 1958 году бразильский певец и гитарист Жоау Жилберту записал свой первый альбом с двумя самыми известными песнями Жобима: «Desafinado» и «Chega de Saudade». Этот альбом положил начало движению Босса Нова в Бразилии. Сложные гармонии его песен привлекли внимание джазовых музыкантов в Соединенных Штатах, особенно после его первого выступления в Карнеги-холле в 1962 году .
Ключевым событием в популяризации музыки Жобима в англоязычном мире стало его сотрудничество с американским джазовым саксофонистом Стэном Гетцем , бразильским певцом Жоау Жилберту и тогдашней женой Жилберту Аструд Жилберто , в результате которого были выпущены два альбома Getz/Gilberto . (1963) и Getz/Gilberto Vol. 2 (1964). Выпуск Getz/Gilberto вызвал повальное увлечение босса-новой в Соединенных Штатах, а затем и во всем мире. Гетц ранее записал Jazz Samba с Чарли Бердом (1962) и Jazz Samba Encore! с Луисом Бонфой (1964). Жобим написал многие песни для альбома Getz/Gilberto , который стал одним из самых продаваемых джазовых альбомов всех времён, и включил Аструд Жилберто, которая пела в "Garota de Ipanema" (" Девушка из Ипанемы ") и " Corcovado ". («Тихие ночи тихих звезд»), ставшую международной сенсацией. На церемонии вручения премии «Грэмми» 1965 года Гетц/Жильберто получил премию «Грэмми» как «Альбом года» , премию «Грэмми» за лучший джазовый инструментальный альбом, индивидуальный или групповой, а также премию «Грэмми» за лучший неклассический альбом . «Девушка из Ипанемы» получила премию «Грэмми» как «Запись года» . Среди его более поздних хитов - «Águas de Março» (« Мартовские воды », 1972), для которой он написал тексты на португальском и английском языках и которая затем была переведена на французский Жоржем Мустаки (как «Les Eaux de Mars», 1973). [13]
Рассказывая о своем творческом процессе при написании и создании « Девочки из Ипанемы », Жобим сказал Роберто д'Авила в 1981 году: «Это приходит ко мне в каком-то смысле, затем меняется один или два раза, и вдруг это становится чем-то в этом есть смысл… это как профиль женщины… профиль женщины, что-то очень различимое, потом ты говоришь: «эй, это действительно красиво…», затем ты смотришь, и как только ты смотришь, оно исчезает, я имею в виду оно становится частью прошлого». Жобим продолжает: «Я имею в виду, что каждый раз, когда вы рисуете что-то, во что оно превращается, это становится чем-то статичным… этот портрет остается навсегда». [5]
Жобим и Элис Регина впервые встретились в 1974 году в Лос-Анджелесе, когда Регине было всего 29 лет, и она все еще была новым лицом в бразильской музыкальной индустрии. Регина была силой, с которой нужно было считаться, и те, кто работал с ней и вокруг нее, называли ее фуракан («ураган» на английском языке). Два артиста объединились, чтобы создать альбом Elis & Tom , который неожиданно стал чрезвычайно популярным как в Соединенных Штатах, так и во всем мире. Между Региной и Жобимом возникла особая творческая химия, которую отметили те, кто присутствовал и лично стал свидетелем процесса сотрудничества в тот период их карьер. Оскар Кастро-Невес , гитарист-продюсер, работавший с Региной и Жобимом над альбомом Elis & Tom в середине 1970-х, вспоминал в статье в Los Angeles Times , что «между «репетицией» и «была очень тонкая грань». тусоваться», «просто разговаривать»… все было так гладко». [14] Из-за характера своих рабочих отношений Регина и Жобим сблизились и создали симбиоз, что отразилось на результате их совместной работы. Aguas de Março представляет это, с текстами, имитирующими подшучивание над завершением предложений друг друга.
Жобим был женат на Терезе Отеро Германни 15 октября 1949 года, у них было двое детей: Пауло Жобим (1950–2022), архитектор и музыкант (отец Даниэля Жобима (1973 г.р.) и Доры Жобим (1976 г.р.)); и Элизабет «Бет» Жобим (1957 г.р.), художница. Жобим и Тереза развелись в 1978 году. 30 апреля 1986 года он женился на 29-летнем фотографе Ане Беатрис Лонтра, от которой у него родилось еще двое детей: Жоао Франсиско Жобим (1979–1998) и Мария Луиза Хелена Жобим (1987 г.р.). Даниэль, сын Пауло, последовал за своим дедом и стал пианистом и композитором [15] и исполнил «Девушку из Ипанемы» во время церемонии открытия летних Олимпийских игр 2016 года в Рио -де-Жанейро . [16]
В начале 1994 года, после завершения работы над альбомом Antonio Brasileiro , Жобим пожаловался своему врачу Роберто Уго Коста Лиме на проблемы с мочеиспусканием. 2 декабря 1994 года он перенес операцию в больнице Маунт-Синай в Нью-Йорке. 8 декабря, во время восстановления после операции, у него случилась остановка сердца , вызванная тромбоэмболией легочной артерии , а через два часа - еще одна остановка сердца, от которой он умер. . [17] У него остались дети и внуки. Его последний альбом Antonio Brasileiro был выпущен посмертно, через три дня после его смерти. [18]
Его тело пролежало до тех пор, пока его не похоронили должным образом 20 декабря 1994 года. Он похоронен на кладбище Сан-Жуан-Батиста в Рио-де-Жанейро. [19]
Жобим широко известен как один из самых важных авторов песен 20-го века. Многие из его песен являются джазовыми стандартами . Американские джазовые певцы Элла Фицджеральд и Фрэнк Синатра широко использовали песни Жобима в своих альбомах Элла Абраса Жобим (1981) и Фрэнсис Альберт Синатра и Антонио Карлос Жобим (1967) соответственно. Компакт-диск Wave: The Antonio Carlos Jobim Songbook 1996 года включал исполнение мелодий Jobim Оскара Петерсона , Херби Хэнкока , Чика Кориа и Тутса Тилеманса .
Жобим был новатором в использовании сложных гармонических структур в популярной песне. Некоторые из его мелодических поворотов, например, мелодия, настаивающая на мажорной седьмой части аккорда, после того, как он их использовал, стали обычным явлением в джазе. [20]
Бразильские соавторы и интерпретаторы музыки Жобима включают Винисиуса де Мораеша , Жоао Жилберто (часто упоминаемого как соавтора или создателя босса-новы), Чико Буарке , Эду Лобо , Галь Коста , Элис Регина , Сержиу Мендес , Аструд Жилберто и Флора Пурим. . Значительные аранжировки композиций Жобима написали Эумир Деодато , Нельсон Риддл и особенно дирижер/композитор Клаус Огерман . [21]
Он выиграл Премию за заслуги перед жизнью на 54 -й церемонии вручения премии «Грэмми» в 2012 году . имя композитора. Аэропорт Галеан прямо упоминается в его сочинении « Samba do Avião ». В 2014 году Жобим был посмертно занесен в Зал славы латиноамериканских авторов песен . [23] В 2015 году журнал Billboard назвал Жобима одним из 30 самых влиятельных латиноамериканских исполнителей всех времен. [24]
Написанный Эллиотом Смитом , девятый трек на альбоме Cop and Speeder орегонской альтернативной рок-группы Heatmiser 1994 года называется "Antonio Carlos Jobim".
Американский певец современного джаза Майкл Фрэнкс посвятил свой альбом 1995 года Abandoned Garden памяти Жобима. [25] Английский певец и автор песен Джордж Майкл часто признавал влияние Жобима. Его альбом 1996 года Older был посвящен Жобиму, [26] и он записал " Desafinado " на Red Hot + Rio (1996) с Аструд Жилберто.
В его честь был назван официальный талисман летних Паралимпийских игр 2016 года в Рио-де-Жанейро Том . [27]
В 2015 году МАС назвал в его честь кратер на планете Меркурий . [28]
[29]
{{cite book}}: |website=игнорируется ( помощь ){{cite web}}: CS1 maint: архивная копия в заголовке ( ссылка ){{cite web}}: CS1 maint: числовые имена: список авторов ( ссылка )