Томмазо деи Кавальери ( ок. 1509 —1587) был итальянским дворянином, который был объектом величайшего выражения любви Микеланджело . [3] [4] Микеланджело было 57 лет, когда он встретил Кавальери в 1532 году. Молодой дворянин был исключительно красив, и его внешность, кажется, соответствовала представлениям художника об идеальной мужской красоте, поскольку Микеланджело описывал его как «свет нашего века, образец всего мира». [5] Двое мужчин оставались близки друг другу на протяжении всей своей жизни, и Кавальери присутствовал при смерти художника. [6]
Томмазо деи Кавальери был сыном Кассандры Бонавентуры и Марио де Кавальери. Кавальери родился около 1509 года, но точная дата его рождения неизвестна. В официальном документе, переведенном Гердой Панофски-Зергель, упоминается, что Кавальери заплатил стипендию за мессу в память о своем брате Эмилио 6 сентября 1536 года. Это единственный документ, в котором упоминается возраст Кавальери, и в ее переводе говорится, что «он старше 16 лет, но моложе 25». Уоррен Киркендейл в своей книге Эмилио де Кавальери «Gentiluomo Romano» исправляет прочтение документа Панофски-Зергель и вместо этого переводит его так, что Кавальери было «не больше 16 лет», что указывает на его вероятное рождение в 1520 году и означает, что он был «всего лишь мальчиком двенадцати лет», когда встретил Микеланджело .
Родители Кавальери поженились в ноябре 1509 года, и до рождения Томмазо у них родился сын Эмилио. После смерти отца в 1524 году и старшего брата Эмилио в 1536 году Томмазо стал официальным главой семьи Кавальери. Его первой должностью в римском правительстве была должность капорионе своего района Сант-Эустакио , которую он занял в 1539 году. Было отмечено, что по сравнению со своими сверстниками Кавальери не принимал активного участия в гражданском управлении, хотя он занимал эту должность пять раз (в 1539, 1542, 1546, 1558 и 1562 годах). Дважды (в 1564 и 1571 годах) он занимал пост консерватора , самую высокую должность, которую мог занимать римский гражданин. [7]
Кавальери женился на Лавинии делла Валле в 1544 году в Риме . [8] Лавиния родилась где-то между 1527 и 1530 годами. Она была дочерью Джулии Каффарелли и Лоренцо Стефано делла Валле и кузиной кардинала Андреа делла Валле . [9] Брак Томмазо и Лавинии был продолжением давней традиции браков между членами семей Кавальери и делла Валле. Они были связаны браком по крайней мере с пятнадцатого века. Тесная связь семей была показана во время разграбления Рима в 1527 году, когда Томмазо деи Кавальери искал убежища во дворце кардинала Андреа делла Валле, где мать Лавинии также нашла убежище с тремя своими детьми (скорее всего, старшими сестрами Лавинии, Оринцией, Полимнией и Порцией). [10]
В браке делла Валле и Кавальери родилось двое сыновей: Марио, вероятно, родившийся в 1548 году, и Эмилио , родившийся в 1552 году. Эмилио впоследствии стал известным композитором. Брак продлился девять лет и закончился смертью делла Валле в начале ноября 1553 года. Она была похоронена в церкви Санта-Мария-ин-Аракоэли , где у семей Кавальери и делла Валле были часовни.
Кавальери был назначен одним из Convervatori в 1554 году, заняв должность ответственного за надзор за строительством на Капитолии , которое Микеланджело начал реставрировать в 1538 году. Работа над этим сложным проектом, включавшим реконструкцию существующих Палаццо деи Консерватори и Палаццо Сенаторио , а также строительство третьего здания, Палаццо Нуово , началась только в 1542 году и не будет полностью реализована до 1662 года. Кавальери был содиректором строительства с 1554 по 1575 год и руководил проектом на самом продуктивном этапе его развития. Несмотря на то, что он разделял ответственность за строительство с Просперо Боккападули, упоминается, что Кавальери был в первую очередь ответственным за реализацию проектов Микеланджело, в то время как Боккападули управлял финансовыми и административными задачами.
Микеланджело Буонарроти встретил молодого Томмазо деи Кавальери во время своего пребывания в Риме в 1532 году. Хотя современники отмечали его красивую внешность и утонченную натуру, определенного образа Кавальери, созданного Микеланджело, не сохранилось. Бенедетто Варки писал, что Кавальери был «несравненной красоты с изящными манерами» и был «очарователен [в] поведении».
Микеланджело влюбился в молодого римского патриция. Вазари отмечал, что «Микеланджело любил молодого Томмазо бесконечно больше, чем любого другого друга», который стал объектом страсти Микеланджело, его музой и вдохновением для писем, многочисленных поэм и произведений изобразительного искусства. Пара оставалась преданной друг другу до самой смерти Микеланджело в 1564 году.
Самое раннее сохранившееся письмо Кавальери к Микеланджело датировано 1 января 1533 года. Письмо дает ключи к их зарождающимся отношениям через разговор об искусстве. По словам Кавальери, их объединяла взаимная любовь к искусству, и в письме говорится о «тех моих работах, которые вы видели собственными глазами, и которые заставили вас проявить ко мне немалую привязанность». [11] По словам Гейфорда (2013), «какой бы ни была сила его чувств, отношения Микеланджело с Томмазо де'Кавальери вряд ли были физическими, сексуальными. Во-первых, они разыгрывались через стихи и образы, которые были далеки от секрета. Даже если мы не хотим верить заявлениям Микеланджело о целомудрии его поведения, высокое социальное положение Томмазо и относительно публичный характер их отношений делают маловероятным, что они не были платоническими».
Микеланджело послал Кавальери четыре прекрасно завершенных рисунка , [12] названных Иоганнесом Уайльдом презентационными рисунками. [13] Это был новый вид рисунков, завершенные работы, предназначенные для подарков, а не эскизы или этюды . Они также были высоко оценены Кавальери, который очень сожалел, что одолжил некоторые из них членам папской курии. [12] [14] Джорджо Вазари стоял на их большой оригинальности. Значение рисунков до конца не понято, хотя ученые обычно связывают их с морализаторскими темами или идеями о неоплатонической любви.
На двух рисунках слева изображен мускулистый мужчина, на которого напал орел. Титий был сыном человеческой принцессы и бога Зевса. Он попытался изнасиловать богиню и был убит двумя божествами, но его наказание не закончилось смертью; навечно он был прикован к скале в Аиде, а два стервятника съели его печень, которая считалась вместилищем страстей. [15]
Зевс возжелал Ганимеда, самого прекрасного из людей, и превратился в орла, чтобы похитить его и отдать на служение богу на горе Олимп или изнасиловать.
Оригинальный рисунок Микеланджело, изображающий похищение Ганимеда, первое представленное здесь изображение, утерян и сегодня известен только по копиям.
Один рисунок представляет собой миф о Фаэтоне, сыне Аполлона, который уговаривал своего отца позволить ему управлять колесницей солнца, которой его отец управлял ежедневно. Фаэтон потерял контроль над огненными конями, и чтобы не дать вырвавшейся на свободу колеснице уничтожить землю, Зевсу пришлось уничтожить колесницу молнией, тем самым убив Фаэтона. Зевс верхом на орле бросает молнию, которая опрокидывает колесницу. Три женщины, изображенные под падающей колесницей, представляют скорбящих сестер Фаэтона.
Сохранилось три версии этого рисунка Микеланджело; возможно, это окончательная версия, которая была передана Кавальери 6 сентября 1533 года, когда художник получил письмо, в котором говорилось, что рисунок вызвал большое восхищение у знаменитых посетителей (включая Папу и кардинала Ипполито Медичи). [16]
На другой версии композиции, которая сегодня находится в Британском музее, [17] Микеланджело написал записку Кавальери: «Мастер Томмазо, если этот набросок вам не нравится, скажите об этом Урбино, чтобы я успел сделать другой к завтрашнему вечеру, как я вам и обещал. А если он вам понравится и вы захотите, чтобы я его закончил, пришлите его мне обратно». [18]
Сон (справа) — это рисунок, который напрямую не связан с Кавальери, но его сходство с этими рисунками навело некоторых ученых на мысль, что он был связан с ними. В отличие от некоторых других рисунков, иконография не происходит из греческой мифологии , и ее неопределенный предмет интерпретируется как связанный с красотой. [12]
Микеланджело посвятил Кавальери около 30 из своих 300 стихотворений, что сделало их крупнейшей серией стихотворений художника. Большинство из них были сонетами , хотя были также мадригалы и четверостишия . Центральной темой всех из них была любовь художника к молодому дворянину. [19] Некоторые современные комментаторы утверждают, что отношения были просто платонической привязанностью, даже предполагая, что Микеланджело искал суррогатного сына. [a] Современники внучатого племянника Микеланджело, Микеланджело Младшего, предположили гомоэротическую природу стихотворений, что побудило его опубликовать издание поэзии в 1623 году с измененным полом местоимений. В 1893 году ранний британский гомосексуальный активист Джон Эддингтон Саймондс написал двухтомную биографию художника, и он отменил это изменение в своем переводе на английский язык оригинальных сонетов.
Сонеты Микеланджело являются первой большой серией стихотворений на любом современном языке, которая, как известно, была адресована одним человеком другому, предшествуя сонетам Шекспира своему молодому другу на добрых 50 лет. Примерами могут служить сонет G.260 [ необходимо разъяснение ] . Микеланджело повторяет свою неоплатоническую любовь к Кавальери в первой строке сонета, где он заявляет: «Любовь не всегда является суровым и смертельным грехом».
В сонете G.41 [ необходимо уточнение ] Микеланджело утверждает, что Кавальери — это все, что может быть, и представляет собой жалость, любовь и благочестие. Это видно в третьей строфе:
Одной из самых известных поэм Микеланджело является G.94 , которую также называют «Шелкопряд». В сонете Микеланджело выражает желание стать одеждами, которые облачают тело Кавальери.
{{cite book}}: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка )