Tubby Tompkins , обычно называемый Tubby, — персонаж комиксов , созданный Марджори Хендерсон Бьюэлл . Персонаж Томас «Tubby» Томпкинс впервые появился в комиксе Little Lulu в The Saturday Evening Post и продолжал появляться вместе с Lulu в комиксах, рекламе и анимационных мультфильмах, а также в его собственной сольной серии комиксов, начавшейся в 1952 году.
И сверхъестественно голодный, и эгоистичный, всепоглощающая мономания Табби и блаженное отсутствие самосознания ведут его через бесконечную череду почти катастроф и мелких эпических приключений в пригороде. Хотя он наиболее известен как иногда парень и комический контраст Маленькой Лулу , Табби также является заклятым врагом Лулу, выступая в качестве антагониста во многих ее приключениях. Табби является лидером The Fellers, банды соседских мальчишек со строгой политикой «Девочки не допускаются» в их клубе, и именно в этой роли он чаще всего сталкивается с Лулу и ее гением.
Мардж начала представлять школьных друзей-мужчин для Маленькой Лулу в своей панели для Post еще в 1937 году. Эти неизвестные мальчики (стрип был в пантомиме, без подписей или выносок со словами) часто были одеты одинаково, в типичной школьной моде того периода, в короткие брюки, большой воротник с бабочкой, пиджак и крошечную матросскую шапочку. Постепенно, более полная версия этих мальчиков начала появляться, в конечном итоге становясь «постоянным» персонажем в фильме, обычно как поклонник или товарищ по играм Лулу. Мардж называла этого персонажа «Джо», но только когда персонаж был адаптирован в анимационную форму в серии короткометражных фильмов, снятых для Paramount, что-то из его личности начало проявляться, и впервые было использовано новое имя Табби. [1] Табби появляется в двух короткометражках Lulu 1944 года: «It's Nifty to Be Thrifty» (выпущена 18 августа 1944 года), в которой он появляется облизывающим леденец и одетым в синюю рубашку, и «Lulu's Birthday Party» (выпущена 1 декабря 1944 года), где он появляется в качестве гостя на вечеринке в черной рубашке. Однако в следующем году в «Beau Ties» (выпущена 20 апреля 1945 года) Табби занимает центральное место в роли «Толстяка», бывшего парня Лулу, который обнаруживает его изменившим ей с Глорией (известной в этом мультфильме как «Фифи») в солодовой лавке. Трусливый Толстяк, озвученный популярным актером Арнольдом Стэнгом , затем подвергается пыткам со стороны Лулу в наказание за свою неверность. Затем персонаж появляется в "Bored of Education" (вышел 1 марта 1946 года), наконец, названный "Tubby", но одетый как ряд исторических личностей, придуманных Лулу в мечтах. Именно в этот момент, наконец, появляется базовый шаблон Tubby, пусть и только в имени и костюме.
В середине серии фильмов (и с окончанием работы в Post в 1944 году) и несколькими товарными книгами о Лулу на ее счету Мардж обратилась к лицензированию концепции Лулу для комиксов, заключив сделку с Dell Comics на публикацию серии пробных выпусков, начиная с 1945 года. Персонажи Лулу и Табби впервые появляются вместе в этом формате в выпуске Four Color #74 от Dell Comics в истории под названием «The Costume Party», написанной и нарисованной карикатуристом Джоном Стэнли . Стэнли создал несколько персонажей «прото-Табби» ранее в своей карьере с Dell [2] и начал применять некоторые из этих черт к толстому школьному приятелю Мардж. Табби и Лулу из этой первой истории комиксов оба анархичны по характеру, но это изменится по мере того, как Стэнли постепенно развивает обоих: Лулу становится голосом логики, а Табби воплощает своего рода анархическую силу природы, невосприимчивую к общественной критике или порицанию. [3] Успех этих четырёх одноразовых комиксов привёл к продолжительной серии о Маленькой Лулу, начавшейся в 1948 году, и в конечном итоге к сольной серии для Табби ( Мардж Табби ), начавшейся с ещё одной серии пробных одноразовых комиксов в 1952 году и выходившей в различных форматах до 1964 года до выпуска № 49.
Поскольку Табби был не более чем простым стереотипом, когда начались его приключения в комиксах, Джон Стэнли смог использовать его в качестве средства для исследования различных тем и наложить свой собственный отпечаток на персонажа. В этом смысле Табби является относительной редкостью в мире лицензированных американских детских комиксов, сродни историям о дядюшке Скрудже Карла Баркса . Под руководством Стэнли, через сотни историй, Табби в конечном итоге раскрывает надежную группу в основном антисоциальных черт личности, которые становятся движущей силой повествований о его приключениях. Критик комиксов Билл Шелли предложил руководство из шести пунктов по сложным мотивам и побуждениям Табби. [4] По словам Шелли, Табби:
- Всегда ищет статуса, утверждая (и предполагая) свое первенство, и утверждает, что понимает все. То, что его концепции имеют мало или вообще не имеют отношения к реальности, никогда не приходит ему в голову.
- Знает о социальных тонкостях, но настолько эгоцентричен, что он мало или совсем не думает о них, когда добивается того, чего хочет. Однако, когда другие не принимают во внимание его чувства, Табби хнычет.
- Стремится быть "тем, кем должен быть мужчина" с точки зрения своего ребенка: пожарным, бойцом с индейцами, охотником, детективом, альпинистом и т. д., изображая стоицизм перед лицом опасности. Не признает никаких противоречий, когда кричит "МАА ...
- Использует «детскую логику» для интерпретации окружающего мира и решения проблем.
- Абсолютно верит в превосходство мужчин над женщинами. Он должен чувствовать, что всегда имеет преимущество перед Лулу, хотя очевидно, что большую часть времени преимущество имеет она.
- Он не чувствует себя стигматизированным из-за того, что он толстый, а наоборот, считает, что это дает ему право на большее количество еды, чем другие. Еда для него — самое важное, даже важнее статуса.
— Билл Шелли, Джон Стэнли: Даем жизнь маленькой Лулу
С таким многогранным персонажем, как Табби, в роли со-протагониста в историях о Лулу или в качестве протагониста своих собственных сольных приключений Джон Стэнли затем был свободен добавлять и расширять вселенную этих персонажей в упражнении по построению мира , вводя второстепенных персонажей и различные стандартные ситуации. [5] Эти основные предпосылки и ситуации затем использовались для рассказа юмористической истории с серией все более и более возмутительных сценариев, действий и шуток . Большинство этих предпосылок основаны на реальности маленького городка Табби, с очень редкими набегами на фэнтезийную или научно-фантастическую обстановку. Общие ситуации включают: 1) Романтика (т. е. романтический треугольник с участием Табби и Глории, Лулу или Уилбура); 2) Битва полов (т. е. Табби и Лесорубы имеют своего рода конфликт с Лулу); 3) преступление или тайна (например, Табби в роли «Паука» расследует предполагаемое или воображаемое преступление, неизменно подозревая отца Лулу); и 4) фэнтези , научная фантастика или deus ex machina (например, Табби видит сон или взаимодействует с инопланетянами).
В 2010 году издательство Dark Horse переиздало сопутствующую серию Tubby (Little Lulu's Pal Tubby) в томах, похожих на тома Lulu.
« Библиотека Джона Стэнли: Tubby» , Джон Стэнли, дизайн книги Сет (Drawn and Quarterly, 2010) ISBN 9781770460232 (собирает выпуски 9–12 серии Dell Comics)
Табби также играет заметную роль во многих историях о Маленькой Лулу, многие из которых были переизданы .
Помимо оригинальных анимационных фильмов Paramount Pictures, Табби и Лулу появлялись в многочисленных телесериалах.
Упрямая решимость этого архетипа в сочетании с розовым самоуважением позволяет ему/ей бесстрашно шагать вперед в сценарии потенциального унижения, остракизма и принижения. Ослепленные своим обычно ошибочным предположением, что они безошибочно правы, Stanley's Tubbies обычно добиваются успеха. Не без некоторых эмоциональных шрамов, но в конце концов они побеждают.
Как только Стэнли разгадал свой генеральный план и назначил самообманывающуюся, самооправдывающуюся личность Табби, Лулу становится стойким, твердо стоящим на земле испытателем логики и разума. Это было величайшим изменением Стэнли персонажей Мардж, и то, что делает их намного лучше ее шутливой мультяшной итерации.
своей природе Стэнли был строителем миров; он чувствовал необходимость вводить различные комические контрасты, друзей и антагонистов для своих центральных персонажей. Частично это, я полагаю, было способом Стэнли давать себе сырой материал для работы; это его способ придумывать переменные для своих формул написания комиксов.