Городской интервенционизм — это название, которое иногда дается ряду различных видов активистского дизайна и художественных практик, искусства, которое обычно реагирует на социальное сообщество, локальную идентичность, застроенную среду и общественные места. Цели часто заключаются в создании нового понимания социальных проблем и стимулировании участия сообщества. Такие практики имеют историю, которая включает некоторых уличных художников 1960-х годов, таких как The Diggers of San Francisco или The Provos of Amsterdam, среди многих других.
Современные художники, часто ассоциируемые с практиками городского интервенционизма, — это Дэниел Бюрен , Гордон Матта-Кларк , Мирле Ладерман Укелес , Кшиштоф Водичко , [1] Томас Хиршхорн , Фрэнсис Алис , Харрелл Флетчер , группа Red Peristyle , Бэнкси и многие другие.
Городской интервенционизм был связан с изменившимся пониманием взаимосвязи между социальным и пространственным, названным «пространственным поворотом» искусств и наук в 1980-х годах. [2] В этом повороте была принята новая точка зрения на общественные и городские пространства, «...в соответствии с которой городские пространства рассматриваются не просто как контейнеры или результаты социальных процессов, но как среда, через которую они разворачиваются, и как имеющие конститутивное значение сами по себе [ sic ]». [3] Согласно этому ходу мысли, пространственные достопримечательности города обладают силой формировать взаимодействия и создавать новый опыт. Эта сила используется городскими интервенциями через работы, созданные художниками.
Городской интервенционизм часто нацелен на местные сообщества в качестве своих целей. Существуют различные направления деятельности в городском интервенционизме. Хотя в основном это активизм, многие художники имеют разные точки фокусировки. Джордж Юдис, профессор программы американских исследований и испанского и португальского языков в Нью-Йоркском университете , определяет этот термин как относящийся к «публичному или партиципаторному искусству, посредством которого публика самоутверждается и переживает что-то необычное в этом процессе». [4] Известный уличный художник Бэнкси , например, сделал несколько известных городских интервенций. Некоторые из них являются политическими заявлениями, как его трафарет девушки, использующей воздушные шары, наполненные гелием, чтобы перелететь через стену между Палестиной и Израилем. Профессор Дэвид Пиндер из Лондонского университета заявил, что городские интервенции часто специально направлены на городское пространство, в котором они находятся: «(городские интервенции)... обычно меньше связаны с представлением политических проблем, чем с вмешательством в городские пространства, чтобы подвергнуть сомнению, переосмыслить и оспорить преобладающие нормы и идеологии, а также создать новые смыслы, опыт, понимание, отношения и ситуации. " [3] Примером более ситуативного городского вмешательства является проект RedBall Курта Першке. Проект представляет собой большой надувной красный шар, который был установлен во многих разных местах по всему миру, предоставляя людям новое интересное пространство для взаимодействия.
Большая часть работы является междисциплинарной и интермедиальной, объединяющей формы искусства или создающей произведения, которые трудно классифицировать. Художники, работающие в этом международном ключе, часто используют уличную видеопроекцию, найденные объекты, скульптурные артефакты, плакаты и перформансы, которые могут включать и вовлекать прохожих на улице. Городские интервенции не являются первыми объектами, преследующими создание смысла в городском пространстве посредством сочетания форм искусства, и они были связаны с художниками и философами 1960-х годов. В 1968 году философ и социолог Анри Лефевр написал Le Droit à la ville ( Право на город ), в котором он утверждает, что:
Это также перекликается с другими формами искусства, связанными с городским интервенционализмом, такими как хеппенинги 1960-х годов и Gesamtkunstwerk Рихарда Вагнера . Они также рассматривали городское пространство как средство, привнося искусство в повседневную жизнь людей.