stringtranslate.com

Gesamtkunstwerk

Лестница отеля Tassel , ранний образец Gesamtkunstwerk.

Gesamtkunstwerk ( немецкий: [ɡəˈzamtˌkʊnstvɛʁk ] ⓘ буквально «тотальное произведение искусства», что переводится как «тотальное произведение искусства»,[1]«идеальное произведение искусства»,[2]«универсальное произведение искусства»,[3]«синтез искусств», «комплексное произведение искусства», или «всеохватывающая форма искусства») — произведение искусства, в котором используются все или многиеформы искусстваили стремятся к этому. Этот термин представляет собой немецкоезаимствованиеэстетическийтермин.

Фон

Этот термин был разработан немецким писателем и философом К.Ф.Е. Трандорфом в его эссе 1827 года « Эстетика или учение о мировоззрении и искусстве». [4] Немецкий оперный композитор Рихард Вагнер использовал этот термин в двух эссе 1849 года, и это слово стало особенно ассоциироваться с его эстетическими идеалами. [5] Неясно, знал ли Вагнер об эссе Трандорфа. [ нужна цитата ]

Во Франции в 1850-х годах Виолле-ле-Дюк был сторонником объединения крупных искусств (архитектуры) и второстепенных искусств (декоративного искусства). Это привело к ожесточенной борьбе с Академией изящных искусств в Париже, которая отказалась от образовательных реформ Виолле ле Дюка в 1863 году.

В 20 веке некоторые писатели применяли этот термин к некоторым формам архитектуры, а другие — к кино и средствам массовой информации. [6]

В опере

До Вагнера

Некоторые элементы оперы начали искать более «классическую» формулу в конце 18 века. После длительного доминирования оперы-серии и да капо-арии появилось движение, продвигающее либреттиста и композитора по отношению к певцам и возвращающее драме более интенсивный и менее моралистический фокус. Это движение, «реформистская опера», прежде всего связано с Кристофом Виллибальдом Глюком и Раньери де Кальзабиджи . Темы опер, созданных в результате сотрудничества Глюка с Кальцабиджи, продолжаются во всех операх Карла Марии фон Вебера , пока Вагнер, отвергая как итальянскую традицию бельканто , так и французскую «зрелищную оперу», не развил свой союз музыки, драмы, театральных эффектов, и иногда танцую. [ нужна цитата ]

Однако эти тенденции сложились случайно, а не в ответ на определенную философию искусства. Вагнер, признававший реформы Глюка и восхищавшийся работами Вебера, первоначально хотел закрепить свою точку зрения в рамках своих радикальных социальных и политических взглядов конца 1840-х годов. До Вагнера другие выражали идеи объединения искусств, что было знакомой темой среди немецких романтиков , о чем свидетельствует название эссе Трандорфа «Эстетика, или теория философии искусства». Среди других авторов, писавших о синтезе искусств, были Готхольд Эфраим Лессинг , Людвиг Тик и Новалис . [7] В восторженной рецензии Карла Марии фон Вебера на оперу Э.Т.А. Гофмана « Ундина » (1816) она восхищалась как «художественное произведение, завершенное само по себе, в котором частичные вклады родственных и сотрудничающих искусств сливаются воедино, исчезают и, в исчезая, каким-то образом образуют новый мир». [8]

идеи Вагнера

Оценка для Die Walküre ; Цикл «Кольцо» был наиболее полным выражением Вагнером его идеи Gesamtkunstwerk .

Вагнер использовал точный термин Gesamtkunstwerk (который он написал как Gesammtkunstwerk) только два раза, в своих эссе 1849 года « Искусство и революция » и « Произведение искусства будущего », [9] где он говорит о своем идеале объединения всех произведений. искусства через театр. [10] Он также использовал в этих эссе множество подобных выражений, таких как «непревзойденное произведение искусства будущего» и «интегрированная драма», и часто ссылался на «Gesamtkunst». [7] Такое произведение искусства должно было стать самым ясным и глубоким выражением народной легенды. [ нужна цитата ]

Вагнер чувствовал, что греческие трагедии Эсхила были лучшими (хотя и ошибочными) примерами полного художественного синтеза, но что этот синтез впоследствии был искажен Еврипидом . Вагнер чувствовал, что на протяжении всей человеческой истории вплоть до наших дней (т. е. до 1850 года) искусства все дальше и дальше отдалялись друг от друга, что привело к появлению таких «чудовищ», как Гранд Опера . Вагнер считал, что такие произведения прославляют бравурное пение, сенсационные сценические эффекты и бессмысленные сюжеты. В «Искусстве и революции» Вагнер применяет термин Gesamtkunstwerk в контексте греческой трагедии. В «Произведении искусства будущего» он использует его, чтобы применить к своему собственному, пока еще нереализованному идеалу. [ нужна цитата ]

В своей обширной книге «Опера и драма» (завершенной в 1851 году) Вагнер развивает эти идеи дальше, подробно описывая свою идею союза оперы и драмы (позже названной музыкальной драмой , несмотря на неодобрение этого термина Вагнером), в которой отдельные искусства подчинены общей цели. [ нужна цитата ]

Собственный оперный цикл Вагнера «Кольцо Нибелунгов» , особенно его компоненты «Золото Рейна» и «Валькирия» , представляют собой, возможно, наиболее близкий он или кто-либо другой к реализации этих идеалов. [11] После этого этапа Вагнер начал ослаблять свои собственные ограничения и писать более традиционно, «оперативно». [12]

Движение искусств и ремесел

Уильям Моррис (1834–1896), британский дизайнер текстиля, поэт, романист, переводчик и социалистический активист, был связан с британским движением искусств и ремесел и находился под сильным влиянием идей Джона Раскина , который считал, что индустриализация привела к качественному снижение производства художественных изделий. Моррис считал, что дом должен не только способствовать гармонии, но и наполнять своих обитателей творческой энергией.

Цитата «Не держите в своих домах ничего, что вы не считаете полезным или красивым» олицетворяет образ жизни Морриса в Gesamtkunstwerk .

Ярким примером является Красный дом Морриса и Филипа Уэбба , спроектированный в 1859 году, а также дом Блэквелла в английском Озерном крае , спроектированный Бэйли Скоттом . Блэквелл-хаус был построен в 1898–1900 годах как дом отдыха сэра Эдварда Холта, богатого манчестерского пивовара. Он расположен недалеко от города Боунес-он-Уиндермир, откуда открывается вид на Уиндермир и Конистон-Феллс. [ нужна цитата ]

В архитектуре

Дворец Стокле, 1905–1911 гг.

Некоторые писатели-архитекторы использовали термин Gesamtkunstwerk для обозначения обстоятельств, когда архитектор несет ответственность за проектирование и / или надзор за всем зданием: корпусом, аксессуарами, мебелью и ландшафтом. [13] Трудно утверждать, когда термин Gesamtkunstwerk впервые был использован для обозначения здания и его содержимого (хотя сам термин не использовался в этом контексте до конца 20 века); уже в эпоху Возрождения такие художники, как Микеланджело , не видели строгого разделения в своих задачах между архитектурой, дизайном интерьера, скульптурой, живописью и даже инженерным делом. [ нужна цитата ]

Историк Роберт Л. Делевой утверждал, что модерн представлял собой по существу декоративную тенденцию, которая, таким образом, подходила для идеи архитектурного Gesamtkunstwerk . Конечно, в равной степени возможно, что оно родилось из социальных теорий, возникших из-за страха перед подъемом индустриализма. [14]

Тем не менее, свидетельства полных интерьеров, которые олицетворяют концепцию Gesamtkunstwerk, можно увидеть еще до 1890-х годов. Среди архитекторов XVIII и XIX веков возрастала тенденция контролировать каждый аспект архитектурной комиссии. Они не только отвечали за саму конструкцию, но и пытались расширить свою роль, включив в нее также проектирование (или, по крайней мере, проверку) каждого аспекта внутренних работ. Это включало не только внутренние архитектурные особенности, но и дизайн [15] мебели, ковров, обоев, тканей, светильников и дверных ручек. Роберт Адам и Огастес Уэлби Пьюгин являются примерами этой тенденции создания общего гармонизирующего эффекта, который в некоторых случаях может даже распространяться на выбор или дизайн столового серебра, фарфора и стеклянной посуды. [ нужна цитата ]

Искусство модерн

Форма и идеология Gesamtkunstwerk регулярно использовались художниками и архитекторами в стиле модерн того периода. В качестве дизайнеров мебели и интерьера также выступили бельгийцы Виктор Орта и Генри Ван де Вельде , каталонец Антони Гауди , француз Гектор Гимар , шотландец Шарль Ренни Макинтош , австрийец Йозеф Гофман , русско-немецкий Франц (Федор) Шехтель , финн Элиэль Сааринен и многие другие архитекторы. .

Многие шедевры модерна стали результатом сотрудничества художников разных направлений:

Модернизм

Комната кампуса Баухауза в Дессау: Баухаус особенно интересовался Gesamtkunstwerk .

В архитектурном движении модернизма архитекторы также реализовали этот принцип Gesamtkunstwerk . Центр Ле Корбюзье является примером знаменитого архитектора-модерниста Ле Корбюзье . [27] Особняк Вилла Кавруа во Франции является еще одним примером модернистского Gesamtkunstwerk , спроектированного французским архитектором Робертом Малле-Стивенсом .

В искусстве

Ганновер Мерцбау, смешанная инсталляция дадаиста Курта Швиттерса в его квартире, Ганновер, 1933 год.

Мультимедийный стиль, впервые разработанный дадаистами , такими как Хьюго Болл, также получил название Gesamtkunstwerk . [28] «На пути к Merz Gesamtkunstwerk» — семинар для выпускников Университета Орегона, на котором изучались темы дадаизма и Gesamtkunstwerk , особенно легендарного Мерцбау Курта Швиттера. [29] Они цитируют Рихарда Хюльзенбека в его немецком «Манифесте дадаизма»: «Жизнь предстает как одновременная путаница шумов, красок и духовных ритмов и, таким образом, включается – со всеми сенсационными криками и лихорадочными волнениями ее дерзкой повседневной психики и всей полнотой его жестокая реальность — непоколебимо в дадаистском искусстве». [30] [31]

В 2011 году галерея Саатчи в Лондоне провела обзорную выставку Gesamtkunstwerk: New Art from Germany, в которой приняли участие 24 современных немецких художника. [32]

Выставка под названием Utopia Gesamtkunstwerk , кураторами которой выступили Беттина Штайнбрюгге и Харальд Крейчи, проходила с января по май 2012 года в 21er Haus в Бельведере, Вена . Это был «современный взгляд на историческую идею целостного произведения искусства» и включал выставку Эстер Стокер, основанную на идее «неопрятной детской», [33] в ней были представлены работы Йозефа Бойса , Моники Бонвичини , Кристиана Болтански. , Марсель Бротарс , Даниэль Бюрен , Хайнц Эмигхольц , Вали Экспорт , Клер Фонтейн , желатин , Иса Генцкен , Лиам Гиллик , Томас Хиршхорн , Илья Кабаков , Мартин Киппенбергер , Гордон Матта-Кларк , Пол Маккарти , Superflex , Франц Уэст и многие другие. [34] Сопровождающая книга, исследующая эту тему, была выпущена под тем же названием. [35]

Многие рецензии характеризуют выставку современного искусства 9-й Берлинской биеннале как Gesamtkunstwerk . [36] [37] [38] [39]

В 2017 году известные художники-визуализаторы Ширин Нешат и Уильям Кентридж поставили оперы на Зальцбургском фестивале . [40]

Другие приложения

Католическая месса приводится в качестве примера Gesamtkunstwerk , и можно рассматривать различные литургические выражения как аналогичные примеры. [41]

Музыкант Бейонсе создала множество произведений, которые считаются образцами Gesamtkunstwerk . [42] [43] [44]

Канадская корпорация развития Westbank, основанная Яном Гиллеспи , использует Gesamtkunstwerk в качестве основополагающей идеи, лежащей в основе видения и философии компании в области городского развития . [45] [15]

Видеопродюсер и комик Брайан Дэвид Гилберт с сайта видеоигр Polygon назвал идеал Gesamtkunstwerk источником вдохновения для основополагающей техники в его интерпретации PokéRAP . [46] [47]

Рекомендации

  1. ^ Миллингтон (nd), Варрак (nd)
  2. ^ Оксфордский словарь английского языка , Gesamtkunstwerk
  3. ^ ArtLex Art Dictionary. Архивировано 14 августа 2016 г. в Wayback Machine.
  4. ^ Трандорф (1827), Эстетика или Lehre von Weltanschauung und Kunst
  5. ↑ Человек-волк, Урсула Рен (12 марта 2013 г.). «Концепция Рихарда Вагнера о Gesamtkunstwerk». Интерлюдия . Проверено 8 мая 2016 г.
  6. ^ Обсуждение архитектуры как Gesamtkunstwerk см. в соответствующем разделе этой статьи. Для обсуждения кино и средств массовой информации см., например, Мэтью Уилсон Смит, « Всеобщее произведение искусства: от Байройта до киберпространства ». Нью-Йорк: Рутледж, 2007; Кэролайн Бердсолл, «Нацистские звуковые ландшафты: звук, технологии и городское пространство в Германии, 1933–1945 ». Амстердам: Издательство Амстердамского университета, 2012. стр. 141–72; и Чонвон Джо, «Введение: почему Вагнер и кино?» Толкин был не прав». В «Вагнере и кино» под редакцией Чонвона Джо и Сандера Л. Гилмана, 1–26. Индиана: Издательство Университета Индианы, 2010.
  7. ^ аб Миллингтон (nd)
  8. ^ Странк, Оливер (1965). Исходные материалы по истории музыки: эпоха романтизма. Нью-Йорк. п. 63. Архивировано из оригинала 2 мая 2005 года . Проверено 10 мая 2008 г.{{cite book}}: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка )
  9. ^ Вагнер (1993), с. 35, где это слово переведено как «великая совместная работа»; п. 52, где это слово переводится как «великое унитарное произведение искусства»; и п. 88 (дважды), где оно переводится как «великое объединенное произведение искусства».
  10. ↑ Варрак (nd), Gesamtkunstwerk ошибается, говоря, что Вагнер использовал это слово только в «Произведении будущего».
  11. ^ Грей (2008) 86
  12. ^ Миллингтон (1992) 294–95
  13. ↑ Майкл А. Видалис, «Gesamtkunstwerk – «полное произведение искусства»», Architectural Review , 30 июня 2010 г.
  14. ^ Роберт Л. Делевой, «Ар нуво», в Энциклопедии современной архитектуры . Темза и Гудзон, 1977.
  15. ^ аб «Дом». ГЕСАМТКУНСВЕРК . Проверено 28 декабря 2017 г.
  16. ^ «Крупные городские дома архитектора Виктора Орта (Брюссель)» . Центр всемирного наследия ЮНЕСКО .
  17. ^ ab Ouvrage Collectif sous la Direction de Philippe Roberts-Jones , Bruxelles fin de siècle , Flammarion, 1994, стр.182
  18. ^ Шунбрудт, Б., Art Nouveau Kunstenaars в Бельгии, 2008: стр. 196
  19. ^ Метдепеннинген, Кэтлин; Селис, Марсель М. (2010). Питер Брекке, Бельдхаувер 1858–1938. Als de ziele luistert (на голландском языке). Agentschap erfgoed van de Vlaamse Overheid. п. 56. ИСБН 9789040302947.
  20. ^ "Дворец каталонской музыки и больница Сан-Пау, Барселона" . Центр всемирного наследия ЮНЕСКО . Проверено 20 ноября 2020 г.
  21. ^ «Работы Антонио Гауди». Центр всемирного наследия ЮНЕСКО . Проверено 20 ноября 2020 г.
  22. ^ [1] Сезар Мартинель. Большая каталонская энциклопедия; 2007 год
  23. ^ ab "Стоклет Хаус". Центр всемирного наследия ЮНЕСКО . Проверено 20 ноября 2020 г.
  24. ^ "Palais Stoclet ist Weltkulturerbe" . ОЕ24 . 27 июня 2009 года . Проверено 10 июня 2016 г.
  25. ^ "Музейная вилла Стак" . Бюро Борще . Архивировано из оригинала 17 сентября 2021 года . Проверено 28 ноября 2019 г. .
  26. ^ "Парк Бруно Вебера". Сады Швейцарии . Проверено 20 ноября 2020 г.
  27. ↑ Моллой, Джонатан К. (24 января 2013 г.). «AD Classics: Центр Ле Корбюзье (Музей Хайди Вебер) / Ле Корбюзье». АрчДэйли . Проверено 20 ноября 2020 г.
  28. ^ Джон Элдерфилд, «Введение»; «Полет вне времени » Хьюго Болла; Издательство Калифорнийского университета, 1996 г.; xiii–xlvi.
  29. ^ «О · На пути к Merz Gesamtkunstwerk» . digitalarthistory607.omeka.net . Проверено 28 ноября 2019 г. .
  30. ^ «Манифест DADA в Берлине, апрель 1918 г. (Хюльзенбек)» . Коллоквиум Urbanités Litteraires . Проверено 28 ноября 2019 г. .
  31. ^ «Введение в выставку». На пути к Merz Gesamtkunstwerk . Проверено 28 ноября 2019 г. .
  32. ↑ Майкл, Апфия (17 ноября 2011 г.). «Выставка Gesamtkunstwerk в галерее Саатчи, Лондон». Обои на стену* . Проверено 27 ноября 2019 г. .
  33. ^ "Utopie Gesamtkunstwerk / Utopia Gesamtkunstwerk" . YouTube . Архивировано из оригинала 12 декабря 2021 года . Проверено 20 ноября 2020 г.
  34. ^ "Утопия Gesamtkunstwerk". Бельведер . Проверено 27 ноября 2019 г. .
  35. ^ Утопия Gesamtkunstwerk . Крейчи, Харальд., Хусляйн-Арко, Агнес., Штайнбрюгге, Беттина., 21er Haus (Österreichische Galerie Belvedere). Кёльн: Verlag der Buchhandlung Walther König. 2012. ISBN 978-3-86335-140-3. OCLC  785864884.{{cite book}}: CS1 maint: другие ( ссылка )
  36. ^ «Дрэг-рейсинг». Артфорум. 12 июня 2016 г.
  37. ↑ Смит, Уильям С. (1 сентября 2016 г.). «Биеннале: смешанные сообщения». Искусство в Америке. Архивировано из оригинала 21 июня 2017 года . Проверено 13 июля 2017 г.
  38. ^ Малик, Кортни (июль 2016 г.). «9-я Берлинская биеннале: Настоящее в драке». Художественные бумаги. Архивировано из оригинала 23 февраля 2017 года . Проверено 13 июля 2017 г.
  39. ↑ Бок, Стефан (18 августа 2016 г.). «Настоящее в перетаскивании». дер Фрайтаг.
  40. ^ «Возвращение Gesamtkunstwerk? Почему художники стекаются в Оперный театр» . Новости артнета . 23 августа 2017 года . Проверено 27 ноября 2019 г. .
  41. ^ Нэнси Педри и Лоуренс Пети (редакторы), «Изображая язык изображений »; Издательство Cambridge Scholars Publishing, 2013 г.; стр. 360, 365.
  42. ^ Журнал 3am (1 октября 2018 г.). «Бейонсе и новый Gesamtkunstwerk».{{cite web}}: CS1 maint: числовые имена: список авторов ( ссылка )
  43. ^ Журнал New Yorker (18 апреля 2019 г.). «Возвращение домой» Бейонсе — это полный синтез поп-арта». Житель Нью-Йорка .
  44. ^ WFMT (20 сентября 2020 г.). «Чему опера может научиться у Бейонсе в эпоху визуальных альбомов?».
  45. ↑ Перкинс, Марта (20 марта 2014 г.). «Ванкуверский дом представляет миру гверк». Ванкуверский курьер .
  46. ^ Полигон (7 апреля 2019 г.), The Perfect PokéRap | Unraveled LIVE на PAX East 2019 , получено 8 апреля 2019 г.
  47. ^ Twin Galaxies (8 апреля 2019 г.), Брайан Дэвид Гилберт из Polygon создает идеальный рэп о покемонах

Библиография

Внешние ссылки