VistaVision — это широкоэкранный вариант формата 35-мм кинопленки с более высоким разрешением , созданный инженерами Paramount Pictures в 1954 году.
Paramount не использовала анаморфные процессы, такие как CinemaScope , но улучшила качество своей плоской широкоэкранной системы, ориентируя 35-миллиметровый негатив горизонтально в затворе камеры и снимая на большую площадь, что давало более мелкозернистую проекционную печать.
С появлением на рынке более мелкозернистых пленок VistaVision устарел. Paramount отказалась от формата всего через семь лет, хотя в течение еще 40 лет этот формат использовался некоторыми европейскими и японскими продюсерами для художественных фильмов, а также американскими фильмами, такими как первые три фильма «Звездных войн» , для высокоразрешающих спецэффектов .
Во многих отношениях VistaVision был испытательным полигоном для идей кинематографии, которые в 1970-х годах развились в форматы 70-мм пленки IMAX и OMNIMAX . И IMAX, и OMNIMAX ориентированы боком, как и VistaVision.
В ответ на спад в отрасли, вызванный в основном популярностью телевидения , голливудские студии обратились к широкоформатным фильмам, чтобы вернуть аудиторию. Первый из этих форматов, Cinerama , дебютировал в сентябре 1952 года и состоял из трех полос 35-миллиметровой пленки, проецируемых бок о бок на гигантский изогнутый экран , дополненный семью каналами стереофонического звука .
В феврале 1953 года компания Twentieth Century-Fox объявила о выпуске более простой версии Cinerama, использующей анаморфные линзы вместо нескольких кинопленок — широкоэкранный процесс, который вскоре стал известен публике как CinemaScope .
В ответ на это Paramount Pictures в следующем месяце разработала собственную систему для расширения своего 3D- процесса, известную как Paravision. Этот процесс использовал размер экрана, который давал соотношение сторон пять единиц в ширину на три единицы в высоту для соотношения сторон 1,66:1. Используя апертурную пластину другого размера и более широкий объектив, обычный фильм с соотношением сторон Academy можно было мягко матировать до этого или любого другого соотношения сторон. Вскоре после этого было объявлено, что все постановки студии будут сниматься в соотношении 1:66:1.
Этот «плоский» широкоэкранный процесс был принят другими студиями, и к концу 1953 года более половины кинотеатров в США установили широкоэкранные экраны. Однако, поскольку использовалась меньшая часть изображения и увеличивалось увеличение, чрезмерная зернистость и размытость изображения мешали ранним широкоэкранным презентациям. Некоторые студии пытались компенсировать эти эффекты, снимая цветные фильмы с затвором полной апертуры (а не с академической апертурой), а затем уменьшая изображение в оптическом принтере Technicolor . Этот процесс является предшественником сегодняшнего формата Super 35 , который также использует соотношение 1,85:1, но на треть больше площади кадра, чем стандартный 1,85:1, склеенный в соотношение 4:3 .
Paramount пошла дальше в этой концепции, используя старые камеры Stein 1930-х годов, которые использовали двухкадровый цветной формат, который сам был заимствован из трехкадрового процесса цветной пленки 1902 года, разработанного Эдвардом Рэймондом Тернером . Для отмененного цветного процесса начала 1930-х годов вместо изображения высотой в четыре перфорации камера экспонировала восемь перфораций (по сути, два кадра), состоящих из одного изображения с четырьмя перфорациями через красный фильтр и одного изображения с четырьмя перфорациями через зеленый фильтр.
При съемке в процессе VistaVision пленка прокручивалась горизонтально, а не вертикально, и вместо того, чтобы экспонировать два одновременных кадра по четыре перфорации, для одного изображения использовались все восемь перфораций. [1] Этот формат идентичен формату пленки 135, используемому 35-мм фотокамерами.
Технические специалисты Paramount окрестили этот процесс системой «Lazy 8» во время проявки и во время съемок «Белого Рождества» — «lazy» для горизонтального пути пленки и «8» для ширины изображения в восемь звездочек. [2] Paramount дала процессу торговое название «VistaVision» в начале 1954 года [3] Процесс обеспечивал более широкое соотношение сторон 1,5:1 по сравнению с обычным соотношением сторон 1,37:1 Академии и гораздо большую область изображения. Для того чтобы удовлетворить кинотеатры с различными размерами экранов, фильмы VistaVision снимались так, чтобы их можно было показывать в одном из трех рекомендуемых соотношений сторон : 1,66:1, 1,85:1 и 2,00:1. [1]
Негатив был «размечен» новой формой метки-указателя, сделанной в начале каждой 2000-футовой (610-метровой) бобины. Похожая по форме на букву F, метка-указатель содержала рейки, которые направляли киномеханика к верхней части кадра для трех рекомендуемых соотношений сторон. Киномеханики устанавливали кадрирование так, чтобы рейки касались верхней части экрана (при соответствующем соотношении сторон), и кадрирование устанавливалось для остальной части бобины. Для многих релизов домашнего видео эти метки-указатели были стерты цифровым способом.
В то время как большинство конкурирующих широкоэкранных киносистем использовали магнитный звук и настоящий стереофонический звук , ранняя VistaVision передавала только Perspecta Stereo , закодированный на оптической дорожке. Фанфары VistaVision, слышимые в большинстве фильмов, снятых в этом соотношении, были написаны кино-, теле- и радиокомпозитором и оркестратором Натаном Ван Кливом . [4]
Главный инженер Paramount Лорен Л. Райдер считал, что VistaVision станет предшественником широкоэкранной проекции по следующим причинам:
После нескольких месяцев коммерческих показов 14 октября 1954 года компания Paramount представила VistaVision публике в Radio City Music Hall , а также свой первый фильм, снятый в этом процессе, — « Белое Рождество» .
У фильмов «Белое Рождество» , «Стратегическое авиационное командование» , «Поймать вора» , «Ричард III» и «Битва у реки Ла-Плата» было очень ограниченное количество (два или три) копий, отпечатанных в формате VistaVision с восемью перфорациями, в котором они были сняты. Хотя четкость этих восьмиперфорационных копий была поразительной, они использовались только для премьерных или предварительных показов между 1954 и 1956 годами и требовали специального проекционного оборудования. Этот процесс показа был непрактичным, поскольку для того, чтобы отснятый материал проходил через проектор с обычной скоростью 24 кадра в секунду, пленка должна была катиться со скоростью три фута в секунду, что вдвое превышало скорость 35-мм пленки и вызывало множество технических и механических проблем. Помимо этих копий, все другие фильмы VistaVision демонстрировались в обычном формате с четырьмя перфорациями (вертикальном), как и планировалось.
Альфред Хичкок использовал VistaVision для многих своих фильмов в 1950-х годах. Однако к концу 1950-х годов с появлением более мелкозернистых цветных материалов и неудобством съемки вдвое большего количества негативных материалов VistaVision устарела. Менее дорогие анаморфные системы, такие как CinemaScope , и более дорогой формат 70 мм стали стандартными в конце 1950-х и 1960-х годах.
Начиная с последнего американского фильма VistaVision, One-Eyed Jacks в 1961 году, этот формат не использовался в качестве основной системы формирования изображений для американских художественных фильмов. Однако высокое разрешение VistaVision сделало его привлекательным для некоторых спецэффектов в некоторых более поздних художественных фильмах. Многие бывшие в употреблении американские камеры VistaVision были проданы на международный рынок в начале 1960-х годов, что привело к значительному количеству продукции в формате VistaVision (не использовавшей торговую марку) в таких странах, как Италия и Япония с 1960-х по 1980-е годы. Формат использовался нечасто для менее известных японских фильмов по крайней мере до 2000 года. [ необходима цитата ]
В 1975 году небольшая группа художников и техников (включая Ричарда Эдлунда , который должен был получить две премии «Оскар» за свою работу) возродила давно бездействующий формат для создания кадров со спецэффектами для космической эпопеи Джорджа Лукаса «Звездные войны» . Переоборудованная камера VistaVision, получившая название Dykstraflex (названная в честь мастера спецэффектов Джона Дайкстры ), использовалась группой (позже названной Industrial Light & Magic ) в сложных кадрах процесса. В течение более чем двух десятилетий после этого VistaVision часто использовался в качестве исходного и промежуточного формата для съемки спецэффектов , поскольку большая негативная область компенсирует повышенную зернистость, создаваемую при оптическом совмещении кадров. К началу 21-го века компьютерная графика , усовершенствованное сканирование пленки, цифровые промежуточные методы и кинопленка с более высоким разрешением, оптимизированная для работы со спецэффектами, в совокупности сделали VistaVision в основном устаревшей даже для работы со спецэффектами. Тем не менее, в 2008 году ILM все еще использовала этот формат на некоторых этапах производства, например, для «Индианы Джонса и Королевства хрустального черепа» , а камера VistaVision использовалась в сцене с переворотом полуприцепа в «Темном рыцаре», поскольку камер IMAX было недостаточно для покрытия всех углов, необходимых для съемки. Совсем недавно некоторые ключевые эпизоды фильма «Начало» были сняты в VistaVision, а в фильме «Скотт Пилигрим против всех» кадры, которые требовалось оптически увеличить, были сняты в VistaVision.
«Белое Рождество» был первым фильмом Paramount, в котором использовался метод VistaVision, но, пожалуй, самым известным фильмом, полностью снятым в формате VistaVision, является «Головокружение» Альфреда Хичкока . «Одноглазые валеты» был последним американским фильмом, снятым в этом формате, а «Конец Евангелиона» , выпущенный в 1997 году, стал последним международным фильмом, полностью снятым для VistaVision, вплоть до выхода «Бруталиста» в 2024 году и «Битвы при Бактан-Кросс» в 2025 году.
Камера под номером VistaVision #1, которая использовалась в фильме Сесила Б. Демилля « Десять заповедей» и нескольких фильмах Альфреда Хичкока , была выставлена на аукционе 30 сентября 2015 года Profiles in History с оценочной стоимостью от 30 000 до 50 000 долларов США, с выигрышной ставкой в 65 000 долларов США. [6] На том же аукционе также была выставлена VistaVision High Speed #1 (VVHS1), которая использовалась для съемок расступления Красного моря в фильме «Десять заповедей» и спецэффектов для «Звездных войн» (выигрышная ставка: 60 000 долларов США.) [7]
Датчик RED Monstro — это современное воплощение датчика VistaVision. Камеры, использующие этот датчик, включают Red Ranger Monstro, DSMC2 Monstro [8] и Panavision Millennium DXL2. [ необходима цитата ]
Lot 1217. Historic Ten Commandments VistaVision #1 (VV1) movie camera. . . . VistaVision #1 (VV1) была самой первой камерой Mitchell VistaVision, когда-либо созданной, начав свой сервисный проект, эпический фильм Сесила Б. Де Милля 1956 года «
Десять заповедей»
и еще десять лет очень сложного производства, когда Голливуд перешел от безопасности звуковых павильонов к суровым экстремальным условиям захватывающих удаленных съемок. Согласно очень ограниченному количеству сохранившихся отчетов о камерах, VV1 была одной из шести камер на фильме Альфреда Хичкока «
Головокружение»
. В комплект камеры входят: дирижабль VV1 в футляре (сборный вручную мастерами студии), комплект бленды для дирижабля с футляром, двигатель VV1 с футляром, съемная система видоискателя через объектив, головка VistaVision Mitchell с редуктором, объектив и меха Cooke Panchro, (2) винтажных футляра для камеры, (2) набора магазинов на 1000 футов, комплект бленды для объектива с принадлежностями, внешний видоискатель и тележка для камеры Fearless. Поставляется с письмом о происхождении от Роя Х. Вагнера, ASC, который утверждает: «Камера прошла свой путь через каждую картину, которую Paramount когда-либо делала в VistaVision, и продолжала выполнять значительную работу по созданию визуальных эффектов в фильмах в 1960-х и 70-х годах... За последние 35 лет я никогда не видел камеру VistaVision в таком полном комплекте». Из коллекции Дебби Рейнольдс. По восточноевропейскому стандарту 30 000–50 000 долларов США (выигрышная ставка 65 000 долларов США).
(Аукцион состоялся 30 сентября 2015 г. Каталог 83 МБ PDF и список реализованных цен PDF доступны на ProfilesinHistory.com. Архивировано 06.09.2015 на Wayback Machine .)
Лот 1542. Mitchell VistaVision High Speed #1 (VVHS1), использовавшаяся в
«Звездных войнах»
. Возможно, самая влиятельная и важная кинокамера в истории, VistaVision High Speed #1, первый проект которой начался с одной из величайших иллюзий Голливуда: разделение Красного моря в фильме Сесила Б. Демилля «
Десять заповедей»
(1956) (было выпущено всего две камеры Mitchell VistaVision High Speed). Когда 20th Century Fox столкнулась с проблемами визуальных эффектов в
«Звездных войнах»
, эксперты сошлись во мнении, что процесс VistaVision — лучшая из доступных систем. Поскольку камера не обслуживалась должным образом более десяти лет, Paramount отправила большую партию камер для сортировки командой по визуальным эффектам, среди которых VVHS1 сыграла очень важную роль. Джордж Лукас поручил Ричарду Эдлунду и его будущим мастерам эффектов ILM использовать VVHS1 для съемки большого количества высокоскоростных миниатюрных эффектов, включая взрыв Звезды Смерти, согласно их собственным отчетам камеры. Размеры 31 дюйм в длину × 17 дюймов в высоту × 18 дюймов в ширину. В комплекте с оригинальной головкой Mitchell с редуктором, оригинальным кейсом (и запасным кейсом VVHS2), комплектом бленды объектива с кейсом, (2) наборами магазинов по 2000 футов, внешним видоискателем с кейсом, высокоскоростным двигателем в оригинальном кейсе, резервным высокоскоростным двигателем с оригинальным кейсом, студийным блоком питания VistaVision с оригинальным кейсом и дополнительным оригинальным кейсом с аксессуарами. Эта камера начала возрождение VistaVision для использования ее уникальных возможностей для спецэффектов, которое продолжалось два десятилетия. . . . Поставляется с письмом о происхождении от Роя Х. Вагнера, ASC. 60 000–80 000 долларов США (выигрышная ставка 60 000 долларов США).
(Аукцион состоялся 30 сентября 2015 г. Каталог 83 МБ PDF и список реализованных цен PDF доступны на ProfilesinHistory.com. Архивировано 06.09.2015 на Wayback Machine .)