Home Place , также называемый Voewood , — это дом в стиле «Искусства и ремесла» в Хай-Келлинге , недалеко от Холта , Норфолк, Англия, спроектированный (1903–1905) Эдвардом Шредером Прайором . Это здание, имеющее статус памятника архитектуры II* . [1] Сады, также спроектированные Прайором, имеют статус памятника архитектуры II* и включены в Национальный реестр исторических парков и садов . [2]
Home Place, возможно, является одним из величайших достижений дизайна домов движения «Искусства и ремесла». Больше, чем любое другое здание того периода, этот дом соответствует идеалам архитектуры, разработанным Джоном Раскиным и Уильямом Моррисом . Проектирование Home Place заставило Прайора вернуться и расширить аспекты дизайна, которые занимали его в The Barn, Exmouth . При проектировании и строительстве Home Place многие из его философских идей нашли физическое выражение.
Его проектирование и строительство характеризовались использованием радикальной планировки и форм, инновационных технологий, таких как использование железобетона, обширной внешней отделкой, особой строительной философией, предполагающей мастерство и использование качественных местных материалов, а также интеграцию здания и его интерьеров с садом и его окрестностями.
Home Place, High Kelling изначально назывался Voewood, впоследствии Kelling Place и Thornfield Hall. Он был построен для преподобного Перси Роберта Ллойда (1868–1937). Ллойд был десятым сыном издателя и производителя бумаги Эдварда Ллойда (1815–1890). Он родился в Water House , Уолтемстоу , который был домом детства Уильяма Морриса , и получил образование в Eastbourne College . В 1887 году он поступил в Pembroke College, Оксфорд . И в Истборне, и в Оксфорде он был известным спортсменом, хотя периодически страдал от неизвестных проблем со здоровьем. Получив степень в 1891 году, он поступил в Ely Theological College и был рукоположен три года спустя, взяв на себя обязанности священника в церкви Святого Андрея в Линкольне . Он прожил здесь шесть лет, в течение которых женился на Доротее Маллам (1874–1907). Она была старшим ребенком Джеймса Томаса Маллама (1850–1915) из Оксфорда, семьи, которая имела связи с прерафаэлитами . С помощью своей жены он перевел и аранжировал на английском языке тибетский роман Альберта Артура Йонгдена «Лама Йонгден» под названием « Мипам » . Он также был соавтором работы о Габсбургах и Италии. Около 1900 года он покинул Линкольн, чтобы заняться работой в епархии Норвича . Примерно в этот момент он, предположительно, поручил ES Prior. Деньги, использованные для оплаты дома — 60 000 фунтов стерлингов — скорее всего, были получены от доли в семейном бизнесе, которым теперь управляет его старший брат Фрэнк.
Работа началась в 1903 году со строительства различных хозяйственных построек, включая соломенные двухквартирные домики садоводов и комплекс садов. Первоначально проводились эксперименты со строительными технологиями с использованием материалов, полученных с участка, например, при возведении стен огорода. Главный дом был начат только в 1904 году, когда был выкопан затопленный цветочный сад площадью 1 акр (4000 м2 ) и глубиной 6 футов (1,8 м) для получения заполнителей для строительства самого дома. Галька использовалась для облицовки стен, гравий для бетона и песок для общих строительных целей. Поверхностная земля использовалась для террас. Излишки произведенного балласта продавались местным властям. Использовался местный карстоун , добытый недалеко от Сандрингема , как и плитка из местной норфолкской глины, хотя некоторые материалы пришлось доставлять из Кембриджшира, когда запасы закончились. Дуб также добывался на месте. Дом построен из монолитного бетона, изготовленного из местной извести и материалов, полученных с участка. Кремневая облицовка связана с внешними стенами с помощью щебня и закреплена на ядре кирпичами. Кружевные ходы из плиточных кирпичей связывают и укрепляют конструкцию. Широко использовалась галерея с кремнями. Полы из бетона, армированного железными цепями. Крыша покрыта местной черепицей .
Узоры и моделирование поверхностей стен, а также цвета и текстуры здания ярко выражены. Внешние поверхности богато украшены. Узоры отсылают к местной традиции пеленочных и зигзагообразных узоров в кирпичной кладке коттеджей и фермерских построек. Плитка широко использовалась, образуя обрамление окон первого этажа, как перемычки в елочных узорах и как декоративные полосы и узоры. Плитка и узкие ряды кирпича использовались в витых нео-тюдоровских дымоходах. Прайор не нанимал генерального подрядчика для строительства здания. Электротехнические работы выполнялись по контракту, но основные строительные работы контролировались, а рабочая сила и материалы закупались клерком участка Прайора Рэндаллом Уэллсом (1877–1942) и местным каменщиком г-ном Блоуэром. Прайор считал, что контрактные системы приведут к воплощению в жизнь «только самых механических выражений дизайна». Рэндалл Уэллс был обнаружен Уильямом Летаби в 1902 году и работал его постоянным клерком работ в церкви Всех Святых в Брокхэмптоне , Херефордшир . Рэндалл Уэллс получил практическое образование в области столярного дела, литья, а также архитектуры. Он руководил собственной практикой и работал на других архитекторов.
К сожалению, вскоре после завершения строительства Home Place по соседству была построена новая изоляционная больница. Считается, что миссис Ллойд, обеспокоенная возможностью заражения туберкулезом от соседей по санаторию , решила, что не может оставаться в доме. В результате дом был сдан в аренду вскоре после завершения строительства. Сама миссис Ллойд умерла в 1907 году и похоронена в Каддесдоне в Оксфордшире. Затем он использовался преподобным Фредериком Мейриком-Джонсом как место для « школы подготовок », прежде чем был продан городскому совету Лестера в 1929 году. Перси Ллойд вел кочевой образ жизни после продажи Home Place. Его «пенсия», в той мере, в какой он когда-либо работал, прошла в Италии и на Ривьере. Он умер в 1937 году по адресу 2, The Grand Palais, Monte Carlo . У него остались сын и дочь.
Дом основан на плане бабочки . Трехэтажная центральная часть дома окружена расставленными двухэтажными крыльями. План позволил Прайору максимально увеличить вид наружу и дать наилучшую ориентацию ряду комнат. Он также мог связать внешние пространства с внутренними зонами. Область, заключенная в расставленном пространстве, выходила на сады, причем северное из крыльев служило входом, с двухэтажным крыльцом и дневным подвалом. Это крыло также содержало библиотеку и бильярдную на уровне первого этажа. В противоположном крыле содержались кухня и служебные помещения вместе со столовой. Фруктовый и огородный сад располагались рядом. Вход через дубовые двери ведет в шестисторонний зал вверх по прямому пролету каменной лестницы Хоптонвуда в восьмиугольный вестибюль. Главная лестница находится слева, заполняя треугольное пространство, образованное планом бабочки. Она имеет массивную дубовую раму и витые дубовые балясины. Коридор с открытой крышей из дубовых балок ведет из вестибюля в восточное крыло со стороны сада. Дверь слева, сразу перед лестницей, ведет в изначальную бильярдную. По сути, это восьмиугольная комната с камином на востоке. Дверь в восточном конце обеспечивает доступ в большой зал слева от камина. Справа от вестибюля дверь ведет в библиотеку. Она снова восьмиугольная, с камином в северо-западном углу. Комната обширно застеклена с окнами на всех стенах, кроме стены зала. Клуатр находится у южной стены. Он сохраняет свои встроенные сиденья, обращенные к террасному саду. Клуатр служил для управления естественным освещением библиотеки. Пространство клуатра теперь включено в библиотеку путем остекления оригинальных открытых арок металлическими дверями и окнами. Оригинальные внешние застекленные двери, ведущие из библиотеки в клуатр, теперь удалены.
Между двумя крыльями трехэтажный корпус дома состоит из двух отсеков, расположенных по бокам большого камина. Большой двухэтажный зал расположен в центре рядом с камином у камина. У камина есть два небольших окна, и он выложен плиткой, как и каминная зона. Коридор отделен от пространства зала четырьмя дубовыми балками, которые поддерживают галерею менестрелей, которая также служит коридором, соединяющим крылья на уровне второго этажа. Французские окна во всю высоту открывались из коридора на садовую террасу. Было центральное окно со встроенным деревянным шкафом, который был выражен снаружи, создавая впечатление снаружи, что был центральный дверной проем. Была добавлена солнечная терраса, покрывающая оригинальную террасу, а оригинальные французские окна были удалены. Солнечная гостиная представляет собой типичное сооружение 1960-х годов на каменном цоколе с плоской крышей.
Южное крыло содержит столовую и служебные помещения и помещения для прислуги, включая заднюю лестницу и оригинальную гостиную для прислуги. В какой-то момент она была включена в кухню. Коридор из зала простирается мимо задней лестницы, в которую можно попасть из вестибюля через дверь из коридора, в столовую. В комнате есть камин на южной стене с каминной полкой из камня Хоптон с плиточным обрамлением и трехгранным изогнутым фасадом, выходящим на сад, с подсветкой на каждом фасаде. Французские окна изначально вели в крытый клуатр, который впоследствии был застеклен и включен в комнату. Стальные стержневые железобетонные потолочные балки видны на потолке. Крылья находятся на двух этажах с чердачным помещением наверху, освещенным окнами в торцах фронтона. В них находятся главные спальни. На втором этаже в центральном блоке находятся две лестницы с обоих концов и соответствующие им площадки. Коридор, соединяющий два крыла, нависает над частью большого зала двойной высоты вдоль западной стороны, выступая в качестве галереи менестрелей. На третьем этаже центрального блока в мансардном помещении находятся дополнительные спальни, освещенные большими слуховыми окнами.
Электрические услуги были предоставлены во время строительства и включали освещение, звонки, телефоны и горячую воду. Хотя некоторые чертежи для таких приспособлений существуют для некоторых зданий Прайора, есть только фотографические свидетельства мебели и приспособлений в Home Place. Он почти наверняка спроектировал дополнительную встроенную мебель, например, на кухне и в спальнях, о которых нет точных записей. Фотографии, сделанные сразу после завершения, показывают, что был применен простой подход к обработке интерьера с широким использованием белой клеевой краски и необработанных или промасленных и почерневших дубовых и вощеных деревянных полов, что очень похоже на идиому средневековья Красного дома Уэбба , спроектированного для Морриса.
Большой зал имеет характер позднесредневекового здания с деревянным каркасом. Поддерживающие галерею балки простые и необработанные, в то время как балки крыши и опоры кажутся промасленными и почерневшими, техника, которую Прайор использовал в других местах. Пол в зале был отделан полированным деревом с персидскими дорожками. Мебель включала стулья от Morris and Co ., от деревенских до тяжелых средневековых стилей, а также стулья периода Регентства и народные ремесленные изделия. Серия обрамленных гравюр Берн-Джонса выстилает галерею, а гобелены висят на других стенах. Другая мебель включает комод, похожий на те, что от Morris & Co.
Коридор к западной стене имеет массивную балочную и ребристую дубовую крышу, опять же изначально чернёную и полированную. Двери, изначально расположенные по обоим концам коридора, были специально спроектированы из необработанного дуба как часть застеклённого и подсвеченного сверху дубового экрана, разделяющего часть коридора, где находится зал, от остальной части прохода. Они были наполовину застеклены небольшими панелями, похожими на панели главного проёма. Щитки для царапин были спроектированы Прайором из латуни, вероятно, с рисунком «древа жизни», который он использовал в других зданиях. Включённый в конструкцию уголок для огня, в углах установлены сиденья с кожаными спинками во всю высоту.
Французские окна на садовой террасе были полной высоты и с дубовыми рамами, с небольшими стеклянными панелями. Тяжелые простые шторы висели на том, что, по-видимому, было простыми трубчатыми направляющими, вероятно, из латуни. Лестничный холл демонстрирует аналогичный подход к отделке и меблировке. Сама лестница сделана из дуба с высококачественными столярными изделиями, как и во всех зданиях Прайора. Изогнутая дубовая балюстрада повторяет форму извилистых дымоходов снаружи. Дубовые панели использовались в бильярдной и включали обычное использование Прайором встроенных удобств. Обработка потолка была в целом простой, белой клеевой краской. Осветительная арматура была типичной для движения искусств и ремесел с рядом потолочных и настенных осветительных приборов, как правило, со светильниками, подвешенными на цепях со стеклянными абажурами.
Сады были очень известны и высоко ценились. Home Place был, возможно, величайшим садовым дизайном Прайора. Создание сада было его занятием в средний период. Террасы простираются от крыльев дома и заканчиваются ступенями, ведущими вниз к уровню сада. В сад также можно попасть с террасы по двойному лестничному пролету, ведущему к двум каменным дорожкам, разделенным водным элементом в виде ступенчатого каменного резервуара с водяными лилиями, ирисами и незабудками. Центральной особенностью сада является большой бассейн. Перголы с каменными стенами ведут на восток и запад.
Сад в Хоум-Плейс вызывал восхищение у Гертруды Джекилл и сэра Лоуренса Уивера , которые описали и проиллюстрировали его в своей книге «Сады для небольших загородных домов »: «Ступенчатая схема в Хоум-Плейс, Холт, разработанная профессором Э. С. Прайором, станет примером совершенства для большинства людей».
За свою долгую карьеру в качестве учреждения и отеля в доме было проведено несколько крупных изменений. Внешне наиболее заметным изменением стало добавление садовой комнаты с арочным фасадом к террасе монастыря сада от главного блока и заполнение садового монастыря. Это, по-видимому, было выполнено в 1930-х годах. Монастырь был заполнен стальными рамными окнами и дверями типичного дизайна того периода. Многие из оригинальных оконных рам также были заменены окнами со стальными рамами.
Дом прошел программу симпатической реставрации и в настоящее время принадлежит лондонскому книготорговцу Саймону Финчу. Он доступен для свадебных приемов, уединенных мероприятий, является местом для съемок и фотографий, а также корпоративных мероприятий. Финч несколько раз принимал Voewood Festival; это в основном литературный фестиваль, но на нем выступали Глен Мэтлок и Адам Ант . Рок-группа Gene Loves Jezebel записала там альбом The Thornfield Sessions (2003).
52 ° 54'54 "N 1 ° 07'11" E / 52,9150 ° N 1,1196 ° E / 52,9150; 1,1196